生產：子弟書與《金瓶梅》

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2 陞官圖 第 3、4 回 定挨光王婆受賄 設圈套浪子私挑 赴巫山潘氏幽歡 鬧茶坊鄆哥義憤 3 葡萄架 第 27 回 李瓶兒私語翡翠軒 潘金蓮醉鬧葡萄架 4 哭官哥 第 19、27、30、

39、41、54、

59 回

草里蛇邏打蔣竹山 李瓶兒情感西門慶 李瓶兒私語翡翠軒 潘金蓮醉鬧葡萄架

蔡太師擅恩錫爵 西門慶生子加官 寄法名官哥穿道服 散生日敬濟拜冤家 兩孩兒聯姻共笑嬉 二佳人憤深同氣苦 應伯爵隔花戲金釧 任醫官垂帳診瓶兒 西門慶兩番慶壽旦 苗員外一諾送歌童 5 得鈔傲妻 第 56 回 西門慶捐金助朋友 常峙節得鈔傲妻兒 6 續鈔借銀 第 56 回 西門慶捐金助朋友 常峙節得鈔傲妻兒 7 遣春梅 第 85 回 吳月娘識破姦情 春梅姐不垂別淚 8 永福寺 第 89 回 清明節寡婦上新墳 永福寺夫人逢故主 9 舊院池館 第 96 回 春梅姐游舊家池館 楊光彥作當面豺狼 10 子虛入夢 第 59 回 西門慶露陽驚愛月 李瓶兒睹物哭官哥 11 武松殺嫂 第 87 回 王婆子貪財忘禍 武都頭殺嫂祭兄 從上述可見題名緊貼著文本而創製，連結受眾與文本作為受眾欣賞演出的起始點。

題名基本上以簡單易懂的設計為考量，如〈挑簾定計〉取自《金瓶梅》第 2 回「俏 潘娘簾下勾情 老王婆茶坊說技」與第 3 回「定挨光王婆受賄 設圈套浪子私挑」，

透過剪裁原有的回目所作之題，清楚表明該子弟書的內容，為曲藝作品中普遍的 做法，如《紅樓夢》子弟書的〈三宣牙牌令〉、〈晴雯撕扇〉、〈兩宴大觀園〉，或 是《紅樓夢》的彈詞開篇也有如〈黛玉葬花〉等等，都是擷取《紅樓夢》膾炙人 口的情節，剪裁該回回目而清楚提示曲藝作品的內容，拈出故事的核心。題名的 設計喚起情節的記憶，讓受到篇幅限制的子弟書更能聚焦在作者與闡釋的情節乃 至議題之上，這些已是改編自小說或戲曲子弟書的普遍情況，例如《聊齋誌異》

的〈續黃梁〉情節被改為〈夢中夢〉，〈小謝〉被改為〈秋容傳〉，以期更符合子 弟書的主題，也讓觀眾掌握即將演出的內容。

《金瓶梅》子弟書的題名中，有許多直接以「場景」作為題名，如〈葡萄架〉、

〈永福寺〉、〈舊院池館〉，透過場景召喚出相關的情節和隱喻，有些在原著中已 經相當具有代表性，如「葡萄架」使人聯想到「極妖淫污辱之怨」（第 27 回，頁 563），回想西門慶虐待潘金蓮之景象；或是「永福寺」則在後半段的故事發展中，

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作為重要的場景，永福寺不僅是潘金蓮所葬之處，也是吳月娘和龐春梅地位翻轉 的發生地，與《金瓶梅》第 1 回十兄弟在玉皇廟結拜的榮景前後對映，張竹坡就 曾云：「玉皇廟、永福寺，須記清白，是一部起結也。」（第 1 回，頁 51）永福 寺的場景，也被用在《續金瓶梅》中，故事以永福寺發端描寫西門慶等人的轉世，

足可見這些場面已具有代表性，也受到子弟書作者的注意，這些空間對敘事產生 作用甚至具有象徵的意義。

《金瓶梅》子弟書的內容以某些情節為基礎，但是細觀內容可見其取材並不 框限於某一回，而是以人物為中心的完整故事，敘寫人物特色以及周圍的人情網 絡，雖然因其敘事節奏的關係篇幅有著省略、概要式的表現，但是從原書所擷取 的內容卻在拼貼後表現出子弟書作者關注的核心，如〈哭官哥〉將敘述重點放在 官哥如何喪命的過程，但作者並未僅就第 39、41、49、54 回為基礎，卻是從 19、

27、30 等回進行鋪墊，透過大範圍的取材先寫西門慶和李瓶兒的互動，以及潘 金蓮的不懷好意，暗伏了西門慶縱有萬貫家財，但留不住知己和孩子的悲哀；又 如僅存題名的〈子虛入夢〉，也能看出是以李瓶兒為中心的書寫，或是〈挑簾定 計〉雖然取材自 2、3 兩回，但是主要的內容是敘寫王婆在第 3 回的用計，前面 加入第 2 回即意在表現潘金蓮早已有意與西門慶勾搭，這和後面鋪寫的十計正可 互相對映，故事開端就寫潘金蓮和西門慶挑簾「被那王婆偷觀在一旁」，¹¹王婆出 計之前早已成竹在胸，暗示潘金蓮心甘情願走進去王婆與西門慶所設下的「圈套」。 其他子弟書雖直指某一二回為故事背景，但是許多描寫的細節時則分散於全書，

如〈永福寺〉就藉第三人稱托出其他妻妾在西門慶死後的去處，並以龐春梅為主 角，帶出西門家昔日的榮景，在作者的精心安排設計之下，回顧了一幅過往的繁 華圖景。作者以《金瓶梅》中的故事為基礎，集中書寫某一情節，作者意在發揮 原有故事內容的重新書寫，尤其是作者對家庭的關注，可見子弟書著重於回應整 部《金瓶梅》，融入作者主觀性的延伸與補充。