[PDF] Top 20 3而 此 首 小 提 琴 奏 鳴 曲 在 美 國 也 已 成 為 被 廣 泛 演 出 的 曲 目 之 一
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3而 此 首 小 提 琴 奏 鳴 曲 在 美 國 也 已 成 為 被 廣 泛 演 出 的 曲 目 之 一
... , 而 此 同 時 他 父 親 的 朋 友 也 開 始 詢 問 他 是 否 真 的 不 演 奏 兒 子 的 作 品 , 這 也 促 使 他 拿 出 樂 譜 開 始 練 習 , 並 舉 辦 了 此 曲 在 紐 約 的 首 演 。 除 此 之 外 , 他 父 親 也 為 這 ... See full document
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伊撒意六首無伴奏小提琴奏鳴曲音樂分析與詮釋
... 要演奏得富有表情,來增加層次感。第 20 小節至第 27 小節第二變奏的持續低音要表現 出如同吹奏風笛聲的音色,伊撒意在譜上記下 Musette(法國小風笛),就是這個用意。 筆者建議用七、三比例的運弓重量,突顯出上聲部線條,但音量上仍為 p,所以演奏時 ... See full document
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李和莆第二號小提琴奏鳴曲為小提琴與鋼琴綺想曲三篇演奏實踐與詮釋
... 1966 年,在史惟亮(1925-1977)與許常惠(1929-2001)「民歌採集運動」的努 力之下, 1 台灣各地民間音樂逐漸普及,民眾有越來越多的機會和場合聽到這些 珍貴、美好的台灣人的聲音,也使得這些音樂在人們耳裡不再陌生,反而日漸熟 ... See full document
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普羅柯菲夫第二號小提琴奏鳴曲之研究與詮釋
... 第六章:結語 普羅柯菲夫曾有次在其歌劇的排演時,開玩笑的說: 「音樂根本不像普羅柯菲 夫!」 。那麼普羅柯菲夫的音樂到底是什麼? 這個問題絕對沒有標準答案,越是深入作曲家的思維,就會對其音樂有更深 一層的體認。筆者初識這首奏鳴曲時,並不熟悉普羅柯菲夫的背景,曾掉入其調 ... See full document
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從演奏的觀點探討佛瑞《第一號小提琴奏鳴曲作品十三》
... 當多的級進音型及幾種固定的節奏模式。如譜例所示,這段旋律有兩種主要的節 奏模式,一種由附點四分音符與四分音符及八分音符組成,另一種則由兩組四分 音符與八分音符所構成。這兩種節奏形式,乍看起來相當單純簡單,但演奏上卻 非常容易出現錯誤的情況。那麼,是什麼樣的原因造就了這樣的問題呢?這個樂 ... See full document
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多赫南尼升C小調小提琴與鋼琴奏鳴曲詮釋報告
... 另外,多赫南尼有許多特點更是吸引筆者想一窺究竟的動機:第一,他的作 品有著豐沛的情感與動聽的旋律,對於身處二十世紀初音樂風潮極欲擺脫過往窠 臼的世代而言,如此堅持著傳承十九世紀浪漫樂派風格的音樂家,是個特殊的例 子;第二,身為一位畢生致力於推廣匈牙利民族音樂的先鋒者,他不但啟發了後 ... See full document
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約翰‧凱吉 《為前置鋼琴的奏鳴曲與間奏曲》之研究
... 第四章 結論 二十世紀的美國,不論在科技、經濟或政治,都具有世界強國的優勢, 對於本土音樂藝術環境,給予不同程度的贊助和提供資源,使得一些飽受戰 亂的音樂家都紛紛移民至此,在音樂上提供更加多元化的想法。另外,凱吉 ... See full document
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舒伯特D大調小提琴與鋼琴小奏鳴曲D.384演奏詮釋
... 室內樂因此風行。當時維也納各類藝術蓬勃發展,包括音樂、文學、繪畫、建築、 雕刻及戲劇等,儼然成為歐洲藝術之都。 11 舒伯特出生於維也納郊區一個貧窮的家庭,父親是小學校長,母親是廚師,父 母生了十四個小孩,但只有兄姊和排行老么的舒伯特共五位小孩活下來。從小由父 親啟蒙音樂,跟著父親及兄長學習小提琴及鋼琴,他進步神速。舒伯特幼年有甜美 ... See full document
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黃瓊瑩小提琴獨奏會(含輔助文件:從速度、動機的關係之變化來看布洛赫第一號小提琴奏鳴曲)
... 士 的 日 內 瓦 , 最 後 卒 於 美 國 俄 勒 岡 的 瑪 瑙 海 岸 。 他 在 早 期 的 日 內 瓦 期 間 , 跟 隨 Albert Goss 與 Louis Et i en ne-R e ye r 1 學 習 小 提 琴 , 並 且 與 Jaques-Dalcroze 2 學 習 作 曲 , 之 後 , 他 便 聽 從 ... See full document
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布拉姆斯G大調小提琴奏鳴曲作品78之作品探討與演奏詮釋
... 11 1830 到 1860 年間為「德國新音樂」盛行的年代 11 ,布拉姆斯身處在這股新潮 流之中卻完全不為所動,仍然堅持使用傳統之寫作手法與理念。因而遭新音樂派 的人士排擠,認為其創作技法與格式過於老舊。當時浪漫樂派的前輩作曲家如蕭 邦(F.F. Chopin) 12 、孟德爾頌(F. Mendelssohn) 13 ... See full document
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易欣穎小提琴演奏會含輔助文件-理查史特勞斯降E大調小提琴奏鳴曲作品18之研究
... 《自義大利》的其於部份便在這其間完成。而創作此首小提琴奏鳴 曲期間也同時進行交響詩的創作,此時史特勞斯作曲風格已經大為改變,因此本曲不 ... See full document
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鄭喬文小提琴演奏會含輔助文件易沙意《第三號無伴奏小提琴奏鳴曲》之音樂特色與詮釋
... 第三號奏鳴曲是一首具高度表現力,並充滿詩意的單樂章奏鳴曲,在作品 27 中, 惟獨第三號與第六號是單樂章的作品,樂曲標題為敘事曲,在結構內容上屬三段式, ... See full document
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浦羅柯菲夫f小調第一號小提琴與鋼琴奏鳴曲作品80之研究與詮釋
... 直至十八世紀,俄國人才接觸到西方音樂,並開始學習、研究和創新。二十世紀 的蘇聯儘管在政治上冷漠無情,受到民族意識感召的俄羅斯人在音樂上卻是熱血 澎湃,撼動心靈的樂曲成為俄羅民族頑強與堅韌最為突出的表現。俄羅斯音樂最 ... See full document
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匈牙利音樂在〈柯大宜無伴奏大提琴奏鳴曲作品八〉的應用暨樂曲研究分析
... 1500 首曲調的人類學 家貝雷‧夫以卡(Béla Vikár, 1859-1945)感召,決心背上復甦民間音樂的使命,投 身於民謠採集。於是 1905-1906 年間,柯大宜便與甫獲布達佩斯音樂院研究經費 的巴爾托克偕同下鄉,著手蒐集民間音樂、研究匈牙利語言中的詩節構造;兩人 ... See full document
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謝爾蓋‧普羅柯菲夫《F小調小提琴奏鳴曲作品八十》之分析與演奏詮釋
... 31 受害者,為其抒發內心掙扎的行為表現而作。在樂曲的四個樂章中,普羅柯菲夫分 別安排了四種極端對比的情緒:第一樂章由鋼琴低音聲部齊奏開始,整體建立在沉 重的氛圍中,中段小提琴與鋼琴以不和諧的音響呈現,彷彿暗示著歷經共產主義又 ... See full document
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浦朗克小提琴奏鳴曲之曲式分析與演奏詮釋
... 譜例 3-11:浦朗克小提琴奏鳴曲第三樂章,第 1-4 小節 在 A 段浦朗克用了 tres violent 的表情術語以及 ff 的力度術語,也就是在 A 段所使用的力度必須是激動而粗暴的,因此在運弓上我使用相當短弓且弓毛全貼 ... See full document
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舒曼作品一一八《三首為青少年的鋼琴奏鳴曲》
... 以身為詮釋者必須明確的選擇最適切的速度來彈奏。例如第三號奏鳴曲的第二樂章(譜 例 5-2),譜上標示為 132,但筆者認為若按照此速度彈奏,對孩子來說可能過於困 ... See full document
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莫札特小提琴與鋼琴奏鳴曲創作風格演變的研究
... 他們能夠在地方獲得聲譽,在國家的機構中擁有一個永久的位置,成為一個終身 的職業。除此之外,音樂家也可以靠著教學、著作、或是選擇成為一個自由的音 樂家來賺取額外的收入。受雇於宮廷中,任期是長久而持續的,例如海頓就在艾 ... See full document
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貝多芬《鋼琴奏鳴曲作品二十七之一》
... 關 的專 書 與 期刊 已 有 相 當繁 多 的著 作 , 因此 本 論 文 不再 做 生 平之 贅 述 , 而將 探 討 貝多 芬 《 鋼 琴奏 鳴 曲作 品二 十 七 之一 》 之 風 格與 詮 釋 。本 論 文 共 分成 五 個 章節 : 第 一 章緒 論 ,闡 述研 究 之 動機 和 方 法 ;第 二 章 探討 古 典 ... See full document
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演 出 曲 目
... 彩的音樂風格。此外,舒霍夫亦擴展初期簧片三重奏於音色表現與音樂風格 的可能性,將當時最新的元素—爵士樂、搖擺樂及流行舞蹈—帶入樂曲,如 查斯頓舞及佛羅里達風情皆是風靡於1920年法國巴黎的流行舞蹈,而這個作 品更寄寓著「咆哮的二〇年代 (Roaring Twenties) 」的精神與渴望。這闋作品 ... See full document
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