第五章 限制讀者──《清宮珍寶皕美圖》的圖像敘事
第四節 換位： 《皕美圖》的娛樂趣味
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西門慶的得志。然而，《皕美圖》對原有崇禎本插圖微幅調整，有別於崇禎本突 出的妻妾成群，《皕美圖》則是仔細描繪李瓶兒差人送禮到西門家的畫面，西門 慶的視線延伸至亭外的風景，其他妻妾則是隨侍在旁或者共賞風光，使得讀者的 視角在結束於西門慶視線終點後，重新回到送禮與接禮的畫面，點出李瓶兒將要 出場的前述，縫合了回目與後續情節的發生，小說中藉此交代了李瓶兒的身家背 景，《皕美圖》藉由這樣的設計，暗示讀者注意此段情節中李瓶兒與西門家的關 係，此種由圖像對文字的補充，最後又指示讀者對某些細節的關注，在這一組圖 像中表露無遺。
第四節 換位：《皕美圖》的娛樂趣味
圖像專屬於文人觀覽的定位在明清時期被打破，通俗小說插圖的出現使得圖 像的知識性必須關注大眾的需求，但是某些圖像正游移在文人與通俗之間，這點 在崇禎本插圖已體現的很清楚。然而，《皕美圖》卻更為偏頗某一群體，崇禎本 插圖面向群眾，而《皕美圖》是為了少數，且具限制性的讀者而服務，無論《皕 美圖》是否出自內廷，這一圖冊仍接近《金瓶梅》與宮廷的關係。《金瓶梅》與 知識階層乃至宮廷所聯繫起來的想像，是一種來自於對「性」的關注，指涉作為
《金瓶梅》插圖之《皕美圖》所乘載的文化意涵，即《皕美圖》以《金瓶梅》的 圖像為內容，並以「宮廷」為名的情色暗示，引導《金瓶梅》圖像的視覺感受，
隱含著不合禮法的「觀看」與「被觀看」。44
一、情色敘事
魯迅曾言《金瓶梅》是「著此一家，即罵盡諸色」，45投射出晚明的市井圖景 與世態炎涼，在細節上的耕耘無非是為了突顯晚明的「諸相」，情色敘事成為《金
44 柯律格曾討論過春畫與宮廷之間的關係，「此處很容易聯想到宮廷與帝國知識階層之間文化張 力的戲劇化表現，在後者的想像中，有悖倫常的觀看、不合禮節的視覺行為，以及其他多種 放縱無度的行為，都發生在宮廷中。」這使得許多圖像被設定為一種「暗示性」的春宮畫，
即便是一個表現得體的仕女圖，可能都會激發色情的刺激。參柯律格：《明代的圖像與視覺性》， 頁 153。且也不能不注意到，《金瓶梅》中曾描寫，西門慶拿出一本春宮圖給潘金蓮時也提到
「這是他老公公內府畫出來的」。
45 魯迅：《中國小說史略》，《魯迅全集》卷 9（北京：人民文學出版社，1981），頁 189。
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瓶梅》的特色之一，比起《紅樓夢》的意淫，《金瓶梅》對情色的描寫更為直接，
畫家對於情色敘事的選擇與關注，成為《皕美圖》是否成為娛樂附屬品的關鍵點。
《皕美圖》立基於崇禎本插圖，大半的圖像繪製與崇禎本插圖相似，但是不得不 注意到的是《皕美圖》增加三幅露骨的性愛場面，並減少了二幅崇禎本所繪的情 色圖像。
回顧《皕美圖》與崇禎本共同出現的情色描繪，畫工對場面的設計更加具有 娛樂性效果，例如《金瓶梅》中最懾人的性愛場面無非是第 27 回「潘金蓮醉鬧 葡萄架」，但《皕美圖》畫家對此卻顯得興趣缺缺，圖像與崇禎本插圖的設計完 全相同，肇因於崇禎本的繪畫已相當露骨，《皕美圖》畫家不需再添上一筆。但 是，就其他的圖像來看，可以看出畫家極力的為情色敘事造境，尤其從身體到場 景的設計，如第 27 回「李瓶兒私語翡翠軒」，崇禎本將潘金蓮的窺視置於前端，
《皕美圖》卻是將宋惠蓮與西門慶放置在畫面的近處，使得二人的交歡顯露無遺，
崇禎本在構圖上突顯出潘金蓮的潛聽，正是因為聽到西門慶對李瓶兒雪白皮膚的 稱讚，才有後續葡萄架一事的發生；但是《皕美圖》的設計卻是削減了這個部分，
而是著重李瓶兒身體的描繪上。畫家的設計無非是為了滿足男性的幻想，在這些 圖像中，畫家往往用其他的描繪將版面填滿，如藏春塢外茂密的植物，或是林太 太房間外的窗簾或布幕，畫家刻意設計情欲在狹小而私密空間的滋長，也使得手 持《皕美圖》的讀者也同樣在私密的閱讀中得到色情的刺激。
《皕美圖》尤其重視讀者的觀看，在這些圖像中，畫家所描繪的身體除了用 精準的人體比例繪畫之外，畫家著重於將讀者的想像具像化，《皕美圖》將小說 中的性愛描寫發揮得淋漓盡致，尤其身體展演的角度與姿態，彷彿「她不是以她 原來的樣子赤裸，她是以旁觀者看她的樣子赤裸」，46如第 23 回「覷藏塢潘氏潛 蹤」便是最好的例子，《皕美圖》的構圖與崇禎本類似，但是卻透過不同的觀看 角度，呈現更為細節的場面，這種方式很難使人不聯想到明清春宮畫的特色，畫 家以一絲不苟的態度強調細節，無非是為了達到閱讀者的心理刺激。
《皕美圖》所增加的三幅露骨的圖像，分別為「鬧茶坊鄆哥義憤」、「潘金蓮 驚散幽歡」、「李瓶兒何家託夢」，這三幅圖像的增添可以呈現出畫家的繪畫意識，
如第 33 回「韓道國縱婦爭風」崇禎本描繪二搗鬼與王六兒通姦被眾人發現後躲
46 英˙約翰柏格（John berger），吳莉君譯：《觀看的方式》（台北：麥田出版社，2005 年），頁 61。
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在韓六兒後的畫面，但是《皕美圖》卻是描繪韓二搗鬼與王六兒性交的場面；又 第 53 回「潘金蓮驚散幽歡」，崇禎本分割兩個版面，描繪潘金蓮與陳敬濟在捲棚 後幽歡，接著聽到牆外有人說話便一鬨而散，但是《皕美圖》卻僅描寫二人於捲 棚後性交的畫面，脫離了回目，擺落了「驚散」，卻著重於二人的幽歡。評點中 有崇禎本評點對情節之投入與享受，47《皕美圖》將某些場景轉化成有如春宮圖 的設計，反映出畫家對於情節的享受，有些露骨的描繪無疑是為了觀賞的趣味，
而這些畫面的增補，並未對情節或是回目有所補充，反而呈現讀者對小說情色敘 事的耽溺。這些圖像不僅涉及到畫工對情色的繪畫策略，也折射出讀者的心理意 識。
東吳弄珠客曾云《金瓶梅》中的情色敘事為「蓋為世戒」，48欣欣子也曾說《金 瓶梅》當中的語句新奇，其中的風月之筆更是戒人「知盛衰消長之機，取報應輪 回之事，如在目前。」49可見小說中的情色書寫，受到許多人的辯護，最大的原 因可能還是《金瓶梅》中並未有「對淫穢描寫的津津樂道」，但是正是因為這些 不可缺少的敘述，才能完整《金瓶梅》中的人情世態。不過，有別於文字的描寫，
圖像的生成本身須來自於對情節的依從，以及繪畫本身作為載體所賦予的視覺上 的刺激，情色描繪顯得更加左右為難，尤其《皕美圖》的情況更為特殊，雖不需 考慮「售多而利速」，但反而在被限制的讀者群體之中，或是權力下達的考量之 下，必須著眼於受眾的閱讀趣味，如何在趣味及道德的兩端中游移，成為《皕美 圖》畫家的最大考驗。
張竹坡曾在第 78 回的回評中提到：「寫西門一死，其家中人上下一個不少，
然止覺淒涼，不似瓶兒熱鬧，真是神化之筆。」（第 78 回，頁 1675）彷彿預告 家庭的分崩離析，與秩序的散亂。在這一回之後，開始「勾銷帳簿，卻清清白白」，
《皕美圖》在此回之後一反前述對情慾的描寫，轉而以一種警惕讀者的位置看待 後續的淒涼與悲哀，如刪除風月畫面的第 83 回「秋菊含恨洩幽情」、「春梅寄柬 諧佳會」二幅圖像，減去原有的描繪，且在此回之後不再增添裸身的圖像，以及 減少性愛畫面在整個版面的比例，繪畫策略反映出畫家欲對讀者的提醒，藉由收
47 楊玉成借用巴赫金的理論，討論《金瓶梅》崇禎本評點的多音性，並認為崇評在私領域的閱 讀中，是在道德／情慾之間游移，充分對於晚明文人的審美意識有清楚的論述。參氏作〈閱 讀世情：論崇禎本《金瓶梅》〉，《彰師國文學誌》第五期（2001 年），頁 115-157。
48 明˙東吳弄珠客：〈金瓶梅序〉，收錄於劉輝、吳敢輯校：《會評會校金瓶梅》，頁 2095。
49 明˙欣欣子：〈金瓶梅詞話序〉，收錄於劉輝、吳敢輯校：《會評會校金瓶梅》，頁 2093。
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斂性愛的場面，來對比第 78 回以前極盡的歡愉，後面的圖像反而是悚懼與淒涼，
如第 85 回「吳月娘識破姦情」，縮小陳敬濟與潘金蓮的比例，調整吳月娘的視線 投向樓上偷歡的二人，但小說裡卻是描寫吳月娘僅見到陳敬濟從潘金蓮的房裡出 來，後來只數落了兩人一頓，這種設計無非是為了表現圖像的張力，以及對回目 的依從。
畫家除了有意識的將圖像視為載體，為讀者傳遞訊息之外，往往將個人的閱 讀感受設置於其中，如第 71 回「李瓶兒何家託夢」中，崇禎本與《皕美圖》呈 現出完全不同的風格，崇禎本繪西門慶在睡夢間見到李瓶兒告訴西門慶「已尋了 房兒」，並告誡西門慶「早早回家」，後來西門慶按夢中所見尋訪，果見袁指揮家，
與夢中所見相同；《皕美圖》則是繪製西門慶與李瓶兒雲雨的畫面。按回目所標 記的確二幅圖皆為夢裡所發生之事，然而二者的取向卻完全不同，崇禎本取「走 出大街上，見月色如晝，果然往東轉過牌坊，到一小巷，見一座白板門……」，《皕 美圖》則取「西門慶共他相偎相抱，上床雲雨，不勝美快之極」，前者繪出「李 瓶兒家」（袁指揮家），後者補充西門慶對李瓶兒「追悼莫及，悲不自勝」（第 71 回，頁 1448），不僅顯示二者對回目的補充，也表現二者對此事的不同詮釋：崇 禎本強調夢中所見為真，指向李瓶兒所說之事正是強調「報應不爽」，一方面告 誡西門慶不應「休貪夜飲」，呼應後述西門慶耽溺王六兒身體的警惕，具有道德 勸誡之意；《皕美圖》側重於李瓶兒對西門慶的用情之深，與二人前情未了的因
與夢中所見相同；《皕美圖》則是繪製西門慶與李瓶兒雲雨的畫面。按回目所標 記的確二幅圖皆為夢裡所發生之事，然而二者的取向卻完全不同，崇禎本取「走 出大街上，見月色如晝，果然往東轉過牌坊，到一小巷，見一座白板門……」，《皕 美圖》則取「西門慶共他相偎相抱，上床雲雨，不勝美快之極」，前者繪出「李 瓶兒家」（袁指揮家），後者補充西門慶對李瓶兒「追悼莫及，悲不自勝」（第 71 回，頁 1448），不僅顯示二者對回目的補充，也表現二者對此事的不同詮釋：崇 禎本強調夢中所見為真，指向李瓶兒所說之事正是強調「報應不爽」，一方面告 誡西門慶不應「休貪夜飲」，呼應後述西門慶耽溺王六兒身體的警惕，具有道德 勸誡之意；《皕美圖》側重於李瓶兒對西門慶的用情之深，與二人前情未了的因