Paul Rubens,1577-1640) 於 1617-1618 年左右在安特衛普一起創造的主題，
第二節 法國洛可可風
二、 洛可可風之確立：攝政王和路易十五
路易十四末期濫觴的洛可可風，到十八世紀三○年代仍盛，是裝飾藝術的主 流。此時偶有加入阿拉伯風的設計，並在四○年代到五○年代加入更多中國元素，
成為洛可可中國風 。44十八世紀下半則再回到較多的阿拉伯元素，一直流行到七
○年代晚期路易十五過世、路易十六開啟新古典主義為止。
十八世紀二○到三○年代下半的洛可可風的主要設計師及作品如下：
(一) 安德烈‧夏爾勒‧布爾 (Audré-Charles Boulle ,1642-1732)
安德烈‧夏爾勒‧布爾原為製櫃師傅，擅長細木雕刻與鑲嵌技術，也被認為 是法國最著名的製櫃藝術家。他的生平跨路易十四、攝政王時期和路易十五初 期。
依據今人尚‧奈瑞‧杭佛(Jean Nérée Ronfort )的研究，布爾在三十歲時就被 允許住進羅浮宮藝廊，這是自亨利四世時期就實施，以提供最優秀且為皇家服務 的藝術家入住。他除了獲皇家聘用成為首席木匠，也因而獲得皇家給予可不受當 時公會束縛的特權，其工作特權包括雕刻花紋、鍛造、細木工方面。他不僅熟悉 義大利風格，也懂得創新，是法國歷史上第一位在手工木雕方面獲得很大成就的 工匠，善於使用鍍青銅或黃銅，以及龜殼雕刻。45
以法國國家圖書館所藏作品為例，布爾主要作品集《新的家具鍍青銅及鑲嵌
44本論文沿用修‧歐納書中「洛可可中國風」(Rococo Chinoiserie)名稱。
45 Jean Nérée Ronfort, "André-Charles Boulle (1642-1732). Chronologie nouvelle de sa vie et de son œuvre", Dossier de l'Art, Nr 124, November 2005, Editions Faton, Dijon, pp.8-31,38-63.
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細工設計》 (Nouveaux Deisseins de Meubles et Ouverages de Bronze et de
Marqueterie)，大多為室內裝潢需要用到的傢俱和配件，包括桌上型化妝鏡、窗 間牆的邊桌和櫃子等(圖 40-1 )、大桌、小桌、遊戲桌、立鐘和掛鐘(圖 40-2 )、裝 飾壁爐的小配件和寫信台(圖 40-3)、立式燭台、各式大小多臂掛燈式燭台(圖 40-4 )。
其中已有上面放化妝箱的五斗櫃設計。
另在首頁中的室內牆面釘上架子以擺放瓷器花瓶的設計(圖 41)，也可以在皮
耶‧勒博特 (前圖 39-1)、丹尼爾‧馬洛(Daniel Marot,1661-1752) (圖 42-1,-2)，46以 及德國設計師強納‧菲德烈‧凡‧艾桑德(Johann Friedrich von Eosander,1669-1728) (圖 43 )的作品上看到類似的設計。
布爾作品上的裝飾花紋除了捲草或捲花，也有輕快歡樂的馬戲團表演場面，
表現了法式的輕巧與精緻風格。並首度出現簡單但極度彎腳的邊桌(前圖 40-3)。
而桌下有放香爐的小架子的設計，在尚‧勒博特也已出現(前圖 13,14)，但兩者 有顯著的不同，勒博特的在桌邊仍有雄偉的人形雕刻，布爾的則以裝飾物代替，
且桌腳的彎曲弧度非常大，展現他精製的工匠手藝。他的洛可可風設計比貝罕的 作品更趨於成熟，為攝政王時期洛可可風格代表，並影響了稍晚的國王專屬設計 師賈斯德‧愛荷‧梅松尼耶。
(二) 紀‧馬利‧俄本諾 (Gille Marie Oppenord ,1672-1742)
紀‧馬利‧俄本諾（以下簡稱俄本諾）是國王專屬建築師，橫跨路易十四 (1643-1715)、攝政王（1715-1725 在位）、路易十五三個時期。在戴斯德勒《十六 到十八世紀幾位法國建築師、設計師、版畫家的概述》有簡單介紹：
俄本諾的父親是木匠，曾經為皇家工廠高柏蘭做細木工，1684 年獲得皇家 建築單位的國王細木匠之職。曾被送到羅馬去學習八年，期間他只選擇學習義大 利巴羅克藝術家吉安‧貝尼尼(Gian Lorenzo (or Gianlorenzo) Bernini,1598-1680) 和法蘭西斯科‧波哈尼尼(Francesco Borromini,1599-1667)的雕刻技術，所以後來 也被稱為「法國的波哈尼尼」。
當他於 1699 年回到法國時並未立即獲得皇家的職位，但受到奧爾良公爵的 喜愛，後來當奧爾良公爵成為攝政王時，便成為建築設計的負責人，專為其住所 擔任室內設計工作。主要作品是為攝政王所做的圖冊，共八十幅，包含室外和室 內設計。室外部分有花園內的紀念碑、花器、建築物上的樑柱設計(圖 44-1)，此
46 相關研究，見 Hugh Honour, Chinoiserie : the vision of Cathay , p.68.
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頁的設計也是相似的柱子上有三個不同雕像的柱頭、壁柱設計、大門和鐵欄杆(包 括門柱雕塑、鐵鑄門) (圖 44-2)、石棺設計(圖 44-3)、拱門和室外外牆設計(圖 45)、
祭壇外牆與教堂入口設計；室內的有天花板設計、房間門、壁爐、鏡子、壁爐、
牆上的大鐘、勝利品圖(圖 46)、燭台、《房間內的裝飾》。另外也有教堂祭壇設計 等。
筆者認為俄本諾在建築外觀與室內設計已立下典範，後來的建築設師已很難 超越。以下試舉幾例：
1. 《房間內的裝飾》套冊，房間內掛上大幅畫作，且是花園的景致，取代路易 十四時代的大戰爭場面或神話故事的主題，彷彿讓室內的主人在室內也像身 處大自然。且大掛畫可以取代原有繁複的細木工雕刻，藉此節省設計成本。
他也設計出無門的門框設計，從此門框可望向另一個房間的室內設計；或者 作為開向戶外花園的門，而不再需要繞道才可以走向戶外。這個設計方便主 人可以輕易走向後花園欣賞花園景致。(圖 47-1,-2)
2. 《大門和鐵欄杆》，大門口可以看到裡面的大穹頂室內設計。大門不再是大門，
鐵欄杆大概縮小一半的高度。且從門口凱旋門或拱門的設計，能望向內部的 花園的設計。「穿透的觀看」在他的筆下變得非常重要。這種設計影響到稍晚 的設計師賈斯德‧愛荷‧梅松尼耶的作品。
3. 勝利品圖在戰爭用的武器、盔甲等之外加入書籍和聖杯花盆，結合了知性和 感性。(詳見本博論第三章第三節第一部分)
(三) 賈斯德‧愛荷‧梅松尼耶 (Just-Aurèle Messonnier ,1693-1750)
賈斯德‧愛荷‧梅松尼耶（以下簡稱梅松尼耶）出生於義大利的杜林(Turin)，
為奇異風格的設計大師，初到法國時是金銀匠。根據研究，他於1726 年因才華 出眾獲得國王珍品室設計師及金銀匠職位，47這個職位之前是由尚‧貝罕一世和 兒子二世(Jean II Bérain, fils, 1678-1726)擔任。梅松尼耶因此職務得以住在羅浮宮 藝廊，直到 1750 年過世。
其有紀年的作品介紹如下：
47 Hugh Chisholm , "Meissonier, Juste Aurèle". Encyclopædia Britannica. 18 (11th ed.),Cambridge University Press,1911,p.86.
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1. 最早的設計是作於 1723 年的《獻給公爵的清涼桶》（圖 48-1），共 58 幅，
仍有路易十四的風格，比較創新的是在一個櫃子的轉角處的把手有海裡的人 物和海豚。
2. 為皇室所作的最早作品為 1725 年的《國王結婚的黃金劍》（圖 48-2）
3. 1728 年的《銀器雕刻的燭台》，表現三個不同角度的燭台設計，48誇張的扭 轉線條是最大的風格特色。
4. 1734 年為波蘭拜林斯基伯爵(Comte de Bielinski)的城堡的房間設計（圖 49-1,-2）、1735 年再為伯爵設計一款沙發。(圖 50 )
5. 1735 年為金士頓的米拉公爵 (le Millord Duc de Kingston)設計桌上的擺飾和 湯鍋。(圖 51)
6. 1735 年為一位總理先生設計位在第戎(Dijon)的石棺。49(圖 52)
除了這些設計類別，比較特殊的還有為巴黎許多教堂製作祭壇設計，另外幫波蘭 王子沙特林斯基(Prince Sartorinski)建築物大門的設計圖、含沙發的室內設計(圖 53)、為波蘭皇室所作的大房間內的玻璃鏡設計(圖 54) 、為波蘭和葡萄牙設計房 間和撐起玻璃鏡的窗間桌（圖 55-1,-2）等出色作品，以及為貝松沙的波農那先 生(M. La Baronne de Bezensat)的房間作設計，其中化妝桌子下方有香薰爐 (圖 56-1 )、另一幅單獨的化妝桌，下面也有薰香爐（圖 56-2）。薰香爐在路易十四 末期就已出現，但是是移動式的，可以跟著貴族女子隨處放置。但此時的香爐則 放在貴族女子的香閨，且是在桌下。
也許因為他是國王房間和珍品室的設計師，所以創新了許多設計類別，例如 劍把手和枴杖把手的設計(圖 57-1)、菸盒設計：大多以貝殼作為造型，以貝殼天 生的開闔作為菸盒開闔設計（圖 57-2）、國王的洗臉盆(圖 57-3) 、餐桌上的設 計：大型銀器或瓷器燭台（圖 57-4）、海鮮蔬菜鍋（圖 58-1）、雞湯玉米鍋、
貝殼狀的鹽罐（圖 58-2）、廚房用的玻璃裝油瓶(圖 58-3 )、國王專用的奈福(nef) (圖 58-4)，它是象徵國王權位的用餐器具。梅松尼耶是少數設計這類器物的設計 師。
他的設計特色如下：
48 圖冊的 12-2 /85,13-2 /85,14-2 /85, 路易‧得普拉斯版畫，玉基耶出版。
49其他作品清單見H. Destailleur, Notices sur quelques artistes français, architectes, dessinateurs, graveurs du XVIe–XVIII,pp.226-234 .
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1. 為波蘭拜林斯基伯爵的城堡的房間設計有很多創新設計，例如在壁爐上的鏡 面不再前代的一樣只是鏡面的反射的畫法，而是反射房間內的裝潢。且將歐 朋那格子狀的門配上透明玻璃，可藉此看穿到外面花園的景致，為「穿透觀 看」的概念再上一層樓。
2. 「大扭曲」，他拒常以S 型環繞設計，充滿魅力，所有天花板的裝飾線腳和 邊桌的椅腳的裝飾物皆以S 型或 C 型的設計(圖 59)。
3. 金銀飾匠出身，所以善於以銀器作為媒材設計國王日用品，尤其以銀器的延 展性表現扭曲的線條。
4. 再改進俄本諾的設計，一為將格狀大門配上透明玻璃(前圖 49-2)，可以從房 間看到外面的花園，「穿透觀看」的概念再提升。另一為從此室透過半開的 門和到另一室(前圖 56-1)，甚至直接穿過房間門到花園去(前圖 47-2)，不須 繞道。這個新的設計使得居住在房間內的仕女可以方便進出其他房門和外面 花園，是個偉大的創新。