[PDF] Top 20 拉赫曼尼諾夫《G小調大提琴奏鳴曲，作品19》之分析與詮釋
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拉赫曼尼諾夫《G小調大提琴奏鳴曲，作品19》之分析與詮釋
... 84 與此作品做有趣的應證。 經過樂曲分析，以及教授的指導，對樂曲的詮釋也有了較為多元的想法。從這次 論文撰寫的過程中，筆者深刻的體會到，就算是詮釋浪漫樂派的作品，不應該是完全的 ... See full document
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拉赫曼尼諾夫《G小調大提琴奏鳴曲，作品19》之分析與詮釋
... 歲的《d 小調管弦樂詼諧曲》 ；接著陸陸續續寫了《無言歌》 、 《升ｆ 小調夜曲》 、 《第一號鋼琴協奏曲》等等。此時的作品還是充滿舒曼、蕭邦、柴可 夫斯基等風格的練習與模仿。其中影響最深的是柴可夫斯基而柴可夫斯基在其音 ... See full document
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包溫：《C小調第一號中提琴奏鳴曲，作品18》之樂曲分析與詮釋
... 然就包溫數量如此龐大的創作而言，其音樂風格則一以貫之，皆帶有濃厚的十九世 紀後期浪漫主義風格和自己的個人特質。常以五聲音階系統與色彩豐富的半音和聲變化 等作為其寫作風格的基調 10 。其作品的旋律優美動人，結構宏大，常採用複雜而富於色 彩性的和聲。他為鋼琴和中提琴創作的許多作品都充分開發了樂器的演奏技巧，具有出 ... See full document
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蕭邦G小調大提琴奏鳴曲作品65之作品探討與演奏詮釋
... 第四樂章 此樂章速度為Allegro，為全曲中最富節奏性之樂章，樂曲中大量附點及三連 音之節奏型態，於此樂章扮演著重要角色。旋律線條使用對話之手法，將旋律平 均分配在大提琴與鋼琴上，呈現於呈式部、再現部與尾奏中。與第一樂章相似之 ... See full document
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葛利格a小調大提琴奏鳴曲作品36之分析與詮釋
... 應將賦與不同的色彩，才不會顯得枯燥。另外，在慢板樂章中，須在冗長的旋律 線給予生命力，表現出深入而真摯的感情，進而體會作曲家的情感思想，產生扣 人心弦的感染力。 首先由鋼琴以高音域奏出北歐風格清純的第一主題，然後由大提琴承接，在 這八小節當中，幾乎每三個小節就有三拍相同的音，在第10小節的漸強，似乎看 ... See full document
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布拉姆斯G大調小提琴奏鳴曲作品78之作品探討與演奏詮釋
... 1 小節第二大拍後，以《雨之歌》三個同音之節奏音型進入第一 主題，此節奏音型貫穿全曲並帶有明確之方向性；由前兩個 d 2 音符首先拉開序 幕，至第三個 d 2 音出現後才將旋律線完整地開展。節奏音型中第二拍之休止符 除了時間上停留的意義之外，更使得休止符前第一個音如同疑問句般充滿不確定 ... See full document
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多赫南尼升C小調小提琴與鋼琴奏鳴曲詮釋報告
... 多赫南尼一生以當代最優秀的鋼琴家之一聞名，然而以他身為一位二十世紀 的作曲家而言，卻在新的音樂形式發展蓬勃的二十世紀初被排除於主流之外。因 為年輕時受到布拉姆斯與舒曼的影響，多赫南尼的音樂創作風格與架構比起後期 浪漫或者二十世紀初的音樂類型更接近於保守德國正統的布拉姆斯所引領的純粹 音樂風格， 12 ... See full document
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拉赫瑪尼諾夫《第二號交響曲》作品二十七之詮釋研究
... 44 拉赫瑪尼諾夫的起頭動機主題（Motto theme） ，其實也 是相同的效果，開頭的主題，經由反覆、變形貫穿全曲，手法也如同華格納（Wilhelm Richard Wagner, 1813-1883）的主導動機、白遼士（Louis-Hector Berlioz, ... See full document
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浦羅柯菲夫《大提琴奏鳴曲作品一一九》之詮釋報告
... 年 之 後 1924 年 史 達 林 從 列 寧 手 中 接 下 俄 國 政 權，執 政 將 近 三 十 年，帶 領 俄 國 走 向 共 產 主 義，在 經 濟 上 及 軍 事 上 領 導 俄 國 越 趨 強 大，政 府 集 權 掌 管 一 切 事 務。1936 年 蘇 維 埃 作 曲 家 聯 盟（ Union of Soviet Composer）成 立，取 代 了 無 產 階 級 音 樂 家 協 會 及 所 有 的 音 ... See full document
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撒姆爾．巴伯《大提琴奏鳴曲，作品六》之分析與演奏詮釋
... 5 曲指南：給獨奏或兩個樂器的音樂》 11 、李燕宜教授所著《鋼琴．合作－理論與 實例》 12 與馬丁．卡茨所著之《完善的合作者：身為夥伴的鋼琴家》 13 來深入理解 與分析。有聲資料的部分，研究生由三十餘張專輯中選取三種版本，分別為大提 琴家拉雅．嘉布索娃（Raya Garbousova, ... See full document
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浦羅柯菲夫f小調第一號小提琴與鋼琴奏鳴曲作品80之研究與詮釋
... 樂成份，也汲取了本土的民間音樂養份，進而形成一套具有鮮明民族特色的歌詠 曲調，此曲種的特點是用音樂來體現史詩，因此氣勢磅礡成了俄羅斯音樂的特色 之一。民族的形成後，國家的統一致使王權開始強大，以宗教為主流的宮廷音樂 成為了俄羅斯音樂的代表，在伊凡三世時期，俄羅斯宮廷建立了第一個由三十五 ... See full document
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謝爾蓋‧普羅柯菲夫《F小調小提琴奏鳴曲作品八十》之分析與演奏詮釋
... 31 受害者，為其抒發內心掙扎的行為表現而作。在樂曲的四個樂章中，普羅柯菲夫分 別安排了四種極端對比的情緒：第一樂章由鋼琴低音聲部齊奏開始，整體建立在沉 重的氛圍中，中段小提琴與鋼琴以不和諧的音響呈現，彷彿暗示著歷經共產主義又 面臨戰爭那般令人無助的情感，再現部小提琴加裝弱音器拉奏冷酷的樂句線條，流 ... See full document
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布拉姆斯《F小調第三號鋼琴奏鳴曲，作品五》之分析與詮釋報告
... 《降 E 大調鋼琴四重奏，作品四九三》 (Piano Quartet in E-flat Major, K. 493, 1786)。 很幸運地有一位在歐洲尋訪音樂新秀的美國經紀人，札好參加布拉姆斯的首演， 他指出如果他能帶布拉姆斯巡迴全美演出，必定可以獲得滿堂喝采、並獲得可 觀的收入，此時雅各被大筆的財富所吸引，當場尌答應了，布拉姆斯晚年時也 描述著他的父親〆 ... See full document
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貝多芬《e 小調鋼琴奏鳴曲，作品 90》與《A 大調鋼 琴奏鳴曲，作品 101》之音樂分析與詮釋
... 強烈的信念讓他在往後的歲月，即使是全聾，也未曾削減對音樂的鍾愛，而他的 作品中也徹底實現這樣的精神。 童年的貝多芬大部分時間都在父親的暴力下陰暗度過，極度缺乏父愛的他 始終渴望著溫馨的家庭。1815 年他的弟弟卡斯帕．卡爾(Caspar Anton Carl, 1774-1815)死於肺結核後，他希望自己能像個好父親，給子女最好的照顧與教 育。他與卡爾的母親喬安娜(Johanna van ... See full document
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舒曼《升F小調第一號鋼琴奏鳴曲》作品十一詮釋報告
... # 小調第一號鋼琴奏鳴曲》第二樂章，第 1-5 小節 以下為《F # 小調方當果舞曲》的創作淵源：一八三一年，舒曼在克拉拉到巴黎 巡迴演奏的出發之際，就已搬離維克家，但之後仍時常與克拉拉一起彈琴、研究 ... See full document
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雷史畢基：B小調小提琴奏鳴曲之分析與詮釋
... 第一次接觸這首作品時，短時間內，其實還無法立刻將之吸收，只覺得和聲複雜、 結構龐大，並且技巧艱澀，是相當不好上手的作品。但在仔細的分析練習過後，卻深深 被它所吸引住，樂曲裡細膩的絃律聲線，由鋼琴堆疊而出的壯闊和聲，快板樂章裡律動 感強烈鮮明的節奏，在小提琴及鋼琴互相合作、抗衡中激盪出了有如交響樂般豐富的音 ... See full document
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賴韋吟大提琴演奏會(含輔助文件: 舒曼A小調大提琴協奏曲作品129之詮釋與演奏探討)
... COLLEGE OF HUMANITIES AND SOCIAL SCIENCES NATIONAL CHIAO TUNG UNIVERSITY. IN PARTIAL FULFILLMENT OF[r] ... See full document
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布拉姆斯《F小調第三號鋼琴奏鳴曲，作品五》之研究與詮釋
... 《F 小調第三號鋼琴奏鳴曲，作品五》是兼具著旺盛熱情的活力以及內斂沉穩的雙 重特質，快樂卻也憂傷、熱鬧卻也靜默，可說是身為一個人所必須經歷的人生旅途，而 整首作品更像是在敘述著一個巨大的人生故事！可別忘記布拉姆斯所創作的曲種是「奏 鳴曲」 ，亦即「絕對音樂」 ... See full document
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法朗克《A大調大提琴奏鳴曲》樂曲詮釋與版本比較
... 筆者先從法朗克的生平及時代背景著手，先了解作曲家相關的背景知識，研 究音樂創作的分期，當中有什麼原因使得這三個時期的創作有不同的變化，再由 研究曲目的時期探討此曲的風格及來由，並在歷史上所奠定的地位。 而本文的內容將著重於大提琴版本與小提琴版本的比較，以及詮釋的方面來 探究。版本比較的部分，將於第三章針對以音域、音色、音樂走向的流暢度等各 ... See full document
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費爾德長笛奏鳴曲之作品探討與詮釋分析
... 如同費爾德用三角型的關係來闡述作曲家，演奏家，以及聽眾三者彼此 相互連結的關係，筆者認為這三者的重要性，相互影響也相互配合。作曲家 先讓自己的作品展現特色，想法，並且了解自己內心深處最深沉的那個面向， 不斷的探尋自我的意義與價值，每個作品都先讓自己獲得感動，最後才具備 感動他人的能力。對於演奏家而言，隨時都人和他人有所聯結互動。即便是 ... See full document
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