[PDF] Top 20 生命的自我觀照-何自怡的創作論述

... 當隔一陣子回到祖父母家，發現自己親手栽種的植物又長高的心情，是無法言喻 的快樂。因此，對探視祖父母的假日是相當期待的，而當時的童年時光，是相當 快樂與悠閒。但是當軍眷社區改建，拆除老舊房子而重新興建大廈，往日美好時 光也隨著時間流逝逐漸不復存。有時候筆者也會夢到幼年時光，但醒後總覺得那 ... See full document

... ，透過素描及版畫 的這種以黑白色調呈現的手法，將自己無限而豐富的視野展露在大眾面前。在黑白所具 有的抽象表現力以及神秘感，能夠超越任何色彩的深度，在去除色相的畫面更易讓人產 生強烈的視覺效果與幻想的空間感受，在本創作中的《網路成癮》系列中，筆者也試著 ... See full document

... 理念和作品的結合則感謝黃銘祝老師精闢的指導，使筆者能在 論文篇幅 細節 主題與創作上能更進一步將觀念釐清與適度的調整 連貫 此 外亦感謝魏炎順老師在理論基礎方 提供生命哲學和 在哲學的理論思維和研 究方向，以及創造力和精神 ... See full document

... 己延續生命帶來是甚麼？試想如果這項技術當真履行，透過開刀、移植可以延續 生命，那在筆者個人的選擇上仍會拒絕，人其實不需要逆自然而行也可以過的精 采無憾，相對的每當人們自認更接近神一步時，得到的卻大自然的反撲及悲劇的 延展。那以公共的選擇上，筆者則認為複製人一旦產出就必須與人有著一般的尊 ... See full document

... 由於台灣歷經多次不同族群間的接觸、磨合，彼此都在找尋和諧共處的方式。 一如世界各地多元民族組成的社會，融合是一條漫長而且艱辛的路途，也是一個 必須面對卻幾乎無法完成的課題，讓生於斯、長於斯的筆者深覺，對於這個現狀 是必須學習適應的，也因此想以此為發想，以鬥魚為主角，在本篇論文與作品意 ... See full document

... 及體態所吸引，在筆者童年時代閱讀過的神話故事或古典小說中都繪製著精彩 的插畫，在插畫裡的馬總是伴隨著英雄人物出現，它們都以颯爽的英姿躍然於 紙上，它們被賦予許多傳奇與想像，它們載著人們的夢想與財富，有些時候也 被視為神獸。馬的形象如此深刻地置於筆者的心裡，但又是這樣的遙遠，因為 ... See full document

... 是自遠古的人類就有的人性特質。對於解決人更高層次的需求，藝術家認為藝術 創作是一個有效的方式，並在創作上進行各種努力。有一個值得注意的現象就是 在這樣崇高的理想之下，從來沒有一位藝術家用藝術創作完滿達到所謂「尋求存 在的自我」、 ... See full document

... 第五章 創作理念與形式分析 創作是一種客觀自然與自我主觀情思的統一，而創作作品中所表現出來的自然，應 是主觀情思所感受到並與之融鑄的客觀自然。植物萬物中最不善表達，始終默默佇立再 ... See full document

... 油畫和雕塑；後結識徐悲鴻，受其寫實主義主張和改革中國畫思想的影響頗深； 抗日戰爭爆發後，投入抗日救亡的宣傳工作，繪製宣傳畫和愛國志士肖像，1930 年代初期來回於上海、南京、北京、重慶，從事美術教育及創作，其最具代表性 作品《流民圖》﹝圖 15﹞創作於 1943 年，全圖 100 餘個近乎等身大小的人物形 象 ... See full document

... 發的細微因子一一品味，以土為主軸的創作符碼，說明生命存在的意義，進一步探尋藝術表現之價值，根據以往的經驗、 自我情感等，透過表現形式和技法在陶藝創作上反覆思考，並將意念表達出來，創作出散發生命意象的作品，並試圖架構 ... See full document

... （一） 《點燃生命之海》 男主角勒蒙於二十六歲時因跳水意外，造成頸部以下癱瘓，從此失去身體的 自主權。影片開始時，年屆五十三的勒蒙已經臥床 27 年，意外發生以來，他一 直住在哥哥的家中，與父親、嫂嫂和姪子同住。飽讀詩書的勒蒙，已厭倦靈魂只 能禁錮在無法動彈的軀殼當中，他正努力爭取死亡的自主權，希望能夠為自己的 ... See full document

... 還有兩二義務幫忙的工程師，楊勝群先生和李督禮先生，沒有您們的程式設計和電腦硬體的支援，我 的互動素描就沒戲唱了。當然還有我的觀眾們的關心，您們的每一個意見都是支持我藝術生命的活力。 論文就要完成了，這篇論文還有很多人要感謝，感謝國立台灣美術館資料中心館員們親切的服務， ... See full document

... 經營位置的空間布白是繪畫構成的主軸，紙張布白考慮藤與花的面積比率， 參照布白與畫面的協調性，產生虛實的空氣流動感。黑白虛實的多寡都有不同的 表現，如黃賓虹大師的畫中卻可經常看到在畫的核心部位或關鍵結構中，不畫不 染，有意留出一塊一塊的小空白。物象至此忽焉不見，筆墨至此杳無蹤影。有時 ... See full document

... 時，女性因為長期待在家與孩子相處，處理家務，慢慢的對於外在事物 的變化就會越來越 不了解甚至脫節；而男性因為長期待在工作的環境，回到家就希望能放鬆休息，對於家裡的 各項事物也會不了解，長期累積，惡性循環的結果，便是夫妻之間的共同話題越來越減少的 主因，同時 ... See full document

... 攝影中成就了他內心深處不為人所知的自我想像(如：《再會吧！春秋閣》中身著軍裝 的陰柔男兒)，這類矯飾手法也可以視之為作者對沉重歷史包袱的一種嘲諷姿態，也是 作者本人對情慾想像的某種投射。吳天章更結合了許多自製物品，比如人工製塑膠花 朵、仿絲亮面絨布框等外加於虛假影像上，以期待能輔助並突顯照片中散發出來的虛假 ... See full document

... 破題。所謂破題，是指畫的主旨命意。畫家選擇海島生態入畫不全在興趣，更多 的是出於對人類生存環境的關懷與擔憂，…。 51 李振明在後文人語彙觀點下，開始衍生出許多新語彙、符號，試圖透過具有 隱喻性的圖像、多元的畫面空間布局手法，將物象並置在同一畫面產生具有視覺 ... See full document

... 封答那在繪畫和多種媒材上皆有劃時代的創舉，尤其結合了雕塑、繪畫、陶塑、環 境裝置、行動藝術、公共藝術以及時尚、珠寶設計等等，做出有層層思維進階、多樣而 統一、豐富而變化無窮的作品。其發表的「白色宣言」理論，記錄了從巴洛克藝術解放 出來的空間性，以及強調動力與速度的未來派藝術，這些都是現代藝術的生命特質。之 ... See full document

... 在目前擔任小學教職，正好教授兒童自然科學與藝文、美勞的兩門課程，由於朝夕 與兒童相處，感覺兒童對於大自然充滿的好奇自始至終永不疲憊，永遠有千萬個「為什 麼？」等著去追根究底尋找答案，例如：昆蟲的家住在哪裡？不怕下雨嗎？明明是蟲為 什麼看起來像鳥的糞便？彩虹為甚麼是那七種顏色？水、風、雨、蟲、鳥、魚……對自 ... See full document

... 40 了迫使大眾再度思考關於生命價值的權衡命題之外，同時也啟發了筆者對於地方 錯置的另一種想像： 「一場屬於二等公民的歡樂叛變。」 這場以異種入侵為號召的叛變之所以被筆者定調為歡樂的原因也來自動物 本身，我們可能花一輩子研究揣測動物的行為，但終究無法做到真正的溝通，如 同約翰．伯格（John ... See full document

... (二)、圖像學研究法 以研究 2 至 4 歲的兒童進行描繪，其一外型方面，先了解不同年齡層的身形比例， 兒童各個年齡的身形比例有顯著的改變，在幼兒期無論身高、體重、胸圍都隨著年齡的 增長而不斷增加，兒童頭部結構起伏沒有成人明顯，因發育不成熟而顯得頭顱大而下顎 短小， 5 ... See full document