：網路樂評與唱片產業間的互動

映象不需要找尋這些人，其實喜歡音樂的人，懂映象這個品牌尌會自動來。

（訪談翁禎祥，2008年12月30日）

我在訪談翁禎祥關於映象唱片的側標文案撰寫時才得知，原來映象唱片公司 的 CD 側標文案撰寫全部都是發稿外包的，翁禎祥表示因為一個人不可能懂得這 麼多音樂，所以他們公司不同的音樂區塊都會聘請專業的寫手，但這些寫手不是 專屬於映象，也會替其他唱片公司寫。然而我問映象如何去找尋這些寫手時，翁 禎祥回答了上面這句令我印象廠深刻的話；此外再加上後來訪問樂評受訪者的經 驗讓我感覺到像是映象唱片這類獨立廠牌的運作模式其實是相當倚賴人脈和情 感聯繫作為互動基礎，特別是在進行訪談後才發現原來這個圈子比我想像中來的 小，像是翁禎祥作為映象唱片的窗口跟這些網路樂評們都相當熟識，另外我的樂 評受訪者裡有些也和樂手們認識（比方 zero 和 d!zzy 都認識林強），他們彼此間 的關係比我進行訪談前所想像的來得靠近（但在我的研究裡，樂手彼此間並不熟 識）；我的受訪者裡頭的 Lounge Bar DJ：zero 其實從以前映象還是交叉線唱片行 時代就常去他們的店裡買舞曲或西洋音樂，後來翁禎祥就問過他願不願意幫映象

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撰寫側標，但是 zero 覺得既使有稿費拿但還是不想寫自己不喜歡的東西而婉拒，

所以 zero 大部分所書寫的都是在信義誠品音樂館內的店內側標。而翁禎祥也跟 我提及他們跟夜店 DJ 們的關係很不錯，會去詢問他們一些市場反應，然後有時 候也會給 DJ 們一些宣傳片子；但其實 zero 很少放映象的東西，因為版本太普通、

太一般了，工作上還是需要比較特別的東西，所以他比較習慣自己去國外網站試 聽、訂購唱片。除此之外，翁禎祥提及他們以前在映象工作的企宣後來轉換跑道 後其實都會再推薦朋友過來，並且都還有持續聯絡，映象唱片有時還是會邀請他 們回來幫忙寫雜誌、寫 CD 側標等，成為映樂誌（Hinoter）的協力作者（contributing editor）。

現在每一家唱片行都有部落格，但是以前沒有。但是以前他們映象的東西 進貨，我會在我的電子報上說哪一張如何，然後所有的人都會訂，其實那 時候的我有點驚訝，我的電子報有那麼多人在看，像後來遇到葉雲帄和葉 雲甫，遇到翁毛（翁禎祥），或是 EMI 的唱片公司等等，他們都會說：『ㄟ...

我也在看你的電子報耶，阿你最近怎麼都沒寫了？』。我才驚訝原來我的 東西有這麼多人在看。我一開始只是寫興趣，自爽的而已，沒想到真的有 人在看。然後有一天翁毛找我，『你乾脆幫我們寫側標好了，以後我尌把 片子發給你，那你可以聽到第一手的東西。』…（訪談 d!zzy，2009 年 3 月 15 日）

上面所摘出來的這段訪談，背景是 d!zzy 當時剛進台大誠品音樂館工作（2001 年）還未幫映象寫側標時，在他網誌上自發性質地介紹映象所代理和進口的唱 片，後來在業務接觸上才知道他的網誌其實有很多人在看，而後就應翁禎祥的邀 約去幫映象唱片撰寫側標文案。所以後來 d!zzy 電子報發了三四年就停止了，因 為很忙碌地在幫映象、EMI、華納寫側標，根本沒空更新自己的網誌和電子報。

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我問 d!zzy 粗估寫過多少則 CD 側標，他說他沒算過，但是應該有破千則。

那時候片子的量，對呴，那時候我是怎麼寫的阿？我的媽呀.... 你知道嗎？...

其實現在唱片的發行量真的是萎縮的很厲害，以前映象在代理wagram，大 概2002-2003年的時候，那時候沙發音樂很盛，那時候他們代理wagram的

《Buddha Bar》、《Hôtel Costes》或是Cool Division（廠牌名稱）等有的沒 有的，他那時候拿給我的是一個禮拜！怎麼提呢？尌是那種免稅商店可以 裝6條煙的袋子，整袋都裝滿CD，然後提給我，說：『你這兩個禮拜寫這 個』；我說：『好』。然後回去開始寫，尌是一條大概200個字，其實我跟 你講，你絕對不相信，我寫這樣一條150塊而已，而且還愈來愈低，最近還 變便宜了，真是氣死我了，我現在都不幫他們寫那種東西了，來了我尌把 他退掉，我寧願睡覺也不寫！100塊賺個屁阿！所以我現在只寫大的，尌是 一整篇的側標或是台壓版或是大片的時候，比較可能一個晚上focus在一篇 的那種。那種像是生產線的女工在那邊拼活字印刷，人肉印刷機式的我不 要！我的白頭髮尌是這樣子來的，你看喔，一條150塊，我那時一個月，光 寫他的稿子可以寫到一萬多的稿費，最高寫到兩萬，你看我一個月寫多少 張...（訪談d!zzy，2009年3月15日）

d!zzy的側標書寫全盛時期，大概是2002到2003年，整本《Hinoter》有八成 的側標都是他寫的，因為什麼都寫，連他不是很擅長和喜愛的嘻哈都寫，甚至到 現在的《Hinoter》還有四成側標由他撰寫的。他向我描述那陣子像是瘋子般，晚 上都不睡覺地在寫映象的側標，加上當時台大誠品音樂館結束營業，剛搬到敦南 誠品，他每天半夜邊上班邊寫稿，於是後來因此而大病一場。住院康復回來，第 一件事情就是把側標量減半，詢問翁禎祥多找些其他的寫手，然後把興趣轉移到 攝影，因為他覺得自己陷入那個領域太深了，有一陣子腦袋擠不出半個字，因為

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不想擠。因為要準備d!zzy的訪問，我重新去追他在bloggers的「Listen Without Prejudice」部落格動態，然而如訪談裡所說的，因為光寫商業側標就夠忙碌了，

所以好一陣子都沒有看到像是他在發電子報時期那般詳細地資訊兼具心得的書 寫，網誌內容反而走向談論攝影和影像，關於音樂的文字只剩下很個人心得式的 簡單感覺。d!zzy坦言當初寫的東西最單純，完全是以業餘愛好者的心態下去寫，

但現在寫商用側標變成例行公事。

然而相較於d!zzy，我也訪問了galeer關於從比較沒有商業色彩的網路樂評到 受邀進入商業體系裡側標寫手的經驗，或許是他們各自進入產業的路徑不盡相 同，從中也可以比較出他們對於書寫側標不同的想法和立場：

我幫節點寫其實是一種緣分，我並不是要幫他寫側標才幫他寫那些感想，

而是我本來尌很喜歡這些。後來他看到我的網誌，尌問說能不能讓他做側 標，我尌說：『沒問題！』。其實也蠻好玩的，很多也是一種緣分。（訪 談galeer，2009年3月2日）

我問過galeer書寫過哪些側標，他回答：節點大概一百張，前衛花園大概五 十張，默契大概十張，映象大概十五張，小白兔大概五張。galeer跟節點唱片老 闆之間的關係比較不像是雇主和寫手，而像是朋友，但節點唱片其實不是如映象 唱片規模這麼大的唱片代理商，而是規模較小的唱片進口，他們合作的契機是原 先galeer就已經在他的網誌上介紹了很多台灣沒代理進口的聆聽性電子音樂，而 節點的老闆後來跟galeer聯繫，徵求把這些介紹轉成商業側標的同意，並且進口 這些音樂。galeer對於書寫網誌和CD側標之間異同的看法，回答跟d!zzy不同，他 覺得兩者間並沒有差異，但最重要的是書寫真誠性：要忠於自己的聽覺想法。對 galeer來說，自認不以此為業，網誌或側標不想寫時就不去寫。galeer與唱片產業

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的合作模式大致來說有兩種，第一種是限定字數，比方談要寫兩百字，就寫到完 給對方；另一種形式是寫一堆，然後讓對方編輯去刪，用不用或怎麼改由廠牌去 決定；對galeer來說他比較喜歡後者。然而d!zzy的合作模式則是有時會讓對方編 輯刪，有時則是如果雇主覺得d!zzy自行刪完的可以用了，就不做更動；以百分 比來講，大概是有40％是對方編輯刪，60％是d!zzy自己就刪完了，此外他會自 行提供長短不同版本的稿子，而對方編輯進行更動後再寄回來給他看，但d!zzy 表示他通常都不會有什麼意見，只要不要改的面目全非，本來是講甲後來改成 乙，然後口氣沒有變，都覺得無所謂。

下一節則來進一步談論這些網路樂評身兼側標寫手的書寫方式，去瞭解側標 寫手在提供新手樂迷類型知識時如何發揮其產業論述力量。