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[PDF] Top 20 柯普蘭《單簧管協奏曲》之研究

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柯普蘭《單簧管協奏曲》之研究

柯普蘭《單簧管協奏曲》之研究

... 普成熟時期不停追尋的目標。懷著長久以來對拉丁美洲音樂的熱情,在這首《 》中,結合了美國通俗素材與巴西調的同時,似乎全然地實現了科 普的泛美意識 65 ,而深植在他作品當中的美國本土風格,亦或是說,由他建立 ... See full document

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柯雷里作品六《大協奏曲》之研究

柯雷里作品六《大協奏曲》之研究

... 但也是最不「宗教化」 ,樂章幾乎都有舞曲特徵,也沒有教堂該有的賦格樂 章,而六樂章的舞曲特徵則是以:導(甚快板-極緩板)─阿勒曼舞曲─非舞曲─薩 拉邦達舞曲─嘉禾舞曲─「隨意的田園」(Pastorale ad libitum)。 168 所有版本中,以最具爭議的以姚阿幸與寇里山達出版的樂譜和巴賽爾大學音 ... See full document

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《黃河鋼琴協奏曲》指揮詮釋研究

《黃河鋼琴協奏曲》指揮詮釋研究

... iv 摘要 《黃河鋼琴》乃近代中國作品中最具有影響力的西方交響編制作品之 一,它起源於文化大革命的背景,歷經長時間及政治的牽扯與糾葛,其藝術價值 終究不曾被磨滅,儘因其敏感的創作背景它曾不只一次的被禁演,但藝術終歸 要回到藝術,最後決定這首作品能否繼續傳唱得因素為其藝術價值而絕非政治立 場。筆者希望能夠藉由研究這首作品,進一步了解它錯綜複雜的背景和平易近人 ... See full document

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卡爾.尼爾森單簧管協奏曲之研究與詮釋

卡爾.尼爾森單簧管協奏曲之研究與詮釋

... 發表是1888年9月在Tivoli花園的音樂廳,他指揮作品《為絃樂器創作的組》(Suite for Strings)獲得成功,這成了他的第一號作品。1889至1905年他成為史文生(John Svendsen, 1840- 1911)指揮的皇家絃樂團的第二小提琴手。這期間的1890至1891年他接受丹麥 政府的獎學金前往德國,研究、了解華格納的音樂,但後來,隨著年紀的增長,他對華 ... See full document

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勃豪斯拉夫.馬悌努《雙簧管協奏曲,作品H. 三五三》 之研究與分析

勃豪斯拉夫.馬悌努《雙簧管協奏曲,作品H. 三五三》 之研究與分析

... 五、托瑪斯.尹德謬勒 尹德謬勒於一九五一年出生於瑞士伯恩(Bern),是音樂世家的後裔。尹德 謬勒在德國弗萊堡(Freiburg)的音樂學院(Stattliche Musikhochschule)跟隨霍 利格學習,而在巴黎時則是向摩利斯.布爾格(Maurice Bourgue)學習。尹德謬 勒後來在荷的室內樂絃樂團(Netherlands Chamber Orchestra)以及鹿特丹愛 ... See full document

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關迺忠二胡協奏曲《追夢京華》之研究

關迺忠二胡協奏曲《追夢京華》之研究

... 7、若是沒有什麼構思,那老師認為對於一個作曲家來說,什麼是重要的? 身為一個藝術家作曲家美術家,生活積累是第一重要的,很多東西是生活上 的積累。文化大革命給了我很多生活經歷,你們不可能知道,講給你們聽也不能 體會的。像現在大陸上很有名的電影導演或音樂家,陳凱歌、張藝謀、趙季平等 人,都是當時下鄉的人,包括國外有出息的人也都一樣。馬克吐恩在船上就當了 一輩子的領航員,每天跟著船跑出去當醫生。現在的人太刻板在學校課本中,沒 ... See full document

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巴伯《小提琴協奏曲,作品十四》詮釋研究之探討

巴伯《小提琴協奏曲,作品十四》詮釋研究之探討

... 上述這些原因相互影響並共同匯集,形成了二十世紀音樂中緊張但富有彈力 的新式節。 二十世紀音樂中的節之所以呈現出如此的面貌,和當代作曲家們新的節 審美觀是分不開的。十九世紀的作曲家主要是從民間舞曲以及鄉村生活場景中汲 取節的感覺;而二十世紀的作曲家不是這樣,他們覺得首先捕捉自己周圍生活 中那種鬧哄哄的節律動,正是現代城市生活的繁忙景象以及工業機器生產條件 ... See full document

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舒曼《A小調大提琴協奏曲,作品一二九》之作品研究

舒曼《A小調大提琴協奏曲,作品一二九》之作品研究

... 46 第三節 舒曼《大提琴,作品一二九》第三樂章 第三樂章的凱旋勝利,好似夏日的日出,睜開雙眼立刻就看到陽光灑下,筆者認為, 這是象徵舒曼的一場勝利戰,從第一樂章的抑鬱無奈,第二樂章的追憶懷想,到了第 三樂章舒曼必須在這關鍵時刻釋放出全部的能量。 「主題一」充滿動力的上行十六分音 符,筆者認為,舒曼運用鋼琴技法於此樂章,因此在技巧方面的重點要掌握得宜,例如 第 351 ... See full document

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海頓降E大調小號協奏曲之作品研究與詮釋探討

海頓降E大調小號協奏曲之作品研究與詮釋探討

... 第二節 第二樂章 一、演奏技巧與處理: (一) 速度: 一如標準的三樂章式---快、慢、快的原則一般,第二樂章 開頭便標明了如歌的行板(Andante Cantabile)的術語,因此其速度無庸置疑 的便是建立在較為緩慢穩定的步調之上。而此樂章的調運用了著名的西西 ... See full document

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伯恩哈德.庫魯賽爾《第一號單簧管協奏曲》之樂曲分析與演奏詮釋

伯恩哈德.庫魯賽爾《第一號單簧管協奏曲》之樂曲分析與演奏詮釋

... 色,式上講求規律,大小調轉換時極為明確,聲響上更是非常均衡,典型的 式於巴洛克時期奠定,為三個樂章形式,樂速度以快-慢-快呈現且沿 用至今,筆者透過研究此論文,聆賞許多演奏版本,豐富的聲響堆疊於弦樂 團中,磅礡氣勢總是更勝鋼琴,情感表現也相對細膩,使筆者演奏時能夠進一 ... See full document

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莫札特《給雙簧管、單簧管、法國號、低音管和管弦樂團的降E大調協奏交響曲》之作品及指揮研究

莫札特《給雙簧管、單簧管、法國號、低音管和管弦樂團的降E大調協奏交響曲》之作品及指揮研究

... 在排練過程中,首先面臨的是風格的確立。 《木交響》是風 的交響,對於主樂器群演奏技巧的要求較高。相較之下,樂團在演奏上的技 術難度雖然不高,卻容易在風格上「走味」 ,演奏得太過「浪漫」或者華麗,尤 其譜上的術語和記號不多,樂團容易出現各種不同的「個人詮釋」 。筆者認為提 ... See full document

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普羅柯菲夫第二號小提琴奏鳴曲之研究與詮釋

普羅柯菲夫第二號小提琴奏鳴曲之研究與詮釋

... 及菁英至上的現代主義。 菲夫和現代主義的關係相較之下薄弱許多。在如《三個橘子的愛情》 、 《賭徒》 、第二號鋼琴等早期作品中,他大膽的挑戰傳統形式及和聲調性語 言的概念,例如第二號鋼琴就被俄國的評論家指責為無禮的未來主義,意 圖驚嚇他的聽眾。然而巴黎的評論家往往覺得他的音樂太傳統,認為其對歌劇的 ... See full document

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吳佳釗單簧管演奏會含輔助文件:布拉姆斯第二號單簧管奏鳴曲作品120之演奏詮釋探討

吳佳釗單簧管演奏會含輔助文件:布拉姆斯第二號單簧管奏鳴曲作品120之演奏詮釋探討

... 至今仍為的經典曲目。本輔助文件第一章簡述布拉姆斯的生平及其第二號 作品 120 創作背景。第二章至第四章研究各樂章式、調性、節、速 ... See full document

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郭幼亭雙簧管演奏會含輔助文件托馬索.阿爾比諾尼《D小調雙簧管協奏曲,作品九第二首》之演奏探討與詮釋分析

郭幼亭雙簧管演奏會含輔助文件托馬索.阿爾比諾尼《D小調雙簧管協奏曲,作品九第二首》之演奏探討與詮釋分析

... 這場演奏會及論文是我研究生生涯學習的最終呈現,能順利完成首要感謝指導教授 李珮琪老師,不論在音樂的詮釋或論文寫作上,總能給我最適時、具體的提點,指引明 確的方向,在雙演奏及呼吸技巧的運用,以及簧片的製作上,更帶領我邁向長足的 進步;再者感謝在這段艱辛的歷程中男友敦威的照顧與陪伴,總能給予我心靈最大的撫 慰,並在論文的文獻閱讀及翻譯等諸多方面提供莫大的助;感謝大學同窗如鳳同我多 ... See full document

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舒曼的《a小調鋼琴協奏曲》:交響協奏曲的典範

舒曼的《a小調鋼琴協奏曲》:交響協奏曲的典範

... 35 《樂章:為鋼琴與樂團, d 小調》(Konzertsatz: für Klavier und Orchester d-moll)係由「d 小調鋼琴」的總譜手稿重建,1986 年 12 月 7 日,貝歐文(Jozef de Beenhouwer)在維也納演出,後由布賴特克夫暨哈特爾(Breitkopf & Härtel) ... See full document

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伊達.戈特柯弗斯基《長號協奏曲》作品分析與演奏詮釋

伊達.戈特柯弗斯基《長號協奏曲》作品分析與演奏詮釋

... 全文共分為五個章節:第一章緒論,說明本論文的研究動機與目的、研究範圍與方 法;第二章法國音樂發展概述、伊達.戈特弗斯基生平與音樂風格及《長號》 創作背景與特色,首先,簡潔地敘述從中世紀以來法國音樂發展中重要的事件,並著重 在十九、二十世紀,也就是戈特弗斯基出生前後,藉此了解她生長的歷史年代,生平 ... See full document

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葛利耶爾法國號協奏曲作品91之樂曲分析與詮釋

葛利耶爾法國號協奏曲作品91之樂曲分析與詮釋

... 再者,感謝在研究所的學習歷程上陪伴我的所有師長,尤其是我的 演奏指導教授,孫自弘老師。對於樂的吹奏上提供許多專業的建議; 在論文的寫作過程中提供許多實質的意見。老師的指導讓我受益良多, 老師利用他多年的教學經驗以及對音樂上的專業知識,在我遇到瓶頸 時,給予鼓勵以及方向,讓我在學習的過程中更加充實。老師毫無藏私 的將他所學傳授給我,不辭辛勞的指導我,真的很感謝孫老師。感謝主 ... See full document

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海頓降E大調小號協奏曲之詮釋分析

海頓降E大調小號協奏曲之詮釋分析

... clarino 演奏法是十七、八世紀時為了讓小號演奏音高的一種訓練,由於小 號是泛音樂器,因此在第三個八度的泛音後就可以演奏一組比較接近於 音階的泛音群,所以有許多作曲家例如巴哈(J.S.Bach, 1685~1750)特別喜愛 為小號在此音域上寫作。韋登格的改良小號除了讓海頓為他寫下這首降 E 調外,同時也吸引了胡邁爾(Johann Nepomuk ... See full document

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楊寶智二胡協奏曲《川江》之分析與詮釋

楊寶智二胡協奏曲《川江》之分析與詮釋

... 筆者有幸聆聽過演奏家閔惠芬與臺北市立國樂團在臺北中山堂演出《川江》二胡 ,對此首印象深刻,在這首樂當中,華彩部份出現的者與樂隊的呼應, 就如同號子的領唱與合唱般,一領眾和,就如同是真的在唱號子般的相當具有趣味性。 ... See full document

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托瑪希《小號協奏曲》之分析與詮釋

托瑪希《小號協奏曲》之分析與詮釋

... 筆者認為演奏者最大的樂趣就是把作曲家想要呈現的聲音表現給聽眾,而樂譜是 一個媒介,除了要遵照樂譜的指示,演奏者多了解作曲家的生活背景、作的理念, 對於演奏詮釋絕對是有幫助的。這是筆者第一次針對一首樂做深入的研究,雖然尋 找資料的過程是辛苦的,整理資料的工作也很繁瑣,卻發現自己也樂在其中。在過程 中每次接觸到新的事物,眼睛總會為之一亮,激起好奇心的繼續找尋新的資訊,就像 挖洞一樣越掘越深。 ... See full document

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