[PDF] Top 20 貝多芬第四號交響曲之分析與詮釋
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貝多芬第四號交響曲之分析與詮釋
... 緒論 論及貝多芬交響曲，極可能是人類音樂史上最受關注的一套作品，此中又以奇 數首的第三、第五、第七及第九更為引人注目，舉凡《英雄》 、 《命運》等別題，搭 配貝多芬生平的軼事種種，流傳迄今，早已為全球樂迷琅琅上口。相較之下，居間 ... See full document
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E. T. A. 霍夫曼的貝多芬第五號交響曲樂評
... 確明瞭。同一家出版社亦發行：《第五號交響曲，路德維希‧凡‧貝多芬譜 曲，改編給鋼琴的四手聯彈。萊比錫 Breitkopf & Härtel 出版社出版》（售 價：2 帝國塔勒，12 國玄），評者我通常並不特別支持改編樂曲，可是不能否 ... See full document
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貝多芬《第七號交響曲》之研究與指揮詮釋
... 克爾提斯在第二樂章的詮釋與蕭提有著相當大的對比性，他強調八分音符之沉重氣 氛的重要性，甚至多次雙手握拳表示他所需要之節奏特色；在黑白影片陪襯下， 33 阿巴多：聲部配置部分將中提琴與大提琴位置互換，利用其他較高聲部之樂器將低 ... See full document
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貝多芬《第八號交響曲》作品九十三之指揮詮釋研究
... 的小男孩 7 」，而此次的初登場並沒有預期來得造成轟動、熱烈，此時外表邋遢、 髒亂、舉止退縮遲疑的貝多芬，缺乏基礎教育狀況比我們所認知要嚴重上許多。不 久之後，再度懷孕的瑪格達莉娜與約翰決議將長子送進教授拉丁文的初級學校，此 後兩三年時間裡除了父親堅持死背苦練這點外，貝多芬開始逐漸體認到自己寬長 ... See full document
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貝多芬《第一號交響曲》主題動機手法之探討與分析
... 為此在內容上就必須要呈現出各式的對比，並以形式彰顯之。 海頓的音樂裡另一個為人所稱頌的特點，就是他能透過形式有邏輯地使用音 樂素材，透過簡單的動機就能創造出豐富的對比和變化。透過十八世紀後期海頓 晚期交響曲作品，便可詳盡地說明。1787 年當海頓的六首巴黎交響曲（Paris Symphonies Nos. 82 – 87, 1785 – ... See full document
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貝多芬《e 小調鋼琴奏鳴曲，作品 90》與《A 大調鋼 琴奏鳴曲，作品 101》之音樂分析與詮釋
... 這封信完整的揭示出貝多芬內心中對藝術如火的熱情和堅強地意志力，這樣 強烈的信念讓他在往後的歲月，即使是全聾，也未曾削減對音樂的鍾愛，而他的 作品中也徹底實現這樣的精神。 童年的貝多芬大部分時間都在父親的暴力下陰暗度過，極度缺乏父愛的他 始終渴望著溫馨的家庭。1815 年他的弟弟卡斯帕．卡爾(Caspar Anton Carl, ... See full document
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貝多芬《降A大調鋼琴奏鳴曲，作品26》與《E大調鋼琴奏鳴曲，作品109》之音樂分析與詮釋
... 其二是對於藝術的執著，這也是支撐他活下去所仰賴的唯一意念。這個時期的貝 多芬，開始不再以音樂取悅貴族，而是發自內心最深處，以無比崇高神聖的人性 向世人宣示。此外，在他寫給出版商的信中也說道： 「我已經做了兩組變奏曲，兩 組均以全新的風格寫成，每種風格又截然不同。 3 …我向您保證，收下這兩部作品 絕不會讓您感到後悔，每一個主題都是以不同的風格處理的。1802 年 10 月 18 於 ... See full document
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貝多芬的歌德歌曲分析與詮釋 ──以作品五十二等數首作品為例
... 誌謝辭 能到師大音樂研究所就讀，對我來說是人生難得的體驗，也是一場「意外」 。記得 2011 年，為了一圓年少時的文青夢，決定再進修一個跟文學或藝術相關的研究所。因為 在就讀博士班期間，對英文翻譯產生莫大的興趣，在當年度也與城邦文化合作，翻譯一 本科普書，因此我第一個想到的是師大翻譯研究所。不過打到系辦詢問過之後，確定該 ... See full document
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布拉姆斯E小調第四號交響曲之作品分析與指揮詮釋
... 不僅是陪襯、伴奏功能，由於布拉姆斯對鋼琴的嫻熟，因此伴奏寫法十分精深繁複，更 能充分地表達布拉姆斯希望讓人聽到的情感與思緒。 三、室內樂 布拉姆斯編號的作品總數為一百二十二，室內樂即占了二十四號，其數量與鋼琴曲 不相上下，從這二項作品創作的頻繁，可看出布拉姆斯對這種較為內斂、自省性的曲式 ... See full document
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第五章《第四號交響曲》版本及詮釋研究
... 內容說來，就像是一種教會音樂，藉樂曲以達與神溝通之實。華格納以貝多 芬第九號交響曲當作交響曲的範例，而將交響樂形式及音響發展極至，布魯 ... See full document
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貝多芬《G大調第八號小提琴奏鳴曲，作品三十之三》之作品探討與演奏詮釋
... 等其他的作曲家學習。 貝多芬在開始創作交響曲之前，為了熟悉樂團配器並驗證編寫管弦樂的技 巧，他先創作了第一號到第三號鋼琴協奏曲，之後才開始創作他的《C 大調第一 號交響曲，作品二十一》 ，並於 1800 ... See full document
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郭文魁法國號演奏會含輔助文件:貝多芬F大調法國號奏鳴曲作品十七之詮釋與分析
... 的影子。第二時期中貝多芬完成了第四號、第五號鋼琴協奏曲，第三號到第八號交 響曲；1803 年，貝多芬開始創作作品五十五的降 E ... See full document
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理查史特勞斯第一號法國號協奏曲之分析與詮釋
... 十九世紀末、二十世紀初，德奧音樂依舊籠罩在華格納與布拉姆斯的餘暉中， 當時音樂環境延燒著「新德意志樂派」之續脈，而沸騰的人物之代表，以白遼士、 李斯特和華格納三人大膽創新的手法最具影響力，之後開啟了一段嶄新的歷程。 相對於浪漫時期「古典樂派」的保守勢力，以布拉姆斯為首，繼承貝多芬的音樂 ... See full document
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弗朗茲‧史特勞斯《法國號協奏曲，作品第八號》之分析與詮釋
... 尤其是貝多芬的作品最受重視，音樂不再像是從前只有提供娛樂、玩賞這樣的性 質，更有作曲家以其交響樂作品創建學說理論，日後在管絃樂作品的創作上，無 不以此為典範。這個變化影響了當時觀眾聆賞音樂會的態度、表演者受訓練的方 式和演出內容。之後，在此世紀後半，這股潮流和另一群渴望全新創作的聽眾與 ... See full document
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1 也就是說，貝多芬的每一首交響曲，都有值得學習和研究之處
... 學時代，因為參加學校的管絃樂團，曾經演出過貝多芬的第一、二、三、五、六 交響曲；攻讀小提琴碩士學位時，有幸參與台北世紀交響樂團，演出過貝多芬的 ... See full document
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海頓《第 104 號交響曲》之作品研究 與指揮詮釋
... 但他在不可開交之餘，卻還能空出時間作曲，不禁讓人感到佩服。海頓為人公平 公正且常常造福大家，既使團員犯錯也會主動向親王求情，對團員慈愛有加，所 以團員們給了他個外號為 6 「海頓爸爸」 ，而這個暱稱也跟了他一輩子。 1770 年，海頓的作品不再因應宮廷娛樂所需而創作，打破局限於某種形式與 風格，開始有了新的變化。當時社會氛圍呈現 7 「提倡人道以反對神道，提倡人權 ... See full document
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命運乎 悲愴乎，貝多芬第五交響曲
... 貝多芬第五交響曲 。電工57 王申培 很多人形容貝多芬的第五交響曲有「悲愴」 的味道，然而筆者只感受到他不被命運擊倒的毅 力與精神。 隨著樂聖貝多芬兩百二十三週年誕辰的來 臨，近年來在報章雜誌上常看到談論音樂的文章。 有人形容貝多芬第五交響樂為「悲愴」的音樂。 心中感觸良多，覺得不吐不快 o 其實貝多芬C 小 調第五交響樂(作品的號)為「命運 J (Fat巴)一八 。七[r] ... See full document
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德沃札克《第七號交響曲》之研究與指揮詮釋
... 《第四號交響曲》是推展出新路線的作品，不但德國古典派與浪漫派的影響 較少，也更有意識地表達出捷克的民族情感。德沃札克之所以會採取此種方向， 而在創作上帶來極大變化原因是他獲得了奧地利政府頒發的作曲獎勵金。德沃札 克自寫作《第四號交響曲》 的 ... See full document
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柴科夫斯基第五號交響曲研究及指揮詮釋
... 這正是柴科夫斯基心目中理想交響曲的精神，不流於無意義的操弄音樂技法、也不 流於一昧地抒發情感，以音樂藝術為最終表達形式，在人類的理性與感性之間取得完美 的平衡。 正如他的第五號交響曲，嚴謹的結構設計、精妙的調性以及其中的和聲安排，這些 ... See full document
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貝多芬《C小調三十二段鋼琴變奏曲》樂曲分析及演奏詮釋
... 。 貝多芬的父親約翰‧范‧貝多芬（Johann van Beethoven, 1740-1792）和祖父 （Ludwig van Beethoven, 1712-1773）都是音樂家，且皆曾擔任過宮廷樂師；貝 多芬的母親瑪莉亞‧凱維雷希（Maria Keverich, ... See full document
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