傳達中國哲學「虛」與「氣」的創作理念
王舒認為創作風格是價值觀的顯現；畫家要抓住個人思想的主軸，以跟 其他畫家有所區隔，係為獨有的氣質。
王舒的美學觀，創作生涯早期是描繪周遭風景，近高齡期以後懷著中國 自然哲學—虛實的思想，誠如他提到，「從老子那時候開始，一直延續到中 國的文學史、藝術史；中國是講究意，意到而筆不到。雲煙也是虛的境界，
畫上感受到健康的性質，健康的性質一看心情好寧靜、好舒服(A-1-16)」，
他把自己的生命當成一個風景，他也自認是詩的影子，為呈現「中國藝術史 上最重要的一個主題，氣比渾厚、色比蒼秀」，王舒以水彩表現「雲煙暖懷 抱」畫面，呈現中國哲學的「虛」跟「氣」，畫風具哲學性(附件七/圖 A8、
A12、A16)。
以雲霧氤氳呼應人生觀及中國哲思境界
王舒的創作靈感來自於觀看與創造風景—將風景再現於水彩畫面中。
他在創作發展生涯的早中期，畫面並無著重雲霧的展現，他提到年輕時，畫 面顏色較重、較鮮艷，「那個顏色畫得很大膽，那時候很浪漫，陽明山花的
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顏色就是那樣，那個景觀，你看每一張都不一樣(A-3-3)」(附件七/圖 A1)。
60 歲以後王舒將雲煙、氤氳的主題帶進繪畫，藝術、詩的創作轉向空 靈，「畫法有很大的改變，當年我不知道畫雲煙這個可以帶入到繪畫裡面。
現在我幾乎完全表現這樣(雲煙)的東西。整個我的畫是空靈的、我的視野 是空靈的(A-1-22)」；高齡期後，人生觀凝聚到美學展現，境界為「以清寧 自如浮生(王舒，2015)」，整個畫面顏色也呈現較淡、較模糊之感。近幾年 則持續精進煙雲、自然山水氲氤之美的技法。
創作主題隨著個人想法昇華
王舒在創作上昇華個人的苦難，但早期作品仍可見一些小人物的主題，
也可看到一些臺灣早期的真實面貌，如基隆河的汙染或當時的生活畫面。
這是基隆河那些挖媒的船(附件七/圖 A3)，你看基隆河那邊當年都是汙染，
(老師畫的是汙染)，你看那整個氣氛都是不快樂的，也就是說那裡討生活的 人，你看他上身衣服都沒穿，就在那裡掏媒(A-3-3)。
高齡期後王舒創作只有美景，雖然他的作品主題仍以自然、花草為主，
但 65 歲以後的創作更重視要讓人感受到很舒服、寧靜。他的作品中只有美 景，他認為「我是覺得我到了一個悠然自在的境界，也可以說是到了畫境，
不快樂的事情我都把它變成美好的情境(A-2-2)」(附件七/圖 A8-A15)。
生命的領悟呈現於畫面
王舒的創作呼應人生觀的轉變， 他在太太過世後，領悟到生命是一個 人的旅程，故以往畫面中的群鳥轉變為現在的孤鳥或一人，且畫人物的作品 非常少數，並為側影或背影(附件七/圖 A12、圖 A15)，王舒提到「以前我畫 群鳥，從前我在繁忙的群裡面，在紅塵裡面，現在我已經超脫紅塵了，從前 我教書、我在民營機構、我在聯華工作，每天在工廠裡忙，每天就是把雜物 弄在一起，那不就是一個群嗎？ 所以那個畫是之前的一個生活；到後來呢，
越來呢，以後我開悟了，每個人的生命就是一隻孤鳥(A-3-2)。
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