從錄影帶到DVD，隨著傳播科技的發展，衛星電視、網際網路的出現，科 技地景的改變提供了跨國流行文化交流的物質基礎。另一方面，如前所述，隨 著區域政治、經濟局勢的變遷，1990 年代東亞區域內流行文化的交流日趨密 切。在這之中影視明星的跨國演藝如蔡如音（2005）所指出，不僅牽動個別藝 人的工作型態，也影響了文化工業的生態11。
隨著本地影視明星與流行文化商品在海外市場的風行，構成了本地影視生 產向外拓展、連結的基礎。港、台流行文化，演藝工作者如歌手、演員等，從 中國影視產業初步發展的階段，即扮演著重要的角色，與中國在製作上的連結 也在這樣的脈絡下展開。同樣的相對於香港與台灣，1990 年代後期開始，韓國 流行文化在中國影視市場的聲勢逐漸的壯大。如同Lee（2008）在分析韓劇跨 國生產脈絡時提到，韓國流行文化在中國的風行，促使了韓國與中國的電視劇 跨國合製。如同香港與台灣的發展脈絡，韓國影視工作者也希望藉由電視劇的 跨國合製，進一步拓展他們的影視產品在中國市場的影響力。
跨國的電視劇製作之所以可行，或者換一種方式來說，怎樣的結構條件促 使了電視劇產製的彈性資本累積，與本地的產業結構發展息息相關。在韓國電 視產業的商業化發展脈絡，Lee（2008）的研究指出，在政策性的開放下，獨立
11 這樣的情況並不僅止於螢光幕前的明星，如程紹淳（2010）研究中提到的，瓊瑤小說在中國 的流行，間接地促使這位「明星」級的創作者，得以開創兩岸合拍劇的先聲。
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製作公司擁有較高的商業活力，促使電視台與製作公司策略合作，生產能夠暢 銷的電視劇。因此在這樣的背景之下，委製電視劇在無線電視頻道逐漸增加。
隨著韓劇在亞洲的風行，海外版權銷售的利益，吸引了許多非來自於電視台的 資金的投入，使得製作公司不再如過往依靠電視台的資金與資源。
這樣的情況更利於製作公司保有節目的版權，使得營運上更獨立於電視台 運作。而這樣的發展下，國內電視劇市場外的獲益來源，相對的也變得更為重 要。這也改變了韓國的電視劇製作的產業結構，成為與中國合製電視劇的重要 條件與動機。相對而言，在中國與韓國在電視劇製作上的合作脈絡中，除了從 韓國產業的產製與銷售角度來看，中國做為韓劇的重要海外市場，合製成為進 入中國市場的手段12。另一方面，製作的連結之所以可行，也必須對應到中國 電視劇的產製與消費脈絡。
中國電視的產業化轉型逐漸的使得電視製作鑲嵌在市場關係之中，不僅改 變了電視劇製作的題材、方式，也拓展了如廣告置入與融資貸款等不同的財源
（Bai & Song, 2015）。1990 年代中國電視市快速的市場化發展，電視廣告市持 續增長，電視劇這類節目儼然成為產業中重要的商品。隨著開放私營資本進一 步投入節目製作，保有節目版權，私營資本在電視劇的產製中扮演的角色也越 來越重要。而這樣的發展脈絡下，Zhao（2008）在探討中國電視劇製作型態時 也提到類似於韓國的情況，獨立於電視台的私營製作公司相對來說具有較高的 靈敏度，能較快速且有效的回應大眾的喜好，製作出吸引觀眾的內容。在電視 劇製播分離的產製形態下，為民間資本提供了新的投資領域和發展機遇。大量 的民間資本與製作團隊的投入，也使得電視劇產業得以蓬勃發展（張利，
2011）。這樣的發展，也成為建立起更密切的跨國電視劇製作的背景條件。當 然，另一方面，國家對於產業發展的介入也至關重要。國家政策對於產業的宏
12 魏玓（2006）回顧過去對於跨國合製的討論時指出，從經濟角度出發，跨國合製除了有利於 資金籌措、分攤風險以及促進創作資源的共用，能夠協助拓展海外市場也是主要的優點。
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觀調控，使得電視劇的跨國產製與營銷深受政策法令的影響13，也成為資本能 夠在中國影視產業持續積累的重要條件。
回到兩岸電視劇合製的發展脈絡，賴以瑄（2008）指出，早期赴大陸拍攝 電視劇的團隊以中小企業型態的電視節目生產者為主體，兩岸合製成為依附在 三台的小規模電視生產者改善自身經濟處境的方式。而這樣的發展與台灣電視 工業的彈性化生產，電視節目的委外產製息息相關。此時台灣戲劇製作團隊正 好滿足了中國電視產業快速市場化之時，對於節目製作的需求。而製作團隊的 製作技術和經驗，也成為中國電視劇產業效法的對象。另一方面，對於台灣的 影視工作者而言，1990 年代後中國市場利潤的上揚，赴中國拍攝節目不僅提升 節目品質，以中國為目標市場的經濟營收誘因也相當重要，特別是影視工作者 逐步從三台手中取得中國市場的處分權利（版權）（賴以瑄，2008）。
2000 年左右，受到 1990 年代日本偶像劇（Trendy Drama）影響，《流星花 園》的成功，象徵著台灣偶像劇蓬勃發展的起始點。成功的拓展外銷市場，尤 其在華人地區引起熱潮。台灣偶像劇在市場的成功，也成為此時期時裝的都會 愛情題材發展未臻成熟的中國與台灣合作產製的主要動機（簡旭伶，2011）。與 此同時，相對於在中國電視劇製作中，包含韓國演員、導演、編劇、拍攝團隊 與投資者的合製作品越來越多，台灣影視工作者在中國市場的重要性也逐漸減 弱。隨著中國電視產業的持續壯大以及政府對於境外內容的調控，台灣電視產 業的零碎化、弱化，兩岸電視劇合作交流的主導位置逐漸翻轉（吳怡國、姜易 慧，2010a）。
事實上跨國電視劇製作的合作，一方面在中國政府政策的導引下，得以藉 此突破對於境外節目引進的限制，另一方面與在地業者的合作，也能使得產品
13 中國國家廣播電影電視總局於 2000 年發布《關於進一步加強電視劇引進、合拍和播放管理 的通知》，不僅對引進劇的總量、播出時段與題材進行控管，亦透過，「取得《電視劇製作許可 證（甲種）》的單位必須生產完成 60 集國產劇，並經審查通過後，方可申請與境外合拍一 部 20 集的電視劇」的規定，控制合拍劇的產量。而此命令已於 2009 年廢止。