Paul Rubens,1577-1640) 於 1617-1618 年左右在安特衛普一起創造的主題，
第一節 法國風格之塑造
三、 路易十四時期
十七世紀初中期最重要的設計師是尚‧勒博特(Jean Lepaute,1617-1685)，他 是十七世紀路易十三到路易十四時期，風格轉變與過渡期最具有重要貢獻的設計 師。他是國王專屬建築師，作品往往具有創新特色，在當代引領流行，只要作品 一出版，便在全歐洲廣為流傳。他的生年剛好跨過整個十七世紀，因此確立了全 新的法國風格。此時的風格被近代法國藝術史稱為「巴洛克風」(Baroque)，但在 十九世紀末的書籍，例如本博論主要參考書籍戴斯德勒《十六到十八世紀幾位法 國建築師、設計師、版畫家的概述》和季馬《裝飾藝術家：設計師、畫家、建築 師、雕刻家和版畫家》，都尚未使用這個專有名詞！因此本論文將沿用戴斯德勒 所使用的「(尚‧勒博特進而)創作了全新的法國風，不久被稱為路易十四風格」，
19 法文原文: ‘Il faut avouer que, jusqu’wn 1620,ces variration conservent un reflect de la Renaissance.
Un recueil de cartouches, ecussons, &c, indique parfaitement la marche du nouveau style. Les formes sont flamandes, mais plus fines que quelques années après ; on peut s’en convaincre en comparant ces cartouches avec ceux de Jean Rabel, qui ont été publies a Paris par le même editeur, en 1632, dont les formes sont déjà plus molles ; il fallait la direction vigoureuse apportee par le cardinal de Richelieu dans toutes les branches de son administration pour achever la revolution interrompue en1610,& créer le style inspire des Flamands, qui a pris le nom de Style Louis XIII .’
20 法國國圖編號 NUM 4 RES 259.
30 21簡稱為「路易十四風格」。
依照戴斯德勒書中記載，勒博特曾跟隨擁有國王專屬木工師傅和工程師頭銜 的木工師傅亞東‧菲力彭(Adam Philippon,活動於 1645 年)學習，後來成就勝過師 傅。勒博特早期風格仍受義大利文藝復興畫家的影響，曾模仿拉‧貝拉(La Bella, 1483-1520)製作版畫的方式，並學得用鋼筆畫速寫的新方法，但比拉‧貝 拉更出色。22
勒博特的設計慢慢顯現出法國本土藝術風格。他和夏爾勒‧勒‧柏翰( Charles Le Brun,1619-1690)精心研究義大利古典裝飾物但未完全複製，而是重新詮釋、
美化且加入奇幻的元素，構圖也增加強烈的戲劇感，成為法國風格。最早的作品 是 1643 年為王儲在聖傑曼‧昂‧萊(St-Germain-en-Laye)教堂受洗的場景。以下 節錄戴斯德勒書中重點記載 ：
1. 1645-1652 年間，勒博特主要設計宗教想像畫以及為大眾所喜愛之大師，例 如提香(Titian,1490-1576)、亞妮爾‧卡拉奇(Anniale Carrache,1560-1609)、尼 古拉‧普桑(Nicolas Poussin,1594-1665)等之作品製成版畫。(頁 71)
2. 1653-55 年間被國王聘請為皇室服務，製作的的主題大多為了政治宣傳，例 如《在聖母院的祝願》(圖 11-1)、1654 年《路易十四在蘭斯(Reims)的加冕 慶典》(圖 11-2，法國國圖編為第一幅) 、《年輕的路易十四在聖母的保護 下加冕》(圖 11-3，法國國圖編為第二幅)、1654 年《路易十四在 Crucifix 教 堂的加冕慶典》(法國國圖編為第三幅)。 (頁 71)
3. 1657 年《(提供給)壁板所使用的支柱或帶狀裝飾框設計》(Frises our montants
a la moderne servant pour l’utilite des lambris)，可能是他最早的設計作品。(頁
73)4. 1659 年設計義大利風格的牆護板、小教堂的柵欄、神父的椅子、漂亮的花 瓶套冊、1663-1667 年羅馬風大型壁爐(圖 12)。(頁 74)
5. 1668 年國王聽從庫爾貝(Jean-Baptiste Colbert,1619-1683)的建議，為了促進 法國版畫藝術，決定用銅版畫去記錄帝國的重要事件和慶典，以及皇宮、城 堡、花園、噴泉、水池等景色、收藏的雕像、油畫、徽章等。因此自 1670
21 法文原文為 ‘...d’avoir enfin crée une ornamentation toute francaise qui devais bientot predre le nom de style Louis XIV.’，見 H. Destailleur, Notices sur quelques artistes français : architectes, dessinateurs, graveurs, du XVI-XVIII,p. 78。
22 H. Destailleur, Notices sur quelques artistes français : architectes, dessinateurs, graveurs, du XVI-XVIII,p.70.
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年開始，尚‧勒博特就奉命製作一系列國王皇室收藏品，名為《國王的珍品 室作品》。23(頁 75)
6. 在勒博特所出版的圖冊上會特別寫著「羅馬式」(à la Romaine)、「義大利式」
(à l’italienne)或者「現代式」(à la modernne)，強調作品的風格特色。少數「法 國式」(à la Française)作品只見《新-法國風建築設計》(Lambris à la
Francais-nouvellement...)。也常見「新的..」(Nouveau...)，例如《新的天花板 設計》、《新的女神圓柱》等，標榜是他的新創設計。24
以下略述法國國家圖書館所藏的尚‧勒博特作品特色與創新：
1. 1678 年壁爐設計，除了使用文藝復興以來的女像柱母題，有時只設計一個胸 像或者淺浮雕，伴隨小孩和飾帶等。另含有牆上鏡子配邊桌的設計(圖 13,14)，
桌下有時會有香爐，皆為當時的創新設計 !
2. 1678 年出版《法國式床凹》(Alcove à la Française) (圖 15-1) ，也有一套未紀 年的《羅馬式床凹》(Alcove à la Romaine) (圖 15-2)。凹式床在當時是新的設 計，即將床內縮在牆內，床外兩側再裝飾木雕，以分內外。《羅馬式床凹設計》
在床四周的牆壁都有雄壯的男性立體雕像，床前方橫板再飾以勝利品圖。相 較之下，法式的則以較小的雕像及女性和天使為主角，較為輕巧柔和與優雅。
另外一套重要作品是《為了裝飾和美化的新的設計》的櫃子設計。(圖 27) 3. 他的設計圖也學皮耶‧柯洛，用直線分隔成兩個或多個設計，表示「同一款
大小的器物可以有多種設計方式」。如上述壁爐設計(前圖 10-3)，還有建築物 外牆和花瓶(圖 17)、室內牆面面板設計(圖 18)等。這種設計畫法在同時期畫 家的作品，例如阿列士‧拉瓦(Alexis Loir,1640-1713) (圖 19)、安德烈‧夏 爾特‧布爾(André-Charles Boulle ,1642-1732)和勒博特的兒子皮耶‧勒博特 (Pierre Lepautre,1652-1716)都可看到(見後面的介紹與附圖)。這種設計的前提 是左右對稱，只要設計一邊，另一邊與之完全相同故省略。
4. 和得‧謝索一樣，勒博特也擅長用中國水墨技法製作設計圖。戴斯德勒寫道：
「他的設計圖常常用中國水墨暈染，有時候則僅以鉛筆描繪。」(頁 78) 25 最後以戴斯德勒書中對勒博特繪畫成就的讚美作為結尾：
23 相關介紹見本論文第四章。
24 在第六章會有詳細論述。
25 法文原文法文：‘‘Les dessins de Lepautre sont en général lavé à l’encre de Chine, quelquefois su crayon seulement. ’’, 見 H. Destailleur, Notices sur quelques artistes français : architectes,
dessinateurs, graveurs, du XVI-XVIII,p.78.
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尚‧勒博特最值得提起的是他「偉大且豐富」的特色，比路易十三時的法 蘭德斯風格更為厚重柔軟，最後創造出屬於法國的風格，被稱為路易十四 風格。整個歐洲都在模仿，他的作品一旦在巴黎出版，就有荷蘭、德國和 英國的版畫家複製。義大利方面則經由到法國旅行的得‧柏林(de Bornin) 將尚‧勒博特的作品複製並帶回義大利。 …他的風格要流行三十年之後 才會被厭棄。26(頁 78)