揶揄諷刺與冷酷悲涼

由前述章節探討袁在小說中，對於年輕女性對情感所抱持的態度，由需求期待、

執迷深陷到幻滅落空，常是抱著幽默嘲諷的風格，以「限知視角⁶」作毫不留情的白 描敘寫，態度超然冷淡而不直接發表看法，留予讀者思考想像。作品中有局部諷刺 與全篇諷刺兩種，所謂局部諷刺是對人物的外貌，或人物的行為作出溢於言表的深 刻諷刺，另外則有全篇帶有諷刺筆法。兩種諷刺在作品中常可見，此處擇要說明。

〈鄰家女兒〉中是這麼刻畫洋人杜大雅的外貌：

身高在一百七十分分左右，然而體格很壯碩。他留著希臘人似的蓬鬆鬈髮，

那個頭顱是標準的：深目、高鼻梁、薄薄的帶笑意的嘴唇，符合任何女孩子 的浪漫想像。然而身材卻是另一回事了，他有點羅圈腿，走路時上身略向前 傾，那在全身比例上顯得特別大的臀部墜著，腿子在底下一划一划，背影看 來，有些像南部的鄉下人，種田的，那是把犁田的姿勢加快了用來走路的步 伐（《滄桑．鄰家女兒》，頁 5）

這種譬喻方式予人一種滑稽可笑的感受，壯碩體格、引人注目的外貌，本是最 符合女孩們浪漫想像的對象，卻又以羅圈腿、墜著特大的臀部、南部種田鄉下人，

來摧毀這個白馬王子，既具丑角的喜感，也無情地諷刺了異國男子給人完美外形的 形象。小說中矜持年輕的美恩，原表示對異國男子毫無興趣，但遲歸被二姐譏諷刺

6 「限知視角」亦稱為「次知視角」，意指作者在有限的範圍內敘事，只展現事件和人物的一部份，

而不展現全部，所以又稱為局部化敘事。當作者通過作品中的人物敘事時，大多是限知視角，於是 又有角色敘事的說法。充當敘事者的人物對自己來說是全知的，對別的人物來說就是次知的。他知 道自己的一切，可以剖解自己的內心世界。作品只有這一個人物可以從內部來寫，作者彷彿坐在這 個人物的大腦裏，觀察其他的人物和事件，所以其餘的人物都是從外部來觀察的。參見陸志平、吳 功正著：《小說美學》（北京：東方出版社，1991 年），頁 86。

後，杜大雅輕聲細問，讓美恩毫不猶豫投入他的懷抱。翌日醒來，杜大雅女友出現，

讓美恩心中滿溢愛的感受旋即消失，這種女性的脆弱無助與遇見愛的慰藉，形成了 一種平行對比、反諷的的感受。事後再與杜相遇，他和氣有禮的態度，輕鬆而甜蜜 的問候，彷彿兩人間從未發生過任何事，則調侃並譏刺了男女的情慾之愛，更展現 了人性中的無知、無情與虛偽。

〈沈澱〉對於完全沈淪於婚姻生活的婦女，袁瓊瓊也透過外貌來諷刺她們的過 於操勞、無知缺陷或對命運的屈從：

剛結婚時，她只是個兒大，一年一年的添斤兩。她的生活裏所有的痛苦憂愁，

都層層疊疊化成了肉體的重量。她的臉簡直是空白的，除了肉，看不出別的。

先生是三年前就在外邊有了小的。她拖著她龐大沈重的身子在家裏走來走 去，到處佔著位置，都是她該當佔的位置，也許她佔得太多了。（《春水船．

沈澱》，頁 71）

女人穿著洗脫了色的一件套頭衣服，人是正三角形，從腰部以下，整塊整塊 的墜了下去。她那小孩和她一樣，上身窄下身寬。她母親是發育過了頭的大 梨，她則是風乾後的。乾扁縮小，可是維持著那種形狀，也穿著一樣掉了色 的衣裳。…女人同金太太聊天…重心極穩，半天都沒動一下。兩人談著物價，

女人的臉黯淡了，露著煩惱的神情，像她身上那衣服的顏色。（《春水船．沈 澱》，頁 74）

對於歷盡人世滄桑的人，不論是成人或孩童，衣著身相、心理變化，袁瓊瓊都 不放棄諷刺效果。相較於已經放棄理想的女性，小說中年輕、不愛讀書又不能吃苦 的麗紅，國中畢業後只能到姐姐的美髮店幫忙，她對於這些淹沒在婚姻中的女性，

卻帶著無比高傲神情：

麗紅遙遠的做她自己的工作，又變成了冷豔的埃及豔后，活在不可企及的湮

遠的年代。她莊嚴高傲的捧起客人頭髮上的泡沫，走到店面前的旱溝去扔掉。

站在旱溝前，手左一甩，右一甩，臉上端莊肅穆，左眼角裏瞅到隔壁商店裏 的年輕男孩在看她。她昂起臉，略皺起眉，施施然又回到她的位置。（《春水 船．沈澱》，頁 73）

袁瓊瓊藉著意象上的對比、諷刺語氣而賦予她們性格上的特徵，達到「以形傳 神」的效果。這莫不是對小說中所有無能、無力女性的反諷，而這個莊嚴高傲的年 輕女孩，必須因生活而去做自己不喜歡的工作，更是種荒謬的譏刺。

〈風〉這篇小說中，由對女主角惠湘個性的描述，「寂寞的規矩的惠湘，規矩了 許多年。…她的端正像書桌上的擺設，完整的放在時間裏，積著灰塵。」（《自己的 天空．風》，頁 15）以個性外貌的運用，刻畫惠湘是保守自重的女性，讓人感覺印 象鮮明；卻又將之形塑為一位失去判斷力，無法抗拒愛的渴求，隨便接受登徒子的 無知女性。男性信誓旦旦的保證自己一定負責，卻縱身一去不返，都是對女性與男 性的心態作一諷刺。又在惠湘陷入無窮等待，安排其聽見女聲歌唱：「我要我要，我 要我要，天會荒，地會老。」（《自己的天空．風》，頁 22）這種歌詞讓女性覺得無 恥至極，透露男性也無誠意，使這朵在都市灰塵中竭力開著清潔的花，瞬間變得什 麼都不是，更達到強烈的反諷效果。

〈荼蘼花的下午〉中三十歲的碧淑，因為毫無選擇成為第三者。甚至被選中後，

在孱弱單薄的身體裏產生相當的熱情回報，全部一無遮攔的傾瀉到周景康身上。因 缺陷而任人選擇，又錯誤的付出全部，隱含對女性在感情中缺乏自信的嘲諷。識透 景康的自私任性與寡情，卻又因懼怕一人生活，不肯離去。妹妹好言相勸或嗤之以 鼻，換來碧淑實言可悲的誠實，「我不年輕了，這幾年只有他對我好，我甚麼本錢都 沒有，…我知道他不會離婚，你為什麼儘要我哭…你也讓我心裏頭好過一點吧！」

（《自己的天空．荼蘼花的下午》，頁 44）加以文末妹妹不甘的預言「你將來會後悔

的。」又愈見反諷的效果，袁瓊瓊由此對不知如何自處、無力的人作一番揶揄、譏 刺，也試圖沖淡殘缺的不幸色彩。

〈白髮〉中鳴渠與秀麗兩人各為所需，發展了婚外情，而兩人又心知肚明對方 只是尋求慰藉，不期待感情恆久。鳴渠家庭美滿，對一切感到滿意，包括妻子與情 婦，也希望維持現狀；而秀麗只打算跟鳴渠維持一年關係，然後好聚好散。這種異 於常人的關係與感情，與現實生活脫節失序，莫不是袁瓊瓊對飲食男女，只求一時 慾望滿足的寫實譏刺，這段婚外情更使真愛失去意義，故最終必以譏刺作結，激情 過後兩人各自紛飛。

袁瓊瓊除了對這些期待、不敵愛的誘惑，卻又在感情中受傷累累的女性，也對 人生的苦難作一諷刺。〈眾生〉中描繪一群三流歌星為求生計，常著暴露衣物登臺，

雖行徑相似卻彼此輕視相鄙，讓小說通篇充滿嘲諷意味，文末更藉由丹丹內心自白，

發展出對人生百態刻骨的諷刺：

丹丹覺得自己很美。她才唱了半年，她認為自己可以竄得很快，她有把握，

因為她身材豐滿、肯露，而且跟鳳大牌用的是同一個服裝師。…她忽然悲哀 起來，因為感到了腹間輕微的絞痛。…她很小心的吃極少量食物，一直帶著 胃潰瘍，然而現在這絞痛讓她聯想的是另一件事，是月信已經停兩個月了，

如果有了，她不知道是誰的，每個月她平均有十個客人。…她想：這樣不成，

她得找固定的客人，一個或兩個，錢多一點的，像鳳玉翔那樣。（《滄桑．眾 生》，頁 184-185）

這些女性或許遭受劫難，但為了物質生活或外在光鮮亮麗，不惜犧牲人生與尊 嚴，甚至迷失方向，在袁瓊瓊筆下以命運將她們人生的苦難，做了無情的透視與嘲 弄。

史衛夫特（Swift）認為諷刺文是一面鏡子，在那裏頭，看的人看不見自己的臉，

卻只看見別人的嘴臉⁷。袁瓊瓊將這種諷刺的特色發揮到極致，她揭示了人性的無知 迷惘，與人生的荒謬矛盾，又予人深刻的啟示。除了這種揶揄諷刺的風格之外，袁 瓊瓊亦曾表示，自己的小說專愛寫那些沒人理的人物、無能的人、失敗的人，所以 小說顯得有點冷酷與悲涼⁸。如袁在對於婚姻中困頓、無能、無助與無奈的女性，她 總不帶情感地透露她們的悲慘遭遇。

〈自己的天空〉中的靜敏，婚後生活、打扮全以以丈夫為中心，渾然失去自我 的七年婚姻，良三卻肆無忌憚外遇，聯合兄弟哄騙靜敏搬出夫家，完全無視妻子存 在感受，孤立無援、年屆三十的靜敏，始料未及的頓時成為被遺棄的女人，不得不 縱身離去。〈談話〉和〈顏振〉中的女主角，與靜敏同樣在婚姻中竭盡心力，胡秀元 的妻子為愛等待十年，在婚姻中謙卑低下；顏振的妻子盡心照顧父親，哀求丈夫回 頭，但兩位男性則始終不曾停止外遇的歧途，兩人終不為丈夫所愛，甚至厭棄嫌惡，

而胡妻被迫打胎，顏妻自殺送醫。《蘋果會微笑》中的光明在脫離了萬人情婦的生活 之後，動了真情決定將自己託付給信德，但是信德堅持不要子嗣及風流成性，也一 度讓他們的婚姻陷入嚴重困境。

在飽嘗丈夫不忠的女性之外，袁瓊瓊小說所述上一輩的女性婚姻生活，泰半處 於受制於男性權威掌控與壓迫。〈小青與宋祥〉、〈媽媽〉、〈瘋〉、〈異事〉、〈江雨的愛 情〉、〈談話〉與〈顏振〉這些篇章中，女性皆受到男性的暴力或不平等相待，卻又

在飽嘗丈夫不忠的女性之外，袁瓊瓊小說所述上一輩的女性婚姻生活，泰半處 於受制於男性權威掌控與壓迫。〈小青與宋祥〉、〈媽媽〉、〈瘋〉、〈異事〉、〈江雨的愛 情〉、〈談話〉與〈顏振〉這些篇章中，女性皆受到男性的暴力或不平等相待，卻又