婚外戀情的歧途

〈白髮〉與〈荼蘼花的下午〉二篇，以女性角度書寫，描述女性因年齡、缺乏 自信或對愛的強烈期待，介入他人婚姻成為第三者，最終受傷與各自紛飛的收場。〈白 髮〉描述女性將與已婚男人發生外遇關係視為一種挑戰，因為現存的社會制度，這

類的愛情更難到手。因此，婚外情可能起因於擔心自我價值與性吸引力的消退，而 外遇的事實則變成一種自我的肯定。事實上，一些外遇發生的本質並非在「性」的 追求，而是個人欲從另一段重要他人關係中，尋求自我內在的一種慰藉與情愛²⁰。〈白 髮〉中的主角秀麗和鳴渠，都是屬於這種典型：

鳴渠轉過頭來，兩個人對視了，秀麗無聲的笑著，覺得迷離似夢。跟鳴渠在 一起之後，她成為浪漫的女人。鳴渠不說話，跟她對視。鳴渠懂她。

（《兩個人的事．白髮》，頁 41）

兩人的價值觀裏不認為婚外情有何錯誤，配偶沒有發現，或者認為這樣的關係 並未傷害任何人，故也不期待這份愛情天長地久：

秀麗甘於自己的地位。一開始她就知道他有妻子、家庭美滿。也知道鳴渠希 望維持現狀。他對他的家很滿意，對秀麗大半也是滿意的。…她盤算跟鳴渠 維持一年的關係，然後兩人好來好散。跟鳴渠分手以後。秀麗打算結婚，她 身邊也還有幾個人在追她，結婚不難。跟鳴渠也談過這件事，他非常平心靜 氣，只是聽著。…（《兩個人的事．白髮》，頁 41）

兩人明白這樣的關係其實是與現實脫節的，並終將過去。但卻也都在從事角色 扮演，看似浪漫如夢，卻非真實感受，只是理直氣壯演出虛無的角色。男性被外遇 的吸引基於另一方有趣的談吐、美貌，以及性愛的新鮮感與好奇心理，而女性則尋 找另一段情感慰藉的溫馨感受，但他們的內在心理需求終非站在同一基準點上，於 是追逐的開始即是等待結束。「愛情從開始到結束，究竟需要多長的時間，實在很難 說。秀麗和鳴渠因為彼此間的熟膩，兩人都變得有點懶怠起來。」（《兩個人的事．

白髮》，頁 48）沒有家庭責任與道德約束的情感，待新鮮感的消逝與日常些許的摩 擦，這段感情亦隨之結束。

20 王以仁策畫主編：《婚姻與家庭生活的適應》，頁 181。

〈荼蘼花的下午〉中，男主角周景康擁有一個極完美的婚姻，妻子貌美且家世 富裕，但他卻找上極為平凡且自卑的碧淑，試以此證明自己的吸引力與自信。碧淑 面臨年華老去的恐懼，而立之年獨守空閨，只有成為別人的外遇對象，付出全部身 心乞求別人憐愛。她天真的自我欺騙周景康有一天會到她的身邊，當妹妹玉淑知道 兩人關係時，氣急敗壞的想阻止姐姐：

你趁早跟他扯清了好。兩個人這樣不明不白的算甚麼呢？「他會離婚的。」

她以一種小孩似的樂觀，高高興興的說。…有太太有孩子的男人，天啊！你 以為他會離婚來娶妳，你被騙了，不想想他是怎麼爬到這麼高，靠他太太哪！

一離婚就垮了。離婚，你作夢。（《自己的天空．荼蘼花的下午》，頁 29）

但碧淑仍無微不至的付出，溫順柔情的等待，正如同珍．貝克．米勒（Jean Baker Miller）所言：

對女性而言，放棄自己的理想，將全付精力用來伺候別人，似乎容易一些。

因為她們很容易就產生一種幻想，認為伺候別人自己也可以因此得到回報。

有了這種理念，因此女性單純的認為，只要盡心盡力的去愛一個人，那個人 也會因此而回愛她，為她對這些人的服務已經是盡善盡美無微不至了。悲劇 就在這裏產生²¹…。

因為習慣身邊有人陪伴，她恐懼一個人無聲無嗅的活著，不願回到不關心也不 為人關心的日子。即使周景康將她喻為靡爛而頹廢的荼蘼花，或不知為何而活的螞 蟻，即使逐漸認識這位男性的任性、自私與寡情，知道當初是他精心設計引誘她陷 入，碧淑仍包容、愛他。直至最後，妹妹冷笑自己的容易受騙，碧淑仍執迷不悟：

你看看我，我不年輕了。這幾年只有他對我好，我甚麼本錢都沒有，我還能 圖甚麼？「他不會離婚的。離婚來娶你呀！」玉淑嗤之以鼻。「我知道他不會

21 珍．貝克．米勒著，江慧君譯：《新女性心理學》（臺北：桂冠圖書出版，1992 年），頁 63。

離婚。妳為甚麼儘要我哭。」碧淑說，淚眼模糊的看妹：「妳也讓我心裏頭好 過一點吧！」（《自己的天空．荼蘼花的下午》，頁 44）

現實生活如碧淑可以愛上任何人的女性或仍存在，「碧淑的人盡可夫是一張白紙 在等待品題。她只是在等待，選擇的是別人。周景康選擇了她。」（《自己的天空．

荼蘼花的下午》，頁 33）而如周景康為滿足自信、補償在妻子面前壓抑的男性，也 所在多有。如秀麗、碧淑這兩位女性對情感的盲點與缺陷，所導致的悲劇，唯有透 過學習對生命價值的自我省察方可能改變。

論者謂袁瓊瓊故事裏的人物永遠生存在妥協的情況下，永遠心存戒心地防衛著 自己的利益，然而卻也永遠不敵愛的誘惑²²。正如小說中諸多女性為浪漫愛情的熱 烈渴求、主動付出，卻無法洞見人心真相，而男性或因風流多情難脫負心之名，或 被動、不具愛人的能力，換來女性抱憾失望或痛苦離去；這些愛情的旋起即滅、不 可捉摸，與上一章描述女性在婚姻中的艱難處境，使小說中普遍呈現出世間無情、

男女無愛之現象，也說明了兩性關係的無可期待，而「愛情的落空」更是袁瓊瓊小 說中一再重覆的主調。

22 張誦聖著，古佳豔譯：〈袁瓊瓊與八○年代台灣女性作家的張愛玲熱〉，頁 67。