文化產業作為新興移動與網絡的產業型態

除了在地、城市與國家尺度上，重新梳理文化產業地理理論之外，再將尺度 擴大到全球，討論虛擬與再連結的新興移動網絡的文化產業型態。前幾節提到地 理學的「文化轉向」挑戰「經濟」的想像。傳統理解下，市場經濟的效率性表現 在「價格信號」（price signal）的市場機制，使大規模經濟活動運作有跡可循，可 以很快地分配資本主義經濟的剩餘與積累速度。然而，文化產業作為一種新興產 業，其中一個明顯的特殊性，在於其市場與產業之間－生產、輸出、消費的過程，

並非既有的市場經濟的架構。文化產業的成長，有相當大的程度源自於重新看待 和詮釋原本屬於非市場經濟的社會文化或創意想像。

Potts 等人指出「網絡」在文化產業與市場中扮演了如同「價格信號」般的重 要角色（Potts, Cunningham, Hartley & Ormerod, 2008）。文化產業因其內在的創新 性與不確定性，決定生產和消費的主要關鍵取決於「社交網絡」（social network）

中他人的選擇。文化產業的新興市場，一方面產生於非市場的相互作用（例如網 絡），一方面處於社交網絡和既有市場之間的複雜地帶，換言之，文化產業的生 產與消費環境都立基於複雜的社交網絡中。比起其他社會經濟活動，文化產業更 依賴口碑、品味、文化和人氣，即消費的選擇是被社交網絡中流竄的資訊所影響。

資訊科技帶給文化產業帶來的首要影響，即造就了新興產業。相對於傳統產 業，區位對於傳輸原材料到生產、傳輸貨物到市場的限制，似乎變得不再相關，

成為產業地理中「地理之死」的論據。消費者產生的內容和使用者主導的創新，

在新媒體下文化產業中更加顯著。以音樂產業為例，20 世紀以來，音樂在「實體」

與「非實體」之間不斷轉變、混成，從實體方式的音樂演奏、譜曲，到著作權將 音樂商品化並轉化為「財產」，又因數位科技點對點分享（P2P）的衝擊，實體唱 片漸漸走入歷史，引發一連串音樂產業震撼性的騷動。數位科技的應用，進一步 造成音樂消費的非實體化，也改變了音樂消費的個人性定義。這中間各種取樣創 新的應用與商業行為，不時與既有智慧財產權制度形成衝突與高度的張力，總是 不在既有法律制度合法的範疇內。

音樂產業在數位科技發展與演變過程中，充斥著對 P2P（peer-to-peer，點對點）

社群網絡共享檔案的疑慮，也表現出對抗智慧財產權法規制度的掙扎。技術的發 展，確實造成了音樂產業危機，但新軟體格式與網絡發行體系，是補足而非破壞

現有的音樂結構，因此 Leyshon（2014）認為音樂產業因應數位科技的演變，也是 一種地理現象－音樂透過一種「新的時空方式移動」；同時，數位科技擷取與重 製音樂的方式，在音樂產業現有的體制與法制架構之外，透過網絡而達成。儘管 在受限的產業再生產規則裡，音樂產業成為資本主義創新與適應性的絕佳例子。

不論是新的法律制定，或數位科技的發明與流通，都使得文化產業不斷在重 構、變形。面對高度資本化的跨國文化產業及附屬企業，藉由獨佔契約、著作權、

商標等，控制著資本與主要創作資源（如創作者、歌曲、衍生商品等），無論是 文化產業的創作者、消費者，無論位於強勢或弱勢地位、先進或後進地區，雖然 皆可能有其全球政治經濟位置的限制，但隨著新科技的發明與應用，也可能造成 主體的定位與流動，使自己與全球的網絡有新的連結與脫鉤。P2P 音樂分享，或 DJ 音樂作品的混搭、戲謔或再利用，這類在舊有法律定義下不法的「越界」，使 創新從客體的改變（文化商品），回到人的社會生活與權力關係的主體的改變。

音樂分享的社群，刺激了瑞典「海盜黨」等反抗力量的集結，認為國家著作權 法規的保護規範已威脅到知識與文化的傳播。反對網路監督體系、保護個人隱私，

主張非營利分享著作權物品的合法化，改革智慧財產權法制的想法，引發全球抵 抗力量的再結構。「網路」在其中扮演極其關鍵性角色，從競爭到壟斷的循環反 覆，不只在同一個產業中發生，隨著資訊科技與人類社會生活的結合，透過網路 打破產業的界線，使全球資本主義、地緣政治與國家之間的關係更加糾結且穿透 人類生活的各個面向。

然而在前一波「電子民主」的樂觀論調中，近十年來亦發現國家利用政治與法 律控制言論思想，但現在則從控制網路公司，進一步控制人民言論。從 Google 退 出中國市場的例子 ³⁰可觀察到，網路的流動性與自由度並非理所當然，現在網際 網路仍存在明顯的「區域性」，中國網路使用者因為政府的控制而明顯接受有限 的資訊。此類國家對於網路及資訊、知識的傳播控制模式，已影響全球的網路產 業，即根據政府要求設計網路架構，成為國家管控言論自由正當化的基礎，進而 影響全球網路架構及規範（Lee, Liu & Li, 2013）。國家控制網路的趨勢，在後進 國家呈現中國模式的外溢效果，在先進國家則主要是地緣政治、網路貿易利益與

30 中國從發行合法執照等法規，限制網路公司只能提供篩選過的資訊，進一步控制思想言論。網 路公司只能選擇買單或放棄中國市場。Google 於 2005 年進入中國市場，然而在相繼發生中國網路 人士的網路攻擊，及中國嚴苛的網路內容審查制度等事件後，於 2010 年正式宣布退出中國市場。

個人隱私之間的脈絡。

新媒體科技對文化產業的衝擊，首當其衝即是挑戰企業對於文化產品的智財權 的壟斷權力。技術的發展，使得作品的著作權越難得到保障。當網路媒體、資訊 平台與電信公司介入，全球虛擬世界破解了以國家為主的法律與制度邊界。文化 商品的智慧財產權多種形式，快速且創意地形成多層次、多觸角的架接。不同行 動者如音樂生產者、仲介者、跨國唱片公司、跨國消費者有機的定位與流動，使 得每個行動者與全球的網絡隨時有新的連結與脫鉤。創意與自由的概念，及其與 經濟的關係，在國家執行的法律機制中，不斷被挪移、流動。合法與不法的界線 與意義，也因資訊科技時代中的社會關係而有了變化。

換言之，網際網路並非無領域、無管制的，反之，其界限是可輕易地被操作、

重構。重點在於，誰決定誰在局內、誰在局外？誰可近用、不可近用？什麼可操 作、不可操作？規則與界限區隔的制定、執行、詮釋的權力，都在重新形構。資 訊時代下的全球文化流動與貿易，所引發的文化與法律、虛擬與真實之間的衝突，

刺激了新想像與破壞式創新，但同時也產生資本主義、地緣政治與國家介入的縫 隙，例如國家與私部門協作的網路監控，動態地穿透我們生活的每個角落。因此，

如何定義文化產業？如何準確地壟斷智慧財產權？法律制度作為國家的主權象 徵，在如此全球緊密的連結與流動之中，成為更加複雜與政治的問題。