[PDF] Top 20 若利維《給長笛與鋼琴的奏鳴曲》之樂曲分析與詮釋
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若利維《給長笛與鋼琴的奏鳴曲》之樂曲分析與詮釋
... 在 樂現象之 變 其自幼喜愛古老的儀 式與 法故事 作品充滿著神祕色彩。年紀稍 時與氣味相投的夥伴組織團 以推 廣與發揚現代 樂 努力求新求變。到了二次大戰 或許因為戰爭之故為 光 晦 在 格上呈現較為親人的特質。戰後 漸再拾起早年的神祕色彩 新尋找創作上的 平衡 ... See full document
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《李斯特B小調鋼琴奏鳴曲》樂曲分析與詮釋報告
... 月接受大公的邀請，在威瑪皇家植物園(Hofgarnerei)的別墅中擔任鋼琴教師，過著 備受尊崇的名師生活。 37 晚年時期的李斯特最大的貢獻在於鋼琴教學方面，在威瑪的教學舉世聞名。 1869年，李斯特在威瑪首創「大師班」(Master ... See full document
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斯克里亞賓《第一號鋼琴奏鳴曲，作品六》及《第九號鋼琴奏鳴曲，作品六十八》之樂曲分析與詮釋
... 第二節 音樂詮釋 《第一號鋼琴奏鳴曲，作品六》的第一樂章為一連串和弦的連接，可加上踏 板使用，以營造豐厚的聲響，就不怕有間斷的感覺。節奏變化使用最多的切分音， 就筆者認為，這樣的切分音是作曲家欲表現充滿張力，營造緊張感的素材。第一 ... See full document
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亨德密特《低音管奏鳴曲》之樂曲分析與詮釋
... 小節進入 樂章的轉折處，從明亮的氛圍進入憂鬱的小三和絃；由鋼琴的預備拍帶入低音管 的旋律，以兩者對唱的方式重複兩次旋律，筆者以第一次大聲、第二次小聲問答 的方式演奏，也請鋼琴配合低音管的強弱演奏對句。在回到 A’段之前，術語 einleiten 標示在第 ... See full document
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包溫：《C小調第一號中提琴奏鳴曲，作品18》之樂曲分析與詮釋
... 然就包溫數量如此龐大的創作而言，其音樂風格則一以貫之，皆帶有濃厚的十九世 紀後期浪漫主義風格和自己的個人特質。常以五聲音階系統與色彩豐富的半音和聲變化 等作為其寫作風格的基調 10 。其作品的旋律優美動人，結構宏大，常採用複雜而富於色 ... See full document
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保羅．亨德密特：《給長笛與鋼琴的奏鳴曲》 之樂曲分析暨詮釋
... 第四章 亨德密特《長笛奏鳴曲》之樂曲分析與詮釋 亨德密特的作品《長笛奏鳴曲》中，三個樂章都以不同的作曲形式寫作而 ... See full document
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貝多芬《e 小調鋼琴奏鳴曲，作品 90》與《A 大調鋼 琴奏鳴曲，作品 101》之音樂分析與詮釋
... 保持圓潤的聲音，右手彈奏高聲部的手指落鍵的速度需快於彈奏另一低音聲部 的手指，而左手底音的聲部為襯托出高音聲部，一開頭出現的低音 E 應清楚帶 出，左手高音聲部與右手高音聲部呈現反向進行，彈奏時應留意各音程變化帶 來的不同音響效果並隨時予以調整。第 3 至第 4 ... See full document
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杜悌尤《鋼琴奏鳴曲，作品一》之分析與詮釋
... 音樂教育家瓊•拉斯特(Joan Last, 1908-2002)在《Interpretation for the piano student─給鋼琴學習者的演奏解說》一書中提到平時應有這樣的練習：「把某一 個音或和絃盡量彈得很弱，然後逐漸增強，一直到最後(ff)，然後再漸弱一直回 到最弱(pp)。」 73 ... See full document
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聖桑《為低音管與鋼琴的奏鳴曲，作品168》之分析與詮釋
... 小節鋼琴以十六分音符 的跳音節奏引導，長度不應過短，以免把慢板樂章切割成多個小段落而失去旋律 感。隨後低音管以溫暖的音色從容地奏出主題，由於此樂句相當地長，除了在運 氣上要特別注意外，在鋪陳上更以循序漸進為佳，音量不要太大，情緒上的起伏 ... See full document
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葛利格a小調大提琴奏鳴曲作品36之分析與詮釋
... 以能表現出圓融內斂的音色以及悠揚的吟唱線條，而鋼琴的相對旋律有重要的陪 襯效果，兩相呼應出優美的對位，與呈示部分產生對比的效果。並在第74-75小節 D-G音加入滑音，使此樂句更具韻味。而到第76小節換到A弦演奏，音色轉換為較 ... See full document
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布拉姆斯晚期鋼琴小品《三首間奏曲，作品一一七》與《鋼琴曲集，作品一一九》之樂曲分析與詮釋
... 學生透過研究與布拉姆斯相關之著作、期刊、論文等，了解各時期的生長環 境對於其音樂創作的影響，他的曲風隨著年齡的增長，由生澀漸漸趨於成熟，形 ... See full document
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若利維《五首咒語》給長笛獨奏曲之曲式分析與演奏詮釋
... 29 若利維認為打擊節奏是可以喚醒人類最原始 的感覺。 30 這就像一個小種子深藏於若利維的心中，然後逐漸地萌芽，若利維自己 曾提及﹕「我的唯靈論傾向，是在孩提時期即已萌芽……成長後快速引領我到一種 ... See full document
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斯克里亞賓第五號鋼琴奏鳴曲之樂曲探究與演奏詮釋斯克里亞賓第五號鋼琴奏鳴曲之樂曲探究與演奏詮釋
... 要隨時調整心情，將不同情感的對比展現出來。另外，在彈奏此曲時，還必須注意到樂 曲的整體性，音樂上的層次起伏，音樂線條的流動。例如，曲中第一、二主題皆使用模 ... See full document
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費爾德長笛奏鳴曲之作品探討與詮釋分析
... 如同費爾德用三角型的關係來闡述作曲家，演奏家，以及聽眾三者彼此 相互連結的關係，筆者認為這三者的重要性，相互影響也相互配合。作曲家 先讓自己的作品展現特色，想法，並且了解自己內心深處最深沉的那個面向， 不斷的探尋自我的意義與價值，每個作品都先讓自己獲得感動，最後才具備 ... See full document
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亨德密特:小號與鋼琴奏鳴曲之詮釋與分析
... 亨德密特繼承傳統融合現代，為二十世紀初建立了嶄新的創作手法，也徹底 的貫徹了他對音樂理念。此奏鳴曲為何會被各大比賽與樂團做為指定曲的原因也 隨著研究的過程越顯清晰；演奏者除了要具備完整的演奏技巧與精準的控制力外 ... See full document
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安德烈·若利維《小號小協奏曲》之樂曲分析與詮釋
... “我將不惜一切代價保留這一立場，他或許能使我在將來以獨立的方式表達自己 的想法，更重要的是、我希望能更加完美地表達我所了解的新聲響， 我感覺到他 們在我腦海呼之欲出” 13 他對古老的宗教信仰、以及儀式，甚至挖掘未知都抱有極大的興趣，從他的 曲目中可窺知一二，創作素材中不乏對神力的想像、以及描述，利用樂器音色表 ... See full document
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貝多芬《降A大調鋼琴奏鳴曲，作品26》與《E大調鋼琴奏鳴曲，作品109》之音樂分析與詮釋
... 1802）中，提及內心的痛苦與掙扎： 「只要再多一些，我就會結束自己的生命— 只 有藝術能讓我回頭。啊！看起來似乎直到我創作出內心所感受到的一切後，才能 離開人世。」 2 在信中貝多芬揭示了兩個重要的想法，其一是對於生命感到絕望， 其二是對於藝術的執著，這也是支撐他活下去所仰賴的唯一意念。這個時期的貝 ... See full document
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亨德密特F調法國號與鋼琴奏鳴曲作品探討與樂曲詮釋
... 在這樣的發展過程裡，無論是嚴謹的樂曲架構、音色的調配掌握、音樂理論的就 傳統與新發展上，可看見種種的偉大又細膩的成果累積直到20世紀，形成巨大的 歷史包袱。 對作曲家而言，他們嘗試重新創造新的和聲材料，由新的和聲衍生出新的相 ... See full document
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尾高尚忠《長笛協奏曲作品30》樂曲分析與演奏詮釋
... 年創作的大提琴協奏 曲、交響曲 16 ，一幕幕將聽眾的情緒糾結在一起，再用明快的樂思釋放情緒獲得 救贖；尾高也為特別場合或喜歡的樂器、因特定事件發想而創作，如非常精緻的 ... See full document
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戈登‧雅各《給雙簧管和大鍵琴的小奏鳴曲》之樂曲分析與演奏詮釋
... 67 第四章 結語 經過此次的作曲家探討與曲式分析詮釋，從研讀作曲家的相關文獻到作品分 析，鑽研自己生疏的領域，在無前人研究的情況下，許多部分充滿不確定性，過 程雖然辛苦，但也從中獲益良多，可以盡情的發揮想法。從探討作曲家開始，憑 ... See full document
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