女性書寫時代定位

小說（Fiction）一字，在西方原是源自拉丁文 Fabrication，意指「做出來的事實」， 是虛構、虛擬的。然而，文學的題材與主題呈現，主要是為了反映現實人生，捕捉 真實一面；與九○年代後興起的後現代主義小說，虛構、顛覆情節及敘事，各具不 同代表創作意義。在袁瓊瓊的小說中，以溫馨、幽默與諷刺意味方式，呈現資本主 義社會中女性的艱困處境，及昂揚的自覺意識，則深刻而自然地揭露當時的社會環 境及人心真相。

女性小說中描述女性自主意識的抬頭，雖在七○年代末，已能突破往日男性中 心的論述觀點及格局，而書寫出女性的心情與經驗，但社會價值觀及傳統觀念，卻 仍然考驗著女性作家自我經驗的省思，女性的經濟層面，雖隨臺灣經濟起飛而改善，

然而小說中的女性，仍以追求美滿幸福的愛情與婚姻為依歸，或追逐情感愈挫愈勇，

抑或避而轉向描繪職場女性的奮力堅強。而八○年代初的袁瓊瓊，以引領者之姿首 先企圖破除傳統迷思，寫出為自己爭取未來人生的女性類型。今日看來〈自己的天 空〉是篇老調陳言的故事，但在新舊價值衝突愈演愈烈的八○年代，她注意到女性 面臨現實環境，及新舊思想雜陳的齟齬與危險，女性必須由「自己」培養勇氣與智 慧。它猶如幕啟，揭開了臺灣傳統與現代女性在父權社會下的探索，也被論者視為 中國小說首次以高姿態寫棄婦心理¹¹的作品。

《中國女性文化》一書，對女性小說及作家的定義如此描述：

女性作家以卓越的才華，瑰麗的想像，精心的對於人守候與體貼，以對性別、

兩性關係、人與人、人與世界、女性自身等重大問題的探究和思考，慰藉和

11 齊邦媛：《霧漸漸散的時候》（臺北：九歌出版社，1998 年），頁 96。

分擔人類生命的苦難，燭照女性生命的歷程。她們以各不同側重的努力，表 達對世界，對異性的良好意願，抒發對生活、對生命、人類母性的熱愛¹²。 如此完美的女性書寫與女性角色，或許太過崇高，而難以完整示現於文本之中，

但將之視為所有女性作家，其女性書寫的理想境界與美好期許，並無失當。如同袁 瓊瓊小說中，不斷試圖參差對照，顯現新舊女性面臨的衝突犧牲與掙扎不安，深刻 地描寫女性心理、兩性感情、婚姻中的矛盾及對立，關注到女性的自我實現與成長，

透過探討社會環境、日常生活中的事件，表達其對女性生命、處境的觀照。

袁瓊瓊曾發表的散文集及百餘篇的小說，內容包含時代女性心事、女性困境與 成長、男女情慾書寫、世路人情或少數國族情感論述，以及順應「後現代主義小說」

流行，所寫的反諷與懸疑恐怖小說，但其中仍以著重女性書寫與兩性關係的題材數 量最多；在袁瓊瓊已出版的小說《袁瓊瓊極短篇》、《春水船》、《自己的天空》、《兩 個人的事》、《滄桑》、《又涼又暖的日子》、《恐怖時代》、《蘋果會微笑》與《今生緣》，

九部作品共計一百一十八篇極短篇、短篇及長篇小說，其中有九十二篇相關於女性 書寫或兩性關係等的題材¹³，已透露七○年代末至九○年代，女性書寫之於袁瓊瓊 小說創作比重之鉅。

12 潭湘《中國女性文化》中對女性小說、作家的定義，轉引自林麗裡：《當代臺灣女小說作者及其 未來發展》，頁 19。

13 除了這些相關於女性書寫、兩性關係的作品之外，餘有如描述親子疏離感情的〈寂寞〉、〈看不見〉、

〈結局〉、〈希元十六歲〉；以優異敘事技巧及敏銳角度，刻劃小孩子童真與早傷的〈儀式〉、〈小人 兒〉、〈殤〉；懸疑具高度技巧，帶歐‧亨利結尾的作品，如〈夜的情事〉、〈蒼蠅〉及《恐怖時代》

中部份作品；指涉歷史記憶的〈逃亡的天空〉…等作品。前謂「歐‧亨利」，乃為一位美國作家，

其作品構思巧妙，往往快到結尾時，筆鋒一轉，來個一百八十度的轉變，出現一個意料不到的局面，

帶來強烈的藝術衝擊力、爆發力與吸引力。後來有許多的作者青睞它，運用它，「歐‧亨利結尾」

不脛而走，成為一個國際性的專有名詞。「歐‧亨利」語參見江曾培：《微型小說面面觀》（南昌：

百花洲文藝出版社，1994 年），頁 43。

而如本論文第二章分析其女性書寫心理所述，袁瓊瓊藉由文本人物進行巧裝的 自我解構，在袁的生活經驗所產生的痼疾與靈視，於小說經驗之中，轉化成為創作 者的告解與自我的解脫；而其女性書寫亦表達及抒發，作者強烈誠實的欲望與自由 意志，足證女性書寫，對創作者本身生命經驗的轉化具重大意義。第三至六章對女 性書寫的文本內涵分析，闡釋女性主體面臨的經驗危機，舊家庭的禮教社會對女性 的束縛與禁錮，與新舊時代交接女性瀕臨價值衝突，或身心遭受扼殺，或益加追尋 生命主體自由，由這些小說創作中，女性生命所面臨的衝擊離難、齟齬處境，與寫 實批判，亦可窺見袁瓊瓊於女性書寫上，呈現出的顧盼與關懷。

綜觀前述，袁瓊瓊小說女性書寫，其篇幅數量之絕對代表性，完全證驗、轉化 創作者內心與生命經驗之重要性，文本內涵對當代女性現實處境關切之深刻性，創 作者與作品，並與當時社會三者密合互見；這些因素俱已促使女性書寫，成為袁瓊 瓊小說寫作不容忽視之特色，無須論辯；而同時亦造就袁瓊瓊之女性書寫，在當代 備受好評注目，雖然早期筆調趨向保守，卻忠實記錄袁對當代女性自覺，與女性經 驗的形成與實踐。她透過卓越的形式技巧，將通俗文藝小說挪用到嚴肅的文學題材 上。若以女性文學理論中，蕭瓦特（Elaine Showater）的「女性文學三段論¹⁴」，來說 明袁瓊瓊女性書寫的發展，袁已正式進入第三階段，即作家尋求自我發現，不再依 賴對立來突顯自我價值，而是面向自身，正面地尋求自我的身份，並建立屬於女性 小說作者自己的文學風格，故論者謂其「實為七、八○年代一群新作家中的代表性

14 蕭瓦特將女性文學歷史分為「女人氣質」（feminine）、「女性主義」（feminist）與「女性」（female）

三階段，第一階段展現對主流傳統模式的長期模仿，把它的藝術準則和對社會角色的觀點予以內 化；第二階段開始對此準則質疑或反抗，相對提倡少數團體的權利與價值。最後階段則是自我發現 時期，不再依賴對立來突顯自我價值。文學作品風格或因重疊而難斷然清楚劃分，但在袁瓊瓊作品 中已可見第三階段之精神，故引用之。蕭瓦特女性文學三段論，參見唐荷：《女性主義文學理論》（臺 北：揚智文化事業公司，2003 年），頁 74。

人物¹⁵」。由當代評論者對其女性主題作品之推崇，更肯定了女性書寫之於袁瓊瓊作 品中的特殊成就與重要性，故研究者於此一書。

15 張誦聖著，古佳豔譯：〈袁瓊瓊與八○年代台灣女性作家的張愛玲熱〉，頁 57。