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[PDF] Top 20 3而 此 首 小 提 琴 奏 鳴 曲 在 美 國 也 已 成 為 被 廣 泛 演 出 的 曲 目 之 一

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3而 此 首 小 提 琴 奏 鳴 曲 在 美 國 也 已 成 為 被 廣 泛 演 出 的 曲 目 之 一

3而 此 首 小 提 琴 奏 鳴 曲 在 美 國 也 已 成 為 被 廣 泛 演 出 的 曲 目 之 一

... , 同 時 他 父 親 朋 友 開 始 詢 問 他 是 否 真 的 不 演 奏 兒 子 作 品 , 這 促 使 他 拿 出 樂 譜 開 始 練 習 , 並 舉 辦 了 紐 約 首 演 。 除 此 之 外 , 他 父 親 這 ... See full document

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伊撒意六首無伴奏小提琴奏鳴曲音樂分析與詮釋

伊撒意六首無伴奏小提琴奏鳴曲音樂分析與詮釋

... 要演奏得富有表情,來增加層次感。第 20 小節至第 27 小節第二變持續低音要表現 出如同吹奏風笛聲音色,伊撒意譜上記下 Musette(法小風笛),就是這個用意。 筆者建議用七、三比例運弓重量,突顯出上聲部線條,但音量上仍 p,所以演奏時 ... See full document

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李和莆第二號小提琴奏鳴曲為小提琴與鋼琴綺想曲三篇演奏實踐與詮釋

李和莆第二號小提琴奏鳴曲為小提琴與鋼琴綺想曲三篇演奏實踐與詮釋

... 1966 年,史惟亮(1925-1977)與許常惠(1929-2001)「民歌採集運動」努 力之下, 1 台灣各地民間音樂逐漸普及,民眾有越來越多機會和場合聽到這些 珍貴、美好台灣人聲音,使得這些音樂人們耳裡不再陌生,反而日漸熟 ... See full document

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普羅柯菲夫第二號小提琴奏鳴曲之研究與詮釋

普羅柯菲夫第二號小提琴奏鳴曲之研究與詮釋

... 第六章:結語 普羅柯菲夫曾有次其歌劇排演時,開玩笑說: 「音樂根本不像普羅柯菲 夫!」 。那麼普羅柯菲夫音樂到底是什麼? 這個問題絕對沒有標準答案,越是深入作曲家思維,就會對其音樂有更深 一層體認。筆者初識這時,並不熟悉普羅柯菲夫背景,曾掉入其調 ... See full document

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從演奏的觀點探討佛瑞《第一號小提琴奏鳴曲作品十三》

從演奏的觀點探討佛瑞《第一號小提琴奏鳴曲作品十三》

... 當多級進音型及幾種固定模式。如譜例所示,這段旋律有兩種主要模式,一種由附點四分音符與四分音符及八分音符組,另一種則由兩組四分 音符與八分音符所構。這兩種節形式,乍看起來相當單純簡單,但演奏上卻 非常容易出現錯誤情況。那麼,是什麼樣原因造就了這樣問題呢?這個樂 ... See full document

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多赫南尼升C小調小提琴與鋼琴奏鳴曲詮釋報告

多赫南尼升C小調小提琴與鋼琴奏鳴曲詮釋報告

... 另外,多赫南尼有許多特點更是吸引筆者想一窺究竟動機:第一,他作 品有著豐沛情感與動聽旋律,對於身處二十世紀初音樂風潮極欲擺脫過往窠 臼世代而言,如此堅持著傳承十九世紀浪漫樂派風格音樂家,是個特殊例 子;第二,身一位畢生致力於推匈牙利民族音樂先鋒者,他不但啟發了後 ... See full document

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約翰‧凱吉 《為前置鋼琴的奏鳴曲與間奏曲》之研究

約翰‧凱吉 《為前置鋼琴的奏鳴曲與間奏曲》之研究

... 第四章 結論 二十世紀,不論科技、經濟或政治,都具有世界強優勢, 對於本土音樂藝術環境,給予不同程度贊助和提供資源,使得一些飽受戰 亂音樂家都紛紛移民至此,音樂上提供更加多元化想法。另外,凱吉 ... See full document

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舒伯特D大調小提琴與鋼琴小奏鳴曲D.384演奏詮釋

舒伯特D大調小提琴與鋼琴小奏鳴曲D.384演奏詮釋

... 室內樂因此風行。當時維納各類藝術蓬勃發展,包括音樂、文學、繪畫、建築、 雕刻及戲劇等,儼然歐洲藝術之都。 11 舒伯特出生於維納郊區一個貧窮家庭,父親是小學校長,母親是廚師,父 母生了十四個小孩,但只有兄姊和排行老么舒伯特共五位小孩活下來。從小由父 親啟蒙音樂,跟著父親及兄長學習小提琴及鋼琴,他進步神速。舒伯特幼年有甜美 ... See full document

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黃瓊瑩小提琴獨奏會(含輔助文件:從速度、動機的關係之變化來看布洛赫第一號小提琴奏鳴曲)

黃瓊瑩小提琴獨奏會(含輔助文件:從速度、動機的關係之變化來看布洛赫第一號小提琴奏鳴曲)

... 士 日 內 瓦 , 最 後 卒 於 俄 勒 岡 瑪 瑙 海 岸 。 他 早 期 日 內 瓦 期 間 , 跟 隨 Albert Goss 與 Louis Et i en ne-R e ye r 1 學 習 小 提 琴 , 並 且 與 Jaques-Dalcroze 2 學 習 作 曲 , 之 後 , 他 便 聽 從 ... See full document

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布拉姆斯G大調小提琴奏鳴曲作品78之作品探討與演奏詮釋

布拉姆斯G大調小提琴奏鳴曲作品78之作品探討與演奏詮釋

... 11 1830 到 1860 年間「德新音樂」盛行年代 11 ,布拉姆斯身處這股新潮 流之中卻完全不所動,仍然堅持使用傳統之寫作手法與理念。因而遭新音樂派 人士排擠,認其創作技法與格式過於老舊。當時浪漫樂派前輩作曲家如蕭 邦(F.F. Chopin) 12 、孟德爾頌(F. Mendelssohn) 13 ... See full document

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易欣穎小提琴演奏會含輔助文件-理查史特勞斯降E大調小提琴奏鳴曲作品18之研究

易欣穎小提琴演奏會含輔助文件-理查史特勞斯降E大調小提琴奏鳴曲作品18之研究

... 《自義大利》其於部份便這其間完成。創作小提琴 期間同時進行交響詩創作,時史特勞斯作曲風格經大改變,因此本不 ... See full document

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鄭喬文小提琴演奏會含輔助文件易沙意《第三號無伴奏小提琴奏鳴曲》之音樂特色與詮釋

鄭喬文小提琴演奏會含輔助文件易沙意《第三號無伴奏小提琴奏鳴曲》之音樂特色與詮釋

... 第三號是一具高度表現力,並充滿詩意單樂章作品 27 中, 惟獨第三號與第六號是單樂章作品,樂標題敘事結構內容上屬三段式, ... See full document

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浦羅柯菲夫f小調第一號小提琴與鋼琴奏鳴曲作品80之研究與詮釋

浦羅柯菲夫f小調第一號小提琴與鋼琴奏鳴曲作品80之研究與詮釋

... 直至十八世紀,俄人才接觸到西方音樂,並開始學習、研究和創新。二十世紀 蘇聯儘管政治上冷漠無情,受到民族意識感召俄羅斯人音樂上卻是熱血 澎湃,撼動心靈俄羅民族頑強與堅韌最突出表現。俄羅斯音樂最 ... See full document

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匈牙利音樂在〈柯大宜無伴奏大提琴奏鳴曲作品八〉的應用暨樂曲研究分析

匈牙利音樂在〈柯大宜無伴奏大提琴奏鳴曲作品八〉的應用暨樂曲研究分析

... 1500 調人類學 家貝雷‧夫以卡(Béla Vikár, 1859-1945)感召,決心背上復甦民間音樂使命,投 身於民謠採集。於是 1905-1906 年間,柯大宜便與甫獲布達佩斯音樂院研究經費 巴爾托克偕同下鄉,著手蒐集民間音樂、研究匈牙利語言中詩節構造;兩人 ... See full document

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謝爾蓋‧普羅柯菲夫《F小調小提琴奏鳴曲作品八十》之分析與演奏詮釋

謝爾蓋‧普羅柯菲夫《F小調小提琴奏鳴曲作品八十》之分析與演奏詮釋

... 31 受害者,其抒發內心掙扎表現作。四個樂章中,普羅柯菲夫分 別安排了四種極端對比情緒:第一樂章由鋼琴低音聲部齊開始,整體建立沉 重氛圍中,中段小提琴與鋼琴以不和諧音響呈現,彷彿暗示著歷經共產主義又 ... See full document

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浦朗克小提琴奏鳴曲之曲式分析與演奏詮釋

浦朗克小提琴奏鳴曲之曲式分析與演奏詮釋

... 譜例 3-11:浦朗克小提琴第三樂章,第 1-4 小節 A 段浦朗克用了 tres violent 表情術語以及 ff 力度術語,就是 A 段所使用力度必須是激動粗暴,因此運弓上我使用相當短弓且弓毛全貼 ... See full document

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舒曼作品一一八《三首為青少年的鋼琴奏鳴曲》

舒曼作品一一八《三首為青少年的鋼琴奏鳴曲》

... 以身詮釋者必須明確選擇最適切速度來彈。例如第三號第二樂章(譜 例 5-2),譜上標示 132,但筆者認若按照速度彈,對孩子來說可能過於困 ... See full document

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莫札特小提琴與鋼琴奏鳴曲創作風格演變的研究

莫札特小提琴與鋼琴奏鳴曲創作風格演變的研究

... 他們能夠地方獲得聲譽,機構中擁有一個永久位置,一個終身 職業。除此之外,音樂家可以靠著教學、著作、或是選擇一個自由音 樂家來賺取額外收入。受雇於宮廷中,任期是長久持續,例如海頓就艾 ... See full document

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貝多芬《鋼琴奏鳴曲作品二十七之一》

貝多芬《鋼琴奏鳴曲作品二十七之一》

... 關 專 書 與 期刊 有 相 當繁 多 著 作 , 因此 本 論 文 不再 做 生 平之 贅 述 , 將 探 討 貝多 芬 《 鋼 琴 作 品二 十 七 之一 》 之 風 格與 詮 釋 。本 論 文 共 分成 五 個 章節 : 第 一 章緒 論 ,闡 述研 究 之 動機 和 方 法 ;第 二 章 探討 古 典 ... See full document

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演 出 曲 目

演 出 曲 目

... 彩音樂風格。此外,舒霍夫亦擴展初期簧片三重於音色表現與音樂風格 可能性,將當時最新元素—爵士樂、搖擺樂及流行舞蹈—帶入樂,如 查斯頓舞及佛羅里達風情皆是風靡於1920年法巴黎流行舞蹈,這個作 品更寄寓著「咆哮二〇年代 (Roaring Twenties) 」精神與渴望。這闋作品 ... See full document

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