如何追人

當我們愛上了一個人但卻不能和他在一起會是十分難受的事情。因此，如何 追到自己心愛的對象就是關鍵的戀愛課題。沒有人想在戀情還沒開始時就失敗，

那對一個人的信心肯定有非常大的打擊。每個人都有自己追人的竅門，同理，暢 銷書也有非常多的追人竅門。然而，追人竅門的種類與數量也是無法窮盡的，因 此此處我們只是提出暢銷書建議的些許範例。追人的策略必須因性別、年齡、職 業、家庭背景與生活習慣等個別差異來量身訂做。它是一種精心的設計，為的就 是抓住愛人的心。在暢銷書內，追人的技巧知識非常多，大概佔據了暢銷書三分 之一以上的論述空間。足見追人的技巧對暢銷書而言是很重要的主題：

想要贏得佳人青睞，必須先記住經典名言三招式。第一式：美美美。例如：

「我喜歡妳對我笑的樣子、妳的眼睛好迷人。」沒錯！就是這麼簡單且最常見的 讚美，這些讚美的話語之所以廣受喜愛，就是因為人人都有被誇讚的需要，大家 都買單，也是最基本的讚美方式。第二式：只有我懂。例如：「在我面前，你不 需要偽裝，也不要怕！我可以成為妳的依靠。」這些話語傳遞出來的訊息，代表 著一個邀請：就是「在我面前，儘管卸下防備，請放心做自己。」對於女性來說，

這是一個莫大的安慰，也是讓人安心的依靠。第三式：全都因為愛。例如：「真 是沒辦法！我們在一起之後，才發現原來我也會為人牽掛！」第三式開宗明義地 點出了：「只有在妳面前，我才會變得這樣。」也就是說，只有這位女性能夠激 發出你的深刻情感，對待別人不會是這樣的(鄧惠文 2012：18-21)。

愛情和人類其他的溝通行為不同。在愛情中，戀人注重的是內心的感動，這 種情感的激起支撐起戀人們相愛。鄧惠文透過三個建議說明，男人求愛必須要讓 女人內心接收到感動，一方面是女性因為稱讚而感到快樂，另一方面追求者要願 意讓女性做自己、改變自己，並且最後還要能表明只有這個女人才能帶給他快樂 的感受。與此同理，Luhmann(2011：57)也說到：「人們會期待一個人扮演世界見 證者的互補角色，雖然這同時意味此世界藍圖是獨一無二的，也就是說獨具特色、

無法取得共識的。這同時也意指人們會期待一個人做出見證行為，而且此行為並 沒有對外銜接的能力，亦即人們無法在別處做出相同行為。」從 Luhmann 的說法 中，我們可以明白，愛人期待被愛人對其獨特存在所做的見證是排他的，意即只 有在這兩個人之間才能確認的共同歷史，而維繫這種相互期待和見證的機制就是 溝通。

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除了上述這種比較中性，僅透過情感激起的方式追求愛人，另外還有些暢銷 書在介紹追人訣竅的時候，會從「愛自己」的觀點中引伸出一個以愛人主體為中 心的概念。例如女王就提出了六個非常激進的追男守則，在書中，她稱這些竅門 為「千古不傳之把男秘笈」：

第一，女追男隔層紗？把男不是要妳苦追一個男人去把他嚇跑，而是一種態 度問題。主動不是壞事，而是要主動的有技巧、又優雅、不破壞行情、不變狐狸 精、花痴女，這等智慧其實比男把女孩困難多了。第二死會男，活標他！結婚以 前，人人平等！這是來自我朋友把男界高手 A 小姐的名言。也就是說，在不違背 中華民國法律(通姦罪)之下，在結婚之前人人都是「齊頭式」平等。第三，好男 人不會從天而降！坐以待斃，老天都不會可憐妳的。第四，等待機會不如創造機 會。把難得至高境界：妳主導，他決定！把男就要努力創造機會，妳要能控制局 勢，但卻讓男人以為是他主動追妳，主導權在你手上，決定全要交給他，由他來 說「請你跟我在一起」，表面上他追妳追得要死，實際上遙控器都在妳手上，他 不過是個賣力演出的男主角，親愛的，這才是把男界的至高境界！第五，走哥兒 們路線。真正的哥們應該學習名模的童音，無辜的眼神，嘟著小嘴，努力擠乳，

然後拉一拉男人的手被搖著頭說：「人家跟男生都是哥們嘛！」第六，生了就是 妳的！生了就是妳的，端看你願不願意賭一把了(女王 2007：17-27)！

女王的把男秘笈打破許多既有的性別角色規範。在暢銷書中，愛情的性別互 動似乎已經趨近平等化。這些論述趨勢反應了暢銷書支持兩性平權的多元戀愛觀。

暢銷書不僅支持人們談戀愛，更支持女性勇敢且主動地進入戀愛市場。值得提出 來的是，在女王的論述中，愛情道德的問題顯然被擱置在一旁。尤其是在死會活 標這點上，我們發現，橫刀奪愛並不構成道德缺陷，而是被暢銷書部分接受與支 持。除此之外，女王的追男秘笈是對性別規範的巧妙玩弄。一方面，女王雖然強 調女性主導，然而一方面卻又強調女性仍要將決定權交給男性。這既符合傳統的 性別觀念，又是在玩弄傳統性別觀念。女王的論述雖將決定權交給男性，但是主 導權卻是歸給女性。類似的論述重新詮釋了女性的性別角色位置。一方面，它翻 轉了人們認為女性因為居於幕後而沒有重要性的看法；另一方面，它肯定了女性 選擇居於幕後是為了掌握更多資源與權力優勢的交際手腕。

不過，對於某些女性主義者而言，女王所提出的把男秘笈雖然嘗試跳脫女被 男追的性別位置，然則實際內容上仍然要求女性像個可愛、無辜、充滿性感姿色 的女孩向男性挑逗。甚至，為了成功達到目的，女性仍然是以傳統生育的性別角 色規範迫使男性就範，因此顯然沒有打破太多的傳統價值觀念。暢銷書玩弄傳統 價值規範，並且給予新的詮釋。它們部份破壞傳統對於女性在婚姻與生育中的角 色看法，然而又仍然保有女性愛美、愛漂亮、愛談戀愛的刻板印象。這顯然可以 促使我們反思，性別角色的現代形式究竟是以怎樣的混合模式被再現複製，以及 原則上矛盾的性別角色究竟是在什麼特定脈絡下被理所當然地提出來。或許，性 別角色規範對行動者而言，一直都只是個可以遊戲、玩弄的幻象形式，並沒有現 實結構的特質；反而，由於規範性的知識範圍是明晰的，所以行動者總能找到重 新詮釋的空間與當下逃逸的策略。然而，過度的玩弄卻又可能造成適得其反的效 果，並在這效果中過度實現了性別角色的結構限制，使得行動者在一時之間又忽 然感到無法抵擋社會規範的力量。

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除了把男秘笈的介紹外，女王也提出「稀奇古怪把妹絕招」來拉攏男性讀者：

第一，靠一張嘴。首先細數女王我所知任何把妹界的高手，都有一個共同的 特徵，就是口才一定好。不管是有幽默感、甜言蜜語、說謊不打草稿、能把黑的 講成白的、能把死人講成活人……他們通通都能靠著一張嘴行遍天下。第二，醜 妹才是王道。在我心中的「把妹之神」曾對我說過一句很經典的話：「我從不把 正妹。」「不會啊，我本來就不把正妹，正妹眼睛都長到頭頂上，還是不正的妹 比較平易近人。」第三，有錢好辦事。錢人人都有，品味不見得如此，我所謂的 是，有錢所營造出來的「品味」假象。因為很多女人吃這套，要錢的話，暴發戶、

土財主、田僑仔皆有之，「品味」才是彰顯你不凡的魅力。第四，有車為把妹之 本。不管是溫馨接送情，或是勤練左手開車技術〈這也是眾多把妹高手不開手排 車的原因，因為右手太忙了〉，最後延伸為車床專家，一車多用，連開房間的錢 都省了，實在是非常值得投資的工具。第五，裝 GAY 扮姊妹。大家知道，把妹最 難的是第一步，如何去接近女生，進而認識變朋友，當女生覺得你可能是個 GAY，

就算熟了知道不是，也把妳納入女生出遊的良伴，因為你看起來比較無害、無侵 略性，因為這個優勢，你就能輕易的和女生熟識，比一般男人更好施展開來。第 六，上了就是你的。你不要管她矜持不矜持，那些都是裝的，只要你撲過去她沒 有很堅決地推開，你上了，就是你的(女王 2007：107-113)。

女王是敢愛又敢說的暢銷書作家，其論述內容充滿前衛的色彩。對女王來說，

愛情可被視為一種分析與計算的勝算問題。其實，暢銷書的愛情大多帶有這種理 性化，甚至是功利主義的色彩，亦即，你之所以會追求這個人和你的成功機率有 關係，而你的追求方式也和你是否能達到目標有關係。當然，暢銷書內也有所謂 的浪漫式追人竅門，甚至有部分暢銷書未必完全同意女王的那些追人技巧。這裡 之所以提出女王的論述，主要是因為她的整理相對完整具體，而其餘暢銷作家則 將追求的技巧分散寫作，因此不易呈現。不過，即使這邊提出的女王論述並無法 真實地再現暢銷書追人技巧的全貌，但光從論述的形式與內容看，我們已可推論 暢銷書大體上呈現「追人前要愛自己，追人時要表現自己」的基本態度。

暢銷書鼓勵讀者在追人的時候勇敢表現自己的長處，意味著其中的愛情腳本 不再以傳統的矜持或中庸價值為依據。愛情不再是兩個人含蓄的內在感受，而是 兩個自我在自主與獨立的前提下，驕傲展示自己的優點，勇敢表達對他人的愛慕，

然後在相互開放、理解的互動框架下培養充滿愛意的情感。事實上，我們可以進 一步推論，暢銷書的愛情觀將愛情一步步地與服務業精神連接起來。愛人在愛情

然後在相互開放、理解的互動框架下培養充滿愛意的情感。事實上，我們可以進 一步推論，暢銷書的愛情觀將愛情一步步地與服務業精神連接起來。愛人在愛情