當前，文化產業位居中國國家的政治、經濟與文化發展政策方針的核心位 置，而這樣的發展如同Keane（2015）所提到的，奠基在過去二、三十年來東 亞流行文化內容在製作和流通上的密切互動。在1980 年代中期中國的電視台開 始進口外國節目內容，不管是節目的製作或是觀眾的收視品味逐漸與區域甚至 全球的流行文化產生連結。然而即便在1990 年代，中國電視產業快速的產業 化、商業化發展之時，仍是做為龐大的流行文化消費市場，而非流行文化產品 的生產與輸出地（Chua, 2001）。在這當中，如同 Harvey（2005）談到的，在中 國改革開放過程中，整體經濟市場化發展的起步階段，地緣與文化上的接近 性，使得香港和台灣等鄰近地區扮演著相當關鍵的角色，提供了技術、資金等 方面的助力，而這樣的情況也反應在電視產業的發展當中。
改革開放之後，有別於過去海外節目引進多來自於其他的共產主義國家，
在1980 年代後中國電視台開始引進了來自不同國家的內容，除了美國與西歐之 外其中大部分的節目是來自於鄰近的台灣、香港與日本等地（Keane, Fung &
Moran, 2007）。這樣的發展，在電視的產業化與商業化下顯得其來有自。隨著 電視產業的持續發展，電視逐漸被視為是一種大眾娛樂媒體。然而由於電視節 目製作能力的普遍不足，無法滿足以城市為主的電視文化消費。中國各家電視
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台向外購買節目傾向加劇，也因此有著大量的海外的電視劇引進（Bai & Song, 2015）。以東亞的韓國、台灣、香港和日本，以及歐美地區為主的國外內容，在 廣電總局進一步限制境外內容之前，可說填補了需求的缺口9；另一方面更重要 的是，在電視劇製作上，與台灣、香港和韓國的製作團隊的合作，不僅在資金 上獲得挹注，也促進了製作水平相對落後，題材相對匱乏的中國，在電視劇產 製上的發展（Keane, 2015）。
事實上，如Chua（2001）回顧東亞流行文化交流所談到的，中國、香港、
台灣與新加坡等以華人為主的社會，除了構成日、韓流行文化在區域內風行的 消費基礎外，也形塑了華語流行文化產品交流，成為華語流行文化產品流通的 重要節點。而透過流行文化產品跨越國家疆域所累積起來的消費人口，也建立 起了華語流行文化產業的市場，在過去台灣和香港是無庸置疑的產製中心
（Chua, 2001）。而在這樣文化與地理接近性做為基礎的華語流行文化市場脈絡 中，台灣與香港的電視劇無疑是在中國電視產業發展過程中，所引進的海外電 視劇的主力（尹鴻，2001；Chan, 2009）。
在港、台連續劇在中國受到高度歡迎的情況下，港、台的電視劇製作團隊 也紛紛在1980 到 1990 年代進入中國拍攝，建構了與中國電視產業體系的連 結。起先港、台與中國的合製（co-production）電視劇，很大一部分取決於製 作團隊在拍攝上場景與資源的需求。馬傑偉、周佩霞（2009）在香港電視劇跨 境拍攝的田野研究中提到，中國流動而專業的人才與輔助團隊，大型的影視 城、廉價的資源源還有數之不盡的地理奇觀，連結成一個強勁、擴散的流動影 像文化工業生產網絡，為香港的跨境製作提供良好的條件。
而台灣也有類似的發展脈絡，賴以瑄（2008）指出台灣電視劇製作團隊開 始到中國拍攝，一方面是中國市場的經濟營收的誘因，另一方面也是源自於製
9 1994 年廣電總局前身的廣播電影電視部頒佈了《引進、播出境外電視節目的管理規定》，其 中明訂「各電視臺每天所播出的每套節目中，境外電視劇不得超過電 視劇總播出時間的 25
％，其中黃金時間(18 時至 22 時)不得超過 15％。」
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作上低廉的拍攝資源以及歷史文物、自然景觀等節目美學價值的追求，在製作 過程中，中國被化約為技術性的協助角色。而早期的製作合作型態，隨著近年 來中國影視產業的崛起有所轉變10。如今中國逐漸由區域文化生產的「邊陲」， 轉變成為文化生產的「中心」。
隨著中國影視產業在市場化的轉型下崛起，與跨國影視產業鏈的連結，使 得中國目前已不再像過去一樣，需要透過台灣與香港來吸取製作的經驗與知 識，翻轉了過去影視製作合作上的相對位置。以台灣的現象來說，例如張舒斐
（2014）在分析現今台灣電視節目製作人員在中國產業中的處境便提到，在大 資金、大製作的發展以及產業中熱衷於引進國外成功節目模板的情況下，台灣 電視節目工作者在節目製作場域的位置事實上是越來越邊緣化了。在電視劇的 製作上，即便產製的型態與綜藝節目有所不同，仍就存在相似的趨勢。簡旭伶
（2011）在探討兩岸電視劇合拍的發展脈絡指出，隨著中國影視產業投資大 增，產業發展蒸蒸日上。台灣影視工作者在這樣的消長過程中，從過去製作上 的主導地位已轉變為委外製作的打工者角色。
事實上，在影視製作連結中國電視產業的過程當中，背後的動機以及合作 型態，如同程紹淳（2010）所指出，皆來自於台灣與香港在全球化的脈絡下，
看見了中國改革開放背景下，產業的市場化帶來的跨境產業分工的可能，以及 發展中的市場所帶來的資本積累的機會。這種在後冷戰背景下連結著中國影視 製作的市場化，影視製作生產型態的變遷，與David Harvey 提出在晚期資本主 義下的彈性化生產邏輯若干符合，構成了一種文化生產上的「彈性資本積累」
（程紹淳，2010）。總的來說，這樣依循彈性化生產邏輯所生成的產業連結，隨 著中國影視產業的發展，由區域影視製作的邊陲轉變成為了中心，中國的電視 製作場域已然形成了在文化勞動國際分工（NICL）當中所描述的，資金、商業
10 賴以瑄（2008）對於兩岸合拍劇的討論中，指出台灣製作團隊在與中國談定生產「國產劇」
時，得以獲取中國市場以外的「海外版權」，然而這樣的情況隨著中國電視產業的成熟，台灣市 場重要性相對減少，如今的合作樣態中，台灣製作團隊多數比較接近於委託製作的角色。
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經營模式、與人才的跨國流動（張舒斐，2014）。這樣的發展似乎也改變了台灣 影視工作者在當中的位置與角色。
在接下來章節中，我將進一步談論東亞區域內與中國電視劇製作合作的彈 性生產發展背景，以及相應而生的資金、人才等的跨國流動。