產品製作過程的考量

在推出劇作的考量上，大部分與決策要不要演出所考量的一樣，經濟上的票 房考量或是觀眾容不容易消化的接受程度並不是大多數團體所考量的主要部份，

藝術性的考量仍然佔很重要的部份，但是，畢竟是進入了製作的過程，所以比較 偏向實務性的考量也會開始在這個部份出現。

比如外表坊的李建常先生就是抱持著這種態度，

主要考慮的是藝術性，創意性，這個東西是不是夠有新意，票房不是我們 考慮的重點，而是希望能玩出一些什麼東西，激盪出什麼火花，但是在製 作的過程裡，因為我們團隊技術性的東西還是重視，所以會在製作過程看 是能不能用比較好的技術來讓整個東西更完整，藝術性的完整 (訪談紀

第四章 研究結果—供應者的觀點

看過很多小劇場的創意非常強、實驗非常強，但執行力很差，技術及可被 改變的細節很多，而且些微的改變就可以讓這個表演更完整。這些小劇場 只剩下創意，這是很可怕的事。因此我希望把專業的技術與做法與觀念帶 進小劇場 (訪談紀錄，李建常，2004)。

考量的重點不是觀眾的接受度，在製作過程中即使注重實際的技術面，但也 是為了讓整個作品的創意更完整。

台灣渥克的陳梅毛先生也是有著類似的看法，

本來是不會的，是自己想做什麼就做什麼，我覺得是看自己的觀點能對這 個社會提出什麼批判這樣，另類的東西，是由我自己想的，考慮的。過程 裡面是想要讓那個創意完整的表現出來，觀眾我覺得自己會來看，我覺得 過程重要的是完整表現自己想要表現的東西 (訪談紀錄，陳梅毛，2004)。

藝術呈現的完整性是他們考量的重點。其他像是臨界點劇象錄，

我們製作過程想的是藝術呈現，當然成本也是啦，畢竟那也是很重要，但 是我們很希望能夠把整個藝術的東西，這個作品的藝術性完整 的呈現出 來，就像前面講的啊，我們作品要求的是一個藝術品質 (訪談紀錄，張麗 珍，2005)。

台南人劇團則在製作過程上考量的與前面三個團體不同，他們是屬於一個相 當有特殊性的團體，也由於藝術總監本人並沒有什麼劇本創作，該團主要是演出 西方經典或是沒有劇團的年輕劇作家作品，他們強調的是演員訓練以及台語的實 驗，作品的藝術性或完整性，他們不是沒有顧慮到，但是除了那個以外他們還希 望在作品的整個過程能夠創作更大的價值，由於他們擁有自己的佈景工廠，技術 上也是交給專業的人士，所以可以在單純技術的東西以外考量到其他的東西。

劇場製作的作品裡看不到的。

另外，也由於台南人劇團目前作品的特殊性，他們對於搬演西方經典這方面 的努力，也可以在他們作品的製作過程裡看見。

台灣劇場喜歡原創劇本，我喜歡西方經典，一方面是我喜歡的，二方面台 灣劇團在表演西方經典或是改編西方經典時，比較像演故事，並沒有深入 思考作者的想法，為什麼要這麼寫。而台南劇團的演法則比較接近表現他 的精神與形式，雖然未能完整，不過至少我們有這樣的企圖要去做 (訪談 紀錄，呂柏伸，2004)。

其他比如實驗台語這方面，也是他們考量的主要重點。

台灣舞台劇都講中文，另一方面表演上我力求呈現詩歌跟聲音表現，而台 語在聲音表現上比較多元與表情；二來因為演台語劇，直覺會想到鄉土 local 劇，我是在實驗開發台語在舞台的劇場性。當然我們每一場表演都是 一場實驗，尤其我們受到真正懂台語的人嚴厲的批評，認為我們破壞的台 語之美，聲韻等。但我力圖開創台語在舞台上的應用，而不是日常用語。

就像歌仔戲或京劇的語言也不是我們日常在用的語言。表現的方式就是不 同的 (訪談紀錄，呂柏伸，2004)。

與前面劇團所強調的創作完整性有點區隔，台南人劇團強調的是語言的實驗 與演員訓練，但是他們作出主要貢獻的對象，仍然是小劇場界以及演員本身。

金枝演社，如同前面一再提起的，除了團體本身的發展之外，考慮的很大部 份是觀眾，也是少數在言談裡提到「市場」二字的，

不同類型的創作有不同的市場存在，小眾市場也是一個市場，但我們團成 立的宗旨就是希望把觀眾找回戲棚下，所以我們希望有更多觀眾能走進劇 場，而且認為走進劇場是一件樂事，而不是跟生活無關的。在這樣的想法 之下，我們創作時就會考慮觀眾的需求與想法，這並不是迎合，而是希望

第四章 研究結果—供應者的觀點

除了觀眾的口味，社會的整個氣氛對金枝演社來說，在演出的製作過程裡也 是一個重要的部份，她們舉出了實際的例子，

基本上思考還是會跟台灣社會現象有所勾聯，2001 年「可愛冤仇人」就是 一出很輕鬆的愛情喜劇，當時是因為 921 地震及納莉風災重創，台灣社會 滿苦悶的，所以我們希望能以喜劇歡笑的方式，讓觀眾能放鬆，產生安定 社會的力量。今年的「玉梅與天來」就是因為大選選後族群的撕裂很嚴重，

希望用這樣的表演方式提醒大家生活中還有許多正面美好的一面。五年前 我們有想做「玉梅與天來」這樣的台灣版的羅密歐與茱麗葉，但是當時我 們要把這樣的悲劇翻轉成喜劇，對我們是很困難的，所以就擱置下來了，

不過這樣的意念一直存留在我心中。到今年才呈現出來 (訪談紀錄，游蕙 芬，2005)。

金枝演社呈現的作品，就像他們所提到的，對整個社會有一份關懷，這是其 他劇團沒有提到的，他們希望能夠藉由自己的作品來對這個社會有點改變，對社 會有點正向的影響。

製作的過程之中，在訪問的這些團體裡，大部份注重的是藝術作品的完整性，

製作的目的是為了呈現整個劇作的藝術性，以及是不是能完整的表現自己的藝術 目的是他們覺得最重要的事，比較特別的，則是像台南人劇團則有些不同的考量，

比如因為劇作性質的關係，他們注重的比較不是個人創意的發聲，而是關注在比 如演員訓練或者技法實驗上。與其他團體最為不同的是金枝演社，他們認為劇作 與觀眾和整個社會氣氛的關聯，以及整個團體的成長和風格的累積，是最重要的 事。