男尊女卑的壓迫

小說中許多女性也無法掙脫受制心理，任由客觀環境中爭取絕對地位的方式，

再度重塑下一代男性的權威，女性並扮演為傳統殘酷制度服務的機器，使自己重覆 陷入無法自拔的矛盾之中。

第二節 男尊女卑的壓迫

傳嗣壓力下重男輕女的傳統觀念，形成婚姻中男尊女卑的常態結構。婚姻與家 庭本是親密溫柔，且具舒緩壓力的功能，亦是人們尋求身心安全的庇護所，然而當 婚姻出現裂痕，甚至家庭中出現暴力行為及不當對待時，婚姻及家庭的運作功能必 然產生危機。由於三從四德的觀念根深蒂固，及為求子女在完整家庭下成長，當男 性在婚姻中施以言語或行為暴力，傳統女性常選擇忍氣吞聲、固守婚姻。在袁瓊瓊 小說中描述上一輩的女性婚姻生活，泰半處於受男性權威掌控與壓迫的處境，也導 致下一代的心理壓抑或心態不健全。

〈小青與宋祥〉中，小青是個獨立自主、強烈否定婚姻與子嗣價值的女性。她 最早的記憶是父親粗暴的打母親耳光的景像，並覺女人因愚笨使自己陷入婚姻困 境。「打還是其次，我母親在家裏，不許有意見，不許有要求，她為他生了七個子女，

要出門買點東西都得先問問他的意思。…她累了一輩子，除了風濕痛和關節炎，甚

麼也沒得到。」「我上頭兩個姐姐，真是，你都不知道我姐夫追我姐姐的那功夫，一 追到手，臉馬上就不對了。…總之女人都讓婚姻給毀了，再怎麼好強的，到了婚姻 裏，馬上像水泡似的給吞了。」（《自己的天空．小青與宋祥》，頁 120）小青的母親 與姐姐，都是在婚姻中受到男性百般壓制，而不求改變與解脫的傳統婦女，使小青 的心中產生太多困境與排斥。

而小青男友的宋祥，他的家庭也有類似經驗，但他以男性的目光去看，便與小 青的激烈看法有所歧異，「母親也是裏裏外外要承父親的旨意。…老夫妻倆還是不時 要鬥鬥嘴。多半是父親佔上風，…嗓門抬高了喊：『你還說你還說。』他母親那兒就 馬上閉了嘴。」（《自己的天空．小青與宋祥》，頁 120）以男性角度看父母的相處，

他以為自己看到的是母親容忍父親任性的關愛，然而，換言之也就是女性在男性權 威之下的不得施展。

〈媽媽〉則敘述另一個曾受過暴力威脅的婚姻家庭。文中極少談論父親，父親 似是不曾存在的人，生活中唯一提及父親的機會，是母對子說：「不要學你爸爸。」

而在兒子程遠心裡的想法，更是將父親排拒在外，「不管怎麼說，我們的生活蠻幸福 的，也不大需要爸爸，反正爸爸也不過就是拉媽媽的頭髮，大聲喊：『你還橫，還橫！』

唉！我真想叫媽媽去剪頭髮。」（《兩個人的事．媽媽》，頁 121-122）年幼無知的孩 童，側寫出家庭婚姻的變奏，孩子淡淡的哀愁中，藏有母子無盡的控訴，也導致後 來母親的心理異常，及無辜孩子身心處於恐懼矛盾的狀態。

〈瘋〉中，光源的母親長期受父親精神與言語的暴力相向，故當父親死後，母 親仍難逃精神崩潰的結果。在家中任何人都是由父親管轄，父親對母親更是毫無尊 重：

早些的時候，光源是個小孩子。有一天全家要出去，母親打扮得很漂亮，自 己那樣幼小的年紀也知道喜歡，衝上去要母親抱。他父親這時說了話：「不要

臉的女人，這麼花枝招展的是什麼意思，一出門就把自己打扮得妖精似的。」

（《春水船．瘋》，頁 90）

父親對母親也總是喝去斥來的語氣，母親平時是吃受慣了的，她不言語，默 默的就轉回房去了。光源卻記下她那一瞬間的表情，…變成一種猙獰的灰青 色。光源當時一急，只想到出不成門了，又怕父親，於是哭著也衝進門裏去，

打他母親：「妳這個壞女人，妳這個壞女人！」邊哭邊抬起臉來看母親。他母 親的臉像整個浸在水裏，清晰得透明起來，兩顆眼睛黑白分明的凝在那裏，

溺死了的。（《春水船．瘋》，頁 91）

母親晚年精神異常時，媳婦欲將婆婆送往療養院，而她則將司機誤認為殘暴的 丈夫，更將女性數十年的壓抑傾洩而出，「你怎麼還來找我，我受的罪還不夠？我受 了你一輩子！…你欺侮我孤零零一個人，沒有人替我出氣，我也是我父母手心裏一 塊肉，交到你糟蹋啊！…」（《春水船．瘋》，頁 87）「娘，我是有冤沒處訴啊，您怎 麼把女兒送到這個惡神手裏，我一肚子說不出的苦。我咬著牙熬，盼著將來跟您訴 訴，誰知道您不理女兒，一個人走哇！」（《春水船．瘋》，頁 91-92）深刻的痛苦存 在於母親心中，也烙印在光源的腦海，幼時每個影像都記錄著他的恐懼與無助。即 使在長成後，試圖擁有自己正常生活，夢魘仍揮之不去。

〈異事〉的周太太，其處境一如傳統婦女的困頓，她勞心勞力、順從謙卑，卻 無法確定在婚姻中女主人的地位，反被丈夫視為隱而不見、不須尊重的僕人。家庭 會議周太太也不必參與，因為丈夫對妻子不耐厭煩：

周先生一聽就煩了，那臉上明顯的露出來。周太太幾十年的三從四德、說當 說的話也是抱歉得不得了的神氣，像在悔罪…。她用謙畏的、絕對不想打擾 周先生的口氣說：「我嚇得呀！」…（《滄桑．異事》，頁 217）

此處女性的卑躬屈膝，是男性的沙文主義不斷惡性循環衍生的結果，故在許多

傳統家庭產生相同的模式結構。甚至當男性面臨生命重大挫敗時，男人驕傲尊大的 心態仍未改變；〈江雨的愛情〉中，江雨的父親車禍後半身不遂：

直到他死去，…他沒有改變過他的姿勢。…江雨記憶裏他父親老是躺在布簾 後，哼呀喝的吐出一大堆髒話罵人。他什麼都要人侍候，躺了十來年，只有 一張嘴使喚得非常靈活。無論要什麼，他都要來上一長串的罵。別的時候也 不肯閒著，總是嗯嗯啊啊的。（《春水船．江雨的愛情》，頁 100）

母親也唯有在怨懟中繼續生活，「我瞎了眼睛，嫁給這種人，我祖上不積德，落 得我現在受苦」（《春水船．江雨的愛情》，頁 100）〈小青與宋祥〉、〈媽媽〉、〈瘋〉、

〈異事〉與〈江雨的愛情〉中，這些女性弗論是面對婚姻不幸、丈夫施暴或下一代 不孝對待，仍然克盡妻母職責，忍辱負重的固守婚姻。

然而，當女性無法承受婚姻中男性帶給她的痛苦時，則如〈談話〉與〈顏振〉

中，兩位女性選擇死亡以求解脫。〈談話〉中，胡秀元是家中么子，上有一兄一姐，

父親由於無能，家中生計全由身體孱弱的母親支撐。「他聽見父母在爭吵，母親哭著 在求父親：這個家你也擔一擔吧！而他的父親說：『不』，母親哭泣道：你等於逼我 死。」（《滄桑．談話》，頁 127）從家道不濟到父母時常爭吵、分房，胡秀元自小總 是莫名的驚恐，夜半醒來總是趕緊到母親臥房前，窺探母親是否還活著。直到一日 透過房內微暗光線，看見一張白紙上寫著：「遺書」，母親已撒手離去。

〈顏振〉中的顏振在六歲時，他總是專心地做著自己的事，因為大人們常忙著吵 架：

他們在臥房裏。母親大聲叫罵：「你去死！不要臉的…」一聲響亮的掌摑。

又一聲。「討打是吧！皮肉犯癢是不是？賤骨頭婊子胚！」他們經常如此。

母親叫：「你有點出息吧！除了打老婆…」她尖聲喊起來：「唷－殺人哪！」

「宰了你又怎麼樣？宰了你！」（《滄桑．顏振》，頁 39）

日復一日的混亂、尖叫謾罵、物體撞擊與母親的哭濠，顏振只有一直盯著父母 房間門簾下露出的一截空，確定母親是否存活。一天顏振趴在地上睡醒來，找尋母 親下落時，顏振與胡秀元都成了孤兒：

媽媽睡著了，臉色白的奇怪。他一直走到她身邊，她蓋著被子。素面花被有 一塊地方染得紅紅的，媽媽的手放在上面，手腕到手心全是紅的。顏振推推 媽媽：「媽媽，我餓。」母親沒說話，頭歪過去。還是沒理他。（《滄桑．顏振》，

頁 41）

根據臨床報告顯示受毆婦女的樣本中，出現憂鬱和焦慮的機率極高，在檢視受 毆婦女的文獻後可知，受毆婦女充滿了低自尊、病態的壓抑、自殺的企圖和性格異 常¹³。小說中這些女性在婚姻中無助卑微，承受男性施暴或不負責任的過度痛苦，

因未受療育，往往選擇放棄一途，並讓那份悲痛潛藏心底，默默地影響自己與他人 的人生，甚至下一代及整個社會。