[PDF] Top 20 虛實意象手法之影像創作研究

... 本創作研究從觀察「自然」飄落的葉子，以顏色對比濃烈的「楓葉」做為創 作之客體素材時，發現楓葉表面色彩成長變化多元，很適合筆者影像創作題材中 「虛」 、 「實」意象所要傳達的概念思維之內在本質表現。 又連結 《老子道德經》第三十九章「萬物得一以生」 ... See full document

... 體會中自然生成，與個人生活經驗、生命記憶相結合，如同創作的歷程其實是 不斷地挖掘自己的內在深處，並且嘗試和自己對話。 村上春樹在評論安徒生《影子》寓言故事曾說： 「正如所有人都有影子，每 個社會和國家也會有各自的陰影。在光明耀眼的面向背後，必然有與之抗衡的 黑暗一面；只要有正面，相反的另一邊就必然是負面。」即是說世間萬物皆有 光明與黑暗面之相互共存，並進一步提出： ... See full document

... 轉場的方式，可大略分為技巧轉場與無技巧轉場。無技巧轉場，例如兩級鏡頭轉 場：前一個鏡頭的景別與後一個鏡頭的景別恰好是兩個極端，像是前一個特寫，後一個 是全景。其特色在於強調對比。若想將觀眾的注意力集中，則可使用同景別轉場：前一 個場景結尾的鏡頭與後一個場景開頭的鏡頭景別相同。其中下一個鏡頭皆是以特別來開 始的，其特點是對局部進行突出強調和放大，展現一種平時在生活中用肉眼看不到的景 ... See full document

... 圖 5-9 人群側寫影片內容片段….........................................................................................42 圖 5-10 人物特寫影片內容片段…………….......................................................................43 圖 5-11 ... See full document

... 33 （Marilyn Monroe，1926–1962）及毛澤東（1893–1976）的肖像等。他用通俗的 廣告手法複製湯罐頭及電影明星、社會名流及政治人物的肖像照片。這種做法等 於把這些名人和隨手可得的湯罐頭同等對待。這種一視同仁的手法暗示名人們和 湯罐頭一樣不具備永恆的價值，只是現代社會中精神的消費品而己。他發展了一 種重複排列的手法，把一個相同的形象重複出現在畫布上，使他的作品像機器生 ... See full document

... 背景部分常以壓克力自流技法去完成，產生自然有機的互動，瀰漫著空靈與虛無 的渾沌感，筆者在藝術這條道路上不斷求新，彷彿對事物的挖掘，以情感載體融 入到畫質本身，將具象描繪技法轉置後再現，畫作故事也許是筆者內心的縮影， 對於生命的啟發或人文藝術、風景面貌的點滴。藝術有點像似道法，人類是種不 ... See full document

... 無數連續的幾何圖形所代表的意涵在於除了世間可見的物質世界以外，還存在著 許多無限的存在，無數無盡的幾何圖形即象徵真主的無限創造。除此之外使用幾 何圖紋並配合重複性造形組合的方式創作，也同時是為了避免人民陷入單一物體 或偶像的崇拜。因此，阿拉伯式花紋的藝術家多認為幾何圖紋配合重複性造形組 合的方式，所代表的精神意義是比一般單一主題，構成來得更有深度和無限性（參 圖 2-16、2-17）。 ... See full document

... 在學理方面，西洋美術從文藝復興開始的色彩運用，一直到自然主義、印 象派的色彩寫生觀念，一連串的改變、進步，對藝術的色彩運用產生重大的 影響，也是了解油畫色彩創作的最佳典範與實例，故論文之中學理也多有描 述。期望在研究中能結合西洋美術發展的新趨勢，並綜合美術各流派的色彩 運用與成就，進而形成符合現代用色的特點、展現新的繪畫形式語言、在色 ... See full document

... 第三節 圖畫書中「現實與虛幻」的發展 一、 中古世紀的藝術表現 中古世紀的藝術有著獨樹一格的藝術表現，但由於受到文藝復興時代及其後的寫實 主義藝術觀的影響，中世紀初期的文明曾在一段很長的時期之內沒有得到人們充分的認 識，甚至稱之為「黑暗時期」（The dark ages）而加以否定。一直到十九世紀開始，西 ... See full document

... 第三章 超現實主義表現的分析與研究 如前章所述，超現實主義的創作風格影響視覺傳達設計領域廣泛，包含插畫、 平面設計、影像處理、攝影，廣告設計等，因此學者研究者眾多，本章將針對國 內學者研究，作一綜合比較與分析。另外，針對畫家作品作詳細的介紹，將有利 於後續操作的觀摩與運用。 ... See full document

... 第一節 研究動機與目的 藝術創作乃個人內在情思之表現，而時代的氛圍、生活環境、風俗習慣、社 會審美觀、政治型態、藝術流風，莫不直接影響個人創作之傾向。台灣水墨畫在 傳統與西洋外來文化之交相衝擊下，呈現多元發展之風貌，傳統與創新成為當代 ... See full document

... 以下列舉三位曾創作與「月」有關的詩詞，第一位是被譽為「詩 佛」的王維，流傳後世許多佳作中，選出描寫和「月」題材有關的詩， 宋朝蘇軾題跋王維作品「詩中有畫，畫中有詩」。第二位為臺東出身 的導演，林正盛導演除了對於拍片的那份熱情之外，對於文學與藝術 也有涉略，致力於找尋臺灣本土味、過去的記憶，和當下的臺灣社會 議題。2004 年在臺東拍攝「月光下我記得」並獲得第四十一屆金馬 ... See full document

... 。柯洛以單純眼光取捨自然中的虛 實，其優雅謐靜穿越時空，傳達土地歷經世代交替的真實感與莊嚴感。擅長完 美融合顏色漸層，場景彷彿遙遠的夢境又似質樸的日常。柯洛晚期作品的樹木 和人物都浸潤在朦朧之中，如（圖 18）《維拉達福瑞小鎮》、（圖 19）《摩特楓丹 的回憶》畫面呈現水蒸氣般波光粼粼的虛幻氣氛。除了構圖上的事實需求，柯 ... See full document

... 符號學(Semiotics)亦解釋為記號學，記號學的研究在六 0 年代開始被應用在 當代建築上，並建立起了第一批在記號與建築之間相關聯的作品，將建築當成一 種非語言溝通的系統來研究，並確認了將環境符號化的可能性，表示環境可以用 不同的符號和人溝通。而在現實的生活當中，可以發現就從對於產品的觀察，從 產品的外在形式與內部的意涵，外觀能解釋產品本身的狀態，像是如何產生、所 ... See full document

... 因此一個發展成熟的現代文明不可能沒有藝術產業的存在。當社會團體意識 發展到一定的程度之後，便會激發到個人意識，促使個人意識覺醒，個人意識覺 醒將促使個人進行獨立思考，之後便可能以不同的方式表達個人的情感與觀點， 或許是文章，或許是歌舞，也或許是繪畫雕塑等等，這些藝術呈現方式適當的成 為個人意識宣傳的管道，適時的疏導個人情感，也是個人情感抒發的舞台，對作 ... See full document

... 分析，再以個案研究法，歸納與分析出可依循的實境秀廣告創作方向，最後藉由 實際創作實境秀廣告，以驗證相關的理論。研究結果發現，創作實境秀廣告須從 目標對象的洞察出發，腳本的設計需兼具生活化與出乎意料的橋段，而在拍攝剪 ... See full document

... 27 莫內的《日出‧印象》(圖 2.2-1)感受到自然的氛圍、色調與律動，捕 捉真實但瞬間即逝的自然光線於作品中。在這幅畫裡，莫內記錄了破曉前 神秘迷濛的大海，在太陽躍出海面的剎那間最動人的印象，他以理性而科 學的實驗去發現光的秘密，以便掌握色彩的奧秘。莫內觀察並用分解陽光 和空氣中色彩的方法，以三陵鏡把看來像單色的太陽光分解成七原色。於 是他觀察霧靄中的光柱，也看到了光照耀下大氣、雲、影等的運動，莫內 ... See full document

... 但是那充滿奇幻、詭異、夢幻般的情境氛圍，卻讓他成為了現今的時尚與設計產 業中，最令人驚艷突出的前衛作品，其充滿想像力及幽默譏諷的特質，深深受到 年輕族群的喜愛，因此在精神主義背後的超現實風格能夠持續在今日受到青睞。 以往的創作研究中，相關論文文獻大多偏向於超現實表現手法運用於繪畫與 平面領域進行分類，雖有對於平面空間視覺效果與 3D ... See full document

... （signifier）之後，語言結構取代了意義指涉成為認知的對象。這麼一來，我們 不再認為知識的目的是求真，而是像傅柯所宣稱的，經由考古學考察人類歷史傳 統所沉澱出來的語言結構，發現到知識原來是一種權力或力量。 除了結構主義改變了知識的模型之外，不要忘記了馬克思的唯物論也告訴我 們現實的變化立足於現實條件上。因此，當我們實際用運知識時，那其實並非要 ... See full document

... 二十世紀初，隨著佛洛依德《夢之解析》的啟發， 超現實主義的藝術家們，試圖透過不同的風格，去建 造夢境的世界。超現實的藝術家們，從潛意識深處挖 掘素材，宣告了一種新的現實，就是心理的真實。他 們的畫充滿了夢的意象，如奇里訶運用透視、陰影和 靜默的意象，使觀者置身在夢的氛圍裡。而達利 (Salvador ... See full document