[PDF] Top 20 柯雷里作品六《大協奏曲》之研究

... 但也是最不「宗教化」 ，樂章幾乎都有舞曲特徵，也沒有教堂奏鳴曲該有的賦格樂 章，而六樂章的舞曲特徵則是以：導奏(甚快板-極緩板)─阿勒曼舞曲─非舞曲─薩 拉邦達舞曲─嘉禾舞曲─「隨意的田園曲」(Pastorale ad libitum)。 168 所有版本中，以最具爭議的以姚阿幸與寇里山達出版的樂譜和巴賽爾大學音 ... See full document

... iv 摘要 《黃河鋼琴協奏曲》乃近代中國作品中最具有影響力的西方交響編制作品之 一，它起源於文化大革命的背景，歷經長時間及政治的牽扯與糾葛，其藝術價值 終究不曾被磨滅，儘管因其敏感的創作背景它曾不只一次的被禁演，但藝術終歸 要回到藝術，最後決定這首作品能否繼續傳唱得因素為其藝術價值而絕非政治立 ... See full document

... 民謠風格，以及通俗流行元素的使用等，在在都顯示了科普蘭想要創作出一種屬 於美國音樂的決心。科普蘭的《單簧管協奏曲》中，其成熟明確的寫作風格與手 法，可說是一個頗具代表性的作品。 開發屬於美國自己的音樂，一直都被科普蘭視為己任；如何吸引及培養美國 的聽眾，也是科普蘭創作時努力的重點。如何創作廣泛受聽眾喜愛的作品，又能 ... See full document

... 46 第三節 舒曼《大提琴協奏曲，作品一二九》第三樂章 第三樂章的凱旋勝利，好似夏日的日出，睜開雙眼立刻就看到陽光灑下，筆者認為， 這是象徵舒曼的一場勝利之戰，從第一樂章的抑鬱無奈，第二樂章的追憶懷想，到了第 三樂章舒曼必須在這關鍵時刻釋放出全部的能量。 「主題一」充滿動力的上行十六分音 ... See full document

... 第二節 第二樂章 一、演奏技巧與處理： (一) 速度： 一如標準的三樂章奏鳴曲式---快、慢、快的原則一般，第二樂章之樂曲 開頭便標明了如歌的行板（Andante Cantabile）的術語，因此其速度無庸置疑 的便是建立在較為緩慢穩定的步調之上。而此樂章的曲調運用了著名的西西 ... See full document

... 上述這些原因相互影響並共同匯集，形成了二十世紀音樂中緊張但富有彈力 的新式節奏。 二十世紀音樂中的節奏之所以呈現出如此的面貌，和當代作曲家們新的節奏 審美觀是分不開的。十九世紀的作曲家主要是從民間舞曲以及鄉村生活場景中汲 取節奏的感覺；而二十世紀的作曲家不是這樣，他們覺得首先捕捉自己周圍生活 中那種鬧哄哄的節奏律動，正是現代城市生活的繁忙景象以及工業機器生產條件 ... See full document

... 《梆笛 協奏曲》則是筆者大學畢業音樂會曲目之一，這次再度選擇本曲，並邀請臺灣國 樂團笛演奏家張君豪老師同台演出，即希望再次以指揮的角度完整詮釋本曲。序 曲選擇了韋伯的奧伯龍序曲，為筆者於 2014 年夏天赴日本鹿兒島參加「霧島國際 音樂祭」指揮大師班的指定研習曲目之一。本曲慢板及快板段落分明，著重各樂 ... See full document

... 7、若是沒有什麼構思，那老師認為對於一個作曲家來說，什麼是重要的？ 身為一個藝術家作曲家美術家，生活積累是第一重要的，很多東西是生活上 的積累。文化大革命給了我很多生活經歷，你們不可能知道，講給你們聽也不能 體會的。像現在大陸上很有名的電影導演或音樂家，陳凱歌、張藝謀、趙季平等 人，都是當時下鄉的人，包括國外有出息的人也都一樣。馬克吐恩在船上就當了 一輩子的領航員，每天跟著船跑出去當醫生。現在的人太刻板在學校課本中，沒 ... See full document

... 樂 大 賽 （ International Competition in Prague） ，更於一九七六年贏得了在慕尼黑（Munich）所舉行的 ARD 國際音樂大賽（ARD International Competition） 48 。對於尹德謬勒而言，自 己所組成的庫普蘭管樂隊（Ensemble Couperin）相當重要，在樂隊中，尹德謬勒 ... See full document

... 發表是1888年9月在Tivoli花園的音樂廳，他指揮作品《為絃樂器創作的組曲》（Suite for Strings）獲得成功，這成了他的第一號作品。1889至1905年他成為史文生（John Svendsen, 1840- 1911）指揮的皇家管絃樂團的第二小提琴手。這期間的1890至1891年他接受丹麥 ... See full document

... 全文共分為五個章節：第一章緒論，說明本論文的研究動機與目的、研究範圍與方 法；第二章法國音樂發展概述、伊達．戈特柯弗斯基生平與音樂風格及《長號協奏曲》 創作背景與特色，首先，簡潔地敘述從中世紀以來法國音樂發展中重要的事件，並著重 在十九、二十世紀，也就是戈特柯弗斯基出生前後，藉此了解她生長的歷史年代，生平 ... See full document

... 再者，感謝在研究所的學習歷程上陪伴我的所有師長，尤其是我的 演奏指導教授，孫自弘老師。對於樂曲的吹奏上提供許多專業的建議； 在論文的寫作過程中提供許多實質的意見。老師的指導讓我受益良多， 老師利用他多年的教學經驗以及對音樂上的專業知識，在我遇到瓶頸 時，給予鼓勵以及方向，讓我在學習的過程中更加充實。老師毫無藏私 的將他所學傳授給我，不辭辛勞的指導我，真的很感謝孫老師。感謝主 ... See full document

... 拜訪他們，並與漢森討論自己的小提琴作品。原本屬意由漢森首演《第一號小提 琴協奏曲》 ，但浦氏卻在聽完她的演奏後改變了心意，因為她並不滿意漢森的詮釋。 在這首作品中，小提琴家柯襄斯基也是功不可沒的一員，他給了浦氏許多在小提 琴的技巧方面和音響效果上的建議，浦氏在完成作品後，也將小提琴獨奏部分的 ... See full document

... 第一節 研究動機與目的 筆者自小接觸西洋樂器、理論與音樂史，在初次接觸尾高尚忠（Hisatada Otaka, 1911-1951）長笛協奏曲作品三十（Concerto for Flute and Orchestra ...為其獨特的風格所吸引，在聽過多位名家演奏後，對長笛樂思相當喜愛，長笛獨 ... See full document

... 的阿根廷風格旋律，與舞曲節奏創作手法寫作《豎琴協奏 曲，作品第 25 號》，加上善用薩巴雷塔引薦有關豎琴所能 展現的高難度演奏技巧，及運用到豎琴家薩爾澤多 4 （Carlos Salzedo, 1885-1961）所創新的許多豎琴特殊音效，因此聆聽 時總讓人耳目一新，可以說將豎琴的演奏技巧發揮到淋漓盡 ... See full document

... 史特拉汶斯基終生流亡生活於西方，而沒有機會向蘇俄人民闡揚他的無政府主張 及菁英至上的現代主義。 普羅柯菲夫和現代主義的關係相較之下薄弱許多。在如《三個橘子的愛情》 、 《賭徒》 、第二號鋼琴協奏曲等早期作品中，他大膽的挑戰傳統形式及和聲調性語 言的概念，例如第二號鋼琴協奏曲就被俄國的評論家指責為無禮的未來主義，意 ... See full document

... 第四章 樂曲演奏詮釋 沃恩˙威廉斯於 1954 年創作的《低音號協奏曲》，為西方音樂史奠定了低音號 躍昇為獨奏樂器的第一首作品，因此對於每一位當代低音號演奏者而言，其重要性不 言可喻，特別是在當今幾乎所有職業交響樂團在甄選低音號演奏員時，必定會將此曲 ... See full document

... 第一節 研究動機與目標 研究者自幼學習笛子，就讀小學開始便加入學校國樂團，接觸許多包含獨 奏、合奏之國樂曲目。在這樣的國樂薰陶下，便逐漸認識中國音樂之美。除了 欣賞之外，亦學會如何演奏。在浸潤於國樂的學生生涯裡，因為對於合奏藝術 的熱愛與好奇，進而逐步思索指揮的意義，並於大學時期籌組學生樂團，舉辦 多場小型音樂會。在這樣的因緣際會下，漸漸對指揮藝術產生濃厚的興趣，因 ... See full document

... 第一節 研究動機與目的 羅勃.舒曼為浪漫樂派代表作曲家之一，對當時的樂種如：室內樂、交響曲、 獨奏曲、協奏曲、藝術歌曲、合唱曲等皆有貢獻。 這些作品的創作動機很多源 自於對於克拉拉的愛情與思念，並由於舒曼在文學上的興趣，不僅使得他在音樂 評論上佔有一席之地，在其音樂中亦經常出現「克拉拉動機」。 身為音樂上浪 ... See full document

... 35 《協奏樂章：為鋼琴與樂團, d 小調》(Konzertsatz: für Klavier und Orchester d-moll)係由「d 小調鋼琴協奏曲」的總譜手稿重建，1986 年 12 月 7 日，貝歐文(Jozef de Beenhouwer)在維也納演出，之後由布賴特克普夫暨哈特爾(Breitkopf & Härtel) 102 出版。 ... See full document