袁瓊瓊女性書寫的創作歷程

袁瓊瓊，原籍四川省眉山縣，一九五○年生於新竹。幼年生長於傳統保守的眷 村，熱愛閱讀且能從中獲得極大的樂趣，不論虛構的科幻小說、武俠小說、推理小 說或非文學類的心理資訊、甚至科學原理、數學原理、家庭保健…等各領域書籍皆

藝獎等的鼓勵。」見齊邦媛：〈閨怨之外－以實力論臺灣女作家〉，頁 13。

有廣泛涉獵，試從中發現人類的行為法則、脈絡，並因之對「人」產生極大的興趣

27，奠定日後小說創作中對人性心理的洞見分明。她自幼文采出眾，小學時受師長 以「此女必非池中物」文評鼓舞並曾代表學校參加全市作文競賽。中學時代對文藝 熱衷不減，時與好友討論文章、爭吟記誦並相約寫作而取下筆名，是對寫作的立志 之始。十七歲時父親袁一因心肌梗塞逝世後，袁瓊瓊始為父親寫日記，描寫記憶中 與父親有關的事，袁的首篇小說〈路〉記述了父親的去世，刊於《南商青年》。

一九七○年當她畢業於臺南商職時，結識管管，後以「朱陵」為筆名發表現代 詩〈冬天〉六首於《水星月刊》，當時張默以亞弦句「輕輕思量，美麗的咸陽」介紹 其初出。一九七二年袁瓊瓊與管管結婚，並以散文〈聲音〉刊於聯副。而後在育有 一雙兒女及投入家庭生活之際，寫作雖一再經歷退稿，卻因受管管持續啟發鼓勵，

與朱西甯及《三三集刊》的傾力支持，使袁瓊瓊終專事寫作而走上文藝之路²⁸。 在不斷遭退稿的挫折時，一九七七年〈希元十六歲〉首次錄用刊登於《中外文 學》這本帶重要指標性刊物，對袁瓊瓊具莫大鼓勵意義，不僅舉家狂喜，也似乎為 袁瓊瓊的正式寫作生涯開啟生機。同年短詩「颱風夜」也經筆會譯為外文，並為《三 三集刊》撰寫專欄「清平樂」，而散文〈說嬰兒〉也入選中外文學散文徵選佳作。一 九七八年〈等待一個生命〉獲聯合報小說獎佳作。小說〈逃亡的天空〉則由筆會譯 為英文。隔年小說〈小人兒〉再入選聯合報小說獎佳作，收入《一九七九臺灣小說

27 參見郭淑文：《袁瓊瓊小說研究》文後電話訪問，頁 159。

28 袁瓊瓊在《紅塵心事》的後記中表示：「排在第一名要感謝的是朱西甯先生，永遠記得他那麼親 初說話。我為自己稿件自卑得一塌糊塗，朱西甯先生說：『寫得很好，不要亂想，心裏還擔心什麼，

說給我聽聽。』想想看，這是把他從自己正在寫的稿子邊拉開來說這樣的話的，他自己的寶貴時間。…

如果不是朱西甯先生和三三集刊的善意，我這本書不會出來。…第二位要感謝的大人物，自然是管 管。對於我寫稿，他是無所不用其極！…」「可是如果不是管管，我不會變成個『寫作人』。」足見 朱西甯與管管對袁瓊瓊的寫作生涯，扮演著著如推手與導師的角色。見袁瓊瓊《紅塵心事》（臺北：

爾雅出版社，1981 年），頁 201-204。

選》，也接下《民眾日報》的「花拳繡腿」專欄寫作；此時袁瓊瓊的第一部短篇小說 集《春水船》出版，內容豐富變化由都會男女情愛、母性親情大愛、少年無助孤獨 到深刻國族情感，而風格在當代亦可謂推陳出新。季季描述此時的袁瓊瓊及作品，

認為「她像豁然長大的孩子，眼睛雪亮了，慧黠的心思不斷幻出許多讓人會心動容 的生活小事，文字俏皮、透亮，在作品中組合出豐富且富風韻的生活語言²⁹。」顯 示袁作中描寫對象漸豐，亦觸及生活各層面。

一九八○年〈自己的天空〉獲選聯合報短篇小說獎，在當代寫出了女性的覺醒與 奮鬥之音，是袁的成名代表作品，後改編為電視劇本播出；袁瓊瓊此時並與管管一同 合編電影劇本。一九八一年時〈老屋三十年〉再獲聯合報徵文首獎，同年小說集《自 己的天空》、散文集《紅塵心事》陸續出版，袁瓊瓊在散文、小說之外也開始投入童 話、電視劇本的創作及其他各大專欄寫作。一九八二年短篇小說〈媽媽〉入選聯合報 小說獎，並與與管管赴美參加愛荷華「國際作家工作室」，一九八三年任《創作月刊》

編輯，而隔年〈滄桑〉再度入選時報文學首獎，當袁瓊瓊作品持續獲得各項國內重要 文學獎項，各方的稿件、報章雜誌專欄、演講、影視劇本的邀約³⁰，更是如潮水般不

29 季季：〈兩性關係的時代抽樣〉，收錄於蕭颯等著：《十一個女人》（臺北：爾雅出版社，1981 年），

頁 15。

30 袁瓊瓊數年間曾先後為《三三集刊》寫專欄「青平樂」，《民眾日報》寫「花拳繡腿」專欄，《時 報週刊》家庭別冊上寫「四女專欄」，《民生報》兒童版寫「IQ零蛋」專欄，《女性雜誌》寫「民 歌手」專欄，《美洲中國時報》寫「掌中小說」，《真善美》雜誌撰寫電影筆記，《民生報》上寫 專欄「大城小調」，為聯合副刊寫連載小說《今生緣》，為中時「人間」副刊寫連載小說《蘋果會 微笑》，為《儂儂》雜誌寫連載小說《又涼又暖的季節》…等，可見邀約不斷；而電視劇本的編作 更是應接不暇，有「陪他一段」、「煤球」、「緣到情也到」、「秋水伊人」、「大城小調」、「沸 點」、「兩個人的事」、「紅男綠女」、「彩霞滿天」「彩霞滿天」、「上錯天堂投錯胎」、「家 和萬世興」、「單身貴族」、「江雲的心事」、「天地悠悠」、「五人行」、「大橋頭」、「回家」、

「風箏的心情」、「藍藍」、「鬥」、「微風」、「爸爸的電影」、「有煙味的愛情」、「阿海」、「男 人的夜晚」、「把愛找回來」、「鋤頭博士」、「郵差總是按錯鈴」、「郵差總按二次鈴」、「逐

斷湧至。而後又有散文集及訪問集《隨意》與《青春的天空》，極短篇小說《袁瓊瓊 極短篇》，短篇小說《兩個人的事》、《滄桑》、《情愛風塵》、《又涼又暖的季節》及長 篇小說《蘋果會微笑》、《今生緣》的陸續付印出版，十年之間發表的散文集、訪問集 及小說集，其內容泰半探究時代女性心事、女性困境、男女情慾書寫、世路人情或少 數摻雜國族情感論述…等議題。

步入九○年代以後，除編劇之外，袁亦在《聯合文學》、《文訊》、《聯合報．

讀書人》、《中國時報：開卷週報》、《幼獅文藝》、《幼獅少年》…等各大文學刊 物發表書評、專題廿餘篇³¹，筆鋒犀利清峻而不臣服於主流價值論述。袁瓊瓊在1998 年發表的極短篇小說集《恐怖時代》，搭上了九○年代風行的「後現代主義小說」顛 覆列車，與昔日主題大異其趣，內容解構人性本質和現實科學，帶著戲劇性的反諷與 懸疑荒誕的恐怖，為袁瓊瓊本人最喜愛且有自覺的作品；一九九九年袁瓊瓊成立「袁 瓊瓊推理事件簿」之專屬推理網站³²，專談她個人所知的推理及偵探小說，亦兼談偵 推書籍或電影電視。

二○○○年時，袁瓊瓊應邀與潘寧東合著小說《多情累美人》，描寫郁達夫與王 映霞，於國共時期間兩人的時代苦戀；二○○三年袁以酷嗜閱讀之「食字癖者」自居，

收錄多篇歷年來書評，出版之《食字癖者札記》透露袁瓊瓊其閱讀方式，讀後感儼然 如犀利嚴峻之文學批評，又與傳統書評家引經據典，帶學院式氣味的書評文體大異，

故論者謂其書評好惡鮮明，還帶有幾分獨有的黑色幽默，因此自成一家³³。另，袁瓊 瓊也曾表示除了女性題材、恐怖小說外，推理小說、奇幻文學也都是自己夢想寫作的

風少年隊」、「開心家庭」、「我愛芳鄰」、「愛在星光燦爛時」…等，袁瓊瓊投入編寫劇本數量 之多可謂驚人。可參見文後附錄袁瓊瓊生平暨寫作編年。

31 可參照文後附錄袁瓊瓊寫作編年。

32 「推理最愛家」網址為http://www.iwant-radio.com/ch/body_990802nrch.htm

33 丁文玲：〈書評－再獨特不過的文體〉，《中國時報》開卷版，2004 年 5 月 10 日。

題材³⁴。二○○六年散文《孤單情書》其中十三篇，小說《地獄是別人》其中二篇，

首先發表於《印刻文學生活誌》。《孤單情書》記錄了袁瓊瓊與相偕廿年的男友分離 後，生命經驗產生遽變後，週遭人事與各種心境的轉變；《地獄是別人》一書，袁瓊 瓊認為她書寫了人類情感的種種面相，包含同性戀、異性戀與雙性戀，乃至受虐、變 態等。

袁瓊瓊認為以細膩的角度來描寫人與世界，會發現人生變得豐富、有趣，故她 將寫作視為享受人生的方式；因意外走入演藝圈，在繽紛複雜的環境之中，透徹洞 悉人性的深層面，此歷練對她的寫作助益匪淺³⁵；並且當她感受到對文字的掌控權 力之後，因為我執甚深而難以放棄，就一直寫下去了³⁶。近四十年的筆耕，袁瓊瓊 曾寫作過新詩、散文、兒童詩、童話、評論、短篇小說、長篇小說、影視劇本、流 行歌詞³⁷…等，跨足領域廣泛。她的創作歷程中，充滿「出走」、「堅持」與「回歸」，

自文學中出走，又曾歷經影視編劇、Pub店與音樂創作的喧鬧繁華。袁自我揶揄：「出 走，已經成為我的一種專業了。」她認為當人生有軌道可尋之際，亦要同時保有越 軌的權利與能力，並曾在一場「分享文學的溫度」座談會上表示：

愛亞由於做廣播，發現自己竟然可以做青少年心理輔導，也因此寫了五本書。

出走，除了可找到另一個天空，也可以幫助自己發現未曾展現的潛力。站在 這個角度，我十分贊成出走。桑塔耶那為了三個月的春天而拋粉筆³⁸，未免

34 郭淑文：《袁瓊瓊小說研究》，頁 159。

35 吳憶偉：〈悠遊於「出」與「入」之間－訪問袁瓊瓊女士〉，《文訊月刊》2002 年 10 月，頁 77。

36 袁瓊瓊在《紅塵心事‧我們家的發光體》中寫道：「一切創造性的東西都能讓人嘗到權力的滋味，

感覺到自己對文字的權力之後，像我這種我執甚深的人，實在難言放棄。所以就一直一直在寫了。」

參見袁瓊瓊：〈我們家的發光體〉，《紅塵心事》，頁 191。

37 袁瓊瓊除了是出色的小說作家，亦曾創作膾炙人口的流行歌詞，如：忙與盲、我要的不多…等。

38 哈佛大學教授桑塔耶那在五十五歲那年，有一天上課時聽見窗外鳥叫，忽然愣住了停留了幾秒 鐘，把粉筆往身後的黑板槽一扔，對全班同學說了一句：「各位，我和春天有約會。」就走出教室，