國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
88
表 2-1 杜甫五古變體特徵
比較對象 體製（作品形式） 體要（寫作法則） 體貌（作品風格）
五古正宗 篇幅短小 託辭委婉 溫柔寬舒 杜甫五古 篇幅擴大 恣肆直率 雄健奔放
表 2-1 可知沈德潛運用文體知識，能確實指明杜甫五古「詩之變」評價。文學史 眼界是有效展現文學源流變化的舞臺，文體知識能進一步幫助詩學家完成「詩之 變」的批評效力，在創作源流、體要觀念掌握杜甫五古變化現象，獲知變化之處。
二、漢魏以來，未有此體：杜甫五古變體代表作
再次比較王士禛《古詩選》不選杜詩，以杜甫五古為變體的態度，反觀沈德 潛論杜，兼備評論與選詩，讓杜甫五古變體之說，更有憑據。《唐詩別裁》入選 52 首杜甫五古詩歌，有部分作品別於傳統風格。基於《唐詩別裁》是批評與文 本融合一身的特質，應在《唐詩別裁》找尋最符合杜甫變體特徵的詩歌。從體要 知識、詩歌文本的互相印證裡，〈自京赴奉先縣詠懷五百字〉（簡稱〈奉先詠懷〉）、
〈北征〉是沈德潛編選的杜甫五古變體代表作。以下探討之。
其一，長篇是杜甫五古變體的首要特色。〈奉先詠懷〉、〈北征〉與沈德潛認知 的五古正宗之祖蘇李詩與古詩十九首、阮籍及唐人復古系譜之五古正宗遺流詩作、
陶潛與唐人自然詩風之五古正宗遺流詩作等實際作品相較，對應五古正宗諸作的 短篇形式，長篇體製是這兩首詩最明顯的變體特徵，〈奉先詠懷〉共五百字、〈北 征〉共七百字，其篇幅長度是五古正宗之作的數倍，堪稱煌煌大製。相關詩作內 容及長度，請參見附錄一「五古傳統正宗與杜甫五古變體對照表」。沈德潛論〈北 征〉：
漢魏以來，未有此體，少陵特為開出，是詩家第一大文。72
沈德潛以「文」論杜甫之詩，道出杜甫五古詩文越界的現象，這也是造成杜甫五 古篇幅恢張、縱橫揮霍的原因。杜甫「以文為詩」，代表在文體越界的現象裡，
72 清‧沈德潛：《唐詩別裁集》，頁 65。
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
89
詩的本色被削弱了，才會出現詩歌缺乏含蓄的效應。從沈德潛論杜甫五古變體「詩 家第一大文」的評語裡，也讓我們注意到清人吳見思論杜甫五古詩文越界的特質，
「有以文體作詩者，如劍南紀行〈龍門閣〉、〈水會渡〉諸詩，湖南紀行〈空靈峽〉
諸詩，用游記體；如〈贈王評事〉「我之曾老姑」一首，用傳體；如〈八哀詩〉
八首，用碑銘墓誌體；如〈北征〉、〈壯遊〉諸詩，用記體。」73凡此種種，皆是 杜甫五古以文為詩的特質。因著杜甫五古變體有散文色彩，散文篇幅長，重視佈 局、起承轉合，沈德潛也以散文眼光評點〈奉先詠懷〉、〈北征〉，「因長篇劃分段 落。」74這兩首詩在《唐詩別裁》即以分段落，論每段宗旨的方式呈現：〈奉先 詠懷〉作於安史之亂將要發生之際，杜甫返家探視親人，全詩共分三段，「杜陵 有布衣」至「放歌破愁絕」首敘抱負；「歲暮百草零」至「惆悵難再述」次言道 途所經；「北轅就涇渭」至「鴻洞不可掇」，末述到家情事，以感憂作結；〈北征〉
寫於安史之亂發生之後。杜甫在鳳翔擔任左拾遺，因疏救房琯，肅宗大怒，後放 還鄜州省家之作。〈北征〉共有三大段落：「皇帝二載秋」至「憂虞何時畢」首述 返家緣由；「靡靡踰阡陌」至「殘害為異物」，「況我墮胡塵」至「生理焉能說」
次敘征途所見、返家情況；「至尊尚蒙塵」至「皇綱未宜絕」、「憶昨狼狽初」至
「樹立甚宏達」，後議國勢景況，以忠愛謀略、屬望中興之語作結。由此可知，
杜甫五古變體篇幅之長，讓詩學家非得以逐段解讀的方式尋求詩意。
其二，杜甫不採取清和平遠的五古體要感懷、敘事。感懷是五古傳統常見的 主題，阮籍〈詠懷〉以失眠、彈琴、清風、明月、孤鴻、飛鳥等動作意象，模糊 地折射痛苦心事。反觀杜甫，感觸直率，致使篇幅段落增長，〈奉先詠懷〉「杜陵 有布衣」至「放歌破愁絕」，共三十二句，佔全篇三分之一：
杜陵有布衣，老大意轉拙。許身一何愚，竊比稷與契。居然成濩落，
白首甘契闊。蓋棺事則已，此志常覬豁。窮年憂黎元，歎息腸內熱。
取笑同學翁，浩歌彌激烈。非無江海志，蕭灑送日月。生逢堯舜君，
不忍便永訣。當今廊廟具，構廈豈云缺。葵藿傾太陽，物性固莫奪。
顧惟螻蟻輩，但自求其穴。胡為慕大鯨，輒擬偃溟渤。以茲悟生理，
獨恥事干謁。兀兀遂至今，忍為塵埃沒。終愧巢與由，未能易其節。
73 收於清‧仇兆鰲：《杜詩詳注‧附編》，頁 2342。
74 清‧沈德潛：《唐詩別裁集》，頁 61。
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
90
沈飲聊自適，放歌頗愁絕。（頁 108-109）
沈德潛評論這段「憂黎元至放歌愁絕，反反覆覆，淋漓顛倒，正古人不可及處」。
75，杜甫以詠懷抒發抱負及多年不遇之感，陳述仕既不隱，隱又不遂之景，「拙」
一字道盡一生固執，不被世事艱困擊倒的心態，即使不如所願，杜甫卻以「蓋棺 事則已」表達那份堅持，直到離世的那天，才能放下心中自許稷契的心志，多麼 強烈的說法；就算遭受同輩訕笑，沒有人能夠理解自己，但仍要放聲狂歌，有別 於比興暗示的內涵，杜甫明白地向大眾宣告「葵藿傾太陽，物性固莫奪」的個性，
「胡為慕大鯨，輒擬偃溟渤」的志向，縱然時不我予，杜甫也無法改變抉擇，只 好沈飲放歌自我排遣。這段詩歌層層轉出詩人百轉千折的愁憾與堅定，故沈德潛 以「反反覆覆，淋漓顛倒」評之，從「蓋棺」、「取笑」、「激烈」、「放歌」等字詞，
可知杜甫運用縱橫揮霍的表達方式，在詩中坦率地表達情感，毫無曲折之處，沈 德潛曰「正古人不及處」，杜甫直率道出個人渴望與志向，正是前所未見的。
再者，杜甫直接敘述所遇所感，〈奉先詠懷〉直擊「朱門酒肉臭，路有凍死 骨」、「入門聞號咷，幼子飢已卒」的人間境遇；〈北征〉描寫途經戰場，如「鴟 鳥鳴黃桑」至「殘害為異物」段落，沈德潛視為「以下所見慘景」「慘」字點出
〈北征〉宛如報導文學，以直率犀利之筆，敘述歷歷在目的戰爭瘡痍，月光下映 照著死亡，杜甫扣問著那些百萬士兵都到哪裡去了？這首詩使得不在場的讀者亦 能感同身受，「慘」字也意味著怵目驚心的讀後感，異於五古正宗講求平和溫厚 的效果。另一方面，杜甫在〈北征〉描述與家人重逢的情景，「況我墮胡塵」至
「生理焉能說」這段三十六句詩歌內涵，佔去全篇四分之一的篇幅：
況我墮胡塵，及歸盡華髮。經年至茅屋，妻子衣百結。 慟哭松聲迴，
悲泉共幽咽。平生所嬌兒，顏色白勝雪。見耶背面啼，垢膩腳不襪。
床前兩小女，補綻才過膝。海圖坼波濤，舊繡移曲折。天吳及紫鳳，
顛倒在短褐。老夫情懷惡，嘔泄臥數日。那無囊中帛，救汝寒凜慄。
粉黛亦解苞，衾裯稍羅列。瘦妻面復光，癡女頭自櫛。學母無不為，
曉妝隨手抹。移時施朱鉛，狼藉畫眉闊。生還對童稚，似欲忘飢渴。
問事競挽鬚，誰能即嗔喝。翻思在賊愁，甘受雜亂聒。新歸且慰意，
75 清‧沈德潛：《唐詩別裁集》，頁 60。
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
91
生理焉能說。（頁 160-161）
他仔細描述返家的印象，從「平生所嬌兒，顏色白勝雪」兒子臉色蒼白，「床前 兩小女，補綻才過膝」的女兒穿著，「天吳及紫鳳，顛倒在短褐」的衣著縫補，
可知戰時物資缺乏，妻子照顧家庭不易，杜甫帶回的民生物品相形重要。特別的 是，杜甫描寫妻子化妝之後煥發光采，女兒有樣學樣的天真，粉黛帶來的美，拭 去家中暫時的愁悶，孩子「問事競挽鬚」的無邪，跟戰時被困在長安的日子相較 起來，杜甫真實地體會返家之後的微小幸福，這讓他心甘情願地忍受孩子的吵鬧 聲。杜甫毫無雕飾地說出個人心聲，敘事詳切真實，遠離五古正宗的含蓄蘊藉。
其三，杜甫好發議論。沈德潛曾言，「人謂詩主性情，不主議論，似也，而 亦不盡然。試思二雅中，何處無議論？杜老古詩中，〈奉先詠懷〉、〈北征〉、〈八 哀〉諸作，近體中〈蜀相〉、〈詠懷〉、〈諸葛〉諸作，純乎議論。但議論需帶情韻 以行，勿近傖父面目耳。」76以〈北征〉為例，「至尊尚蒙塵」至「樹立甚宏達」， 杜甫闡述個人對國家情勢的意見，全段總共四十八句，佔全篇三分之一：
至尊尚蒙塵，幾日休練卒。仰觀天色改，坐覺祅氛豁。陰風西北來，
慘澹隨回鶻。其王願助順，其俗善馳突。送兵五千人，驅馬一萬匹。
此輩少為貴，四方服勇決。所用皆鷹騰，破敵過箭疾。聖心頗虛佇，
時議氣欲奪。伊洛指掌收，西京不足拔。官軍請深入，蓄銳何俱發。
此舉開青徐，旋瞻略恆碣。昊天積霜露，正氣有肅殺。禍轉亡胡歲，
勢成擒胡月。胡命其能久，皇綱未宜絕。憶昨狼狽初，事與古先別。
姦臣竟葅醢，同惡隨蕩析。不聞夏殷衰，中自誅褒妲。周漢獲再興，
宣光果明哲。桓桓陳將軍，仗鉞奮忠烈。微爾人盡非，於今國猶活。
淒涼大同殿，寂寞白獸闥。都人望翠華，佳氣向金闕。園陵固有神，
掃灑數不缺。煌煌太宗業，樹立甚宏達。（頁 161-163）
這段長篇段落呼應杜甫一開始所說的「雖乏諫諍姿，恐君有遺失」諫官性格，杜 甫詳細地分析國家情勢，如「至尊尚蒙塵」至「時議氣欲奪」憂心大唐向回紇借 兵平亂的禍患；「伊洛指掌收」至「皇綱未宜絕」陳述專用官兵之利，「憶昨狼
76 清‧沈德潛著，霍松林校注：《說詩晬語》，頁 249-250。
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
92
狽初」至「於今國猶活」，坦言若要振興朝廷，必須去除女禍；「淒涼大同殿」
至「樹立甚宏達」，期望唐肅宗能夠中興歸來。這類議論內涵，顯現杜甫認真討 論局勢的態度，沈德潛亦言，「公之忠愛謀略，亦於此見。」77〈北征〉健朗、
剛強氛圍，異於五古正宗纏綿和厚的體貌。
綜合以上所述，根據沈德潛《唐詩別裁‧凡例》所應用的文體知識，〈奉先 詠懷〉與〈北征〉在體製方面，篇幅恢張，相反於五古正宗的短小形式；在體要 方面，以恣肆直率為寫作要則，人事、景物描寫翔實，有別於五古正宗要求託辭
綜合以上所述，根據沈德潛《唐詩別裁‧凡例》所應用的文體知識，〈奉先 詠懷〉與〈北征〉在體製方面，篇幅恢張，相反於五古正宗的短小形式；在體要 方面，以恣肆直率為寫作要則，人事、景物描寫翔實，有別於五古正宗要求託辭