[PDF] Top 20 斯克里亞賓《第一號鋼琴奏鳴曲，作品六》及《第九號鋼琴奏鳴曲，作品六十八》之樂曲分析與詮釋
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斯克里亞賓《第一號鋼琴奏鳴曲，作品六》及《第九號鋼琴奏鳴曲，作品六十八》之樂曲分析與詮釋
... 第二節 音樂詮釋 《第一號鋼琴奏鳴曲，作品六》的第一樂章為一連串和弦的連接，可加上踏 板使用，以營造豐厚的聲響，就不怕有間斷的感覺。節奏變化使用最多的切分音， 就筆者認為，這樣的切分音是作曲家欲表現充滿張力，營造緊張感的素材。第一 ... See full document
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舒曼《升F小調第一號鋼琴奏鳴曲》作品十一詮釋報告
... 一八三八年的一月底、二月初之際，舒曼開始《敘事曲集》的寫作，並於四 月完成草稿。此作品融合了多種不相容的思緒，其中豐富的模仿織度，反映出舒 曼當時對巴哈作品的研讀。他企圖充滿尚‧保羅式的敘述語法，也承認自己在玩 弄曲式，像是於支離破碎的重複段落間穿插小段落、部分樂曲的旋律設計採用逐 ... See full document
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布拉姆斯《F小調第三號鋼琴奏鳴曲，作品五》之分析與詮釋報告
... ，所謂主題變形的手法，是指在樂 曲發展過程中，在不同的情況下，將主題加以轉變，但轉變之後的旋律仍以原 本的主題有著明顯的關聯，作曲家可透過調式、和聲、速度、節奏、拍號、甚 至是配器上作變化，來達到主題變形的手法。雖然李斯特並非第一個使用主題 變形的作曲家，但是卻將主題變形手法運用至趨向完美的代表作曲家，他的作 ... See full document
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斯克里亞賓第五號鋼琴奏鳴曲之樂曲探究與演奏詮釋斯克里亞賓第五號鋼琴奏鳴曲之樂曲探究與演奏詮釋
... 要隨時調整心情，將不同情感的對比展現出來。另外，在彈奏此曲時，還必須注意到樂 曲的整體性，音樂上的層次起伏，音樂線條的流動。例如，曲中第一、二主題皆使用模 進、模仿的手法呈現，故應注意樂句的層次，別讓音樂變得枯燥而單調。在發展部的結 ... See full document
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舒曼鋼琴奏鳴曲作品二十二號研究
... 舒曼的作品中總是燃燒著浪漫主義理想的高遠音樂，由於他具備了文學家 的敏銳性，在他的音樂世界中，實現尚 保羅文學中所追求的目標，舒曼的鋼琴 音樂中與尚 保羅從未脫節。 音樂對舒曼而言是無比自然的感覺表現，而創作 則是如湧泉般的思緒與靈感能量，舒曼以他的藝術心靈及敏銳感受力，創作出令 ... See full document
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亨德密特F調法國號與鋼琴奏鳴曲作品探討與樂曲詮釋
... 在這樣的發展過程裡，無論是嚴謹的樂曲架構、音色的調配掌握、音樂理論的就 傳統與新發展上，可看見種種的偉大又細膩的成果累積直到20世紀，形成巨大的 歷史包袱。 對作曲家而言，他們嘗試重新創造新的和聲材料，由新的和聲衍生出新的相 關體系，企圖突破一直以來熟悉已久的大小調和聲系統。他們選擇在美學上合乎 理想的、特定結構的單音或音程，為作品音高關係的中心基礎，通過傳統的作曲 發展手法如 : ... See full document
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貝多芬《e 小調鋼琴奏鳴曲，作品 90》與《A 大調鋼 琴奏鳴曲，作品 101》之音樂分析與詮釋
... 強烈的信念讓他在往後的歲月，即使是全聾，也未曾削減對音樂的鍾愛，而他的 作品中也徹底實現這樣的精神。 童年的貝多芬大部分時間都在父親的暴力下陰暗度過，極度缺乏父愛的他 始終渴望著溫馨的家庭。1815 年他的弟弟卡斯帕．卡爾(Caspar Anton Carl, 1774-1815)死於肺結核後，他希望自己能像個好父親，給子女最好的照顧與教 ... See full document
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貝多芬《降A大調鋼琴奏鳴曲，作品26》與《E大調鋼琴奏鳴曲，作品109》之音樂分析與詮釋
... 1802）中，提及內心的痛苦與掙扎： 「只要再多一些，我就會結束自己的生命— 只 有藝術能讓我回頭。啊！看起來似乎直到我創作出內心所感受到的一切後，才能 離開人世。」 2 在信中貝多芬揭示了兩個重要的想法，其一是對於生命感到絕望， 其二是對於藝術的執著，這也是支撐他活下去所仰賴的唯一意念。這個時期的貝 多芬，開始不再以音樂取悅貴族，而是發自內心最深處，以無比崇高神聖的人性 ... See full document
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杜悌尤《鋼琴奏鳴曲，作品一》之分析與詮釋
... 駐於延長記號，深吸一口氣，立即轉換心情進入非常輕快的第四變奏。 第四變奏(第 430-632 小節)的觸鍵需有別於前段，除了留意觸鍵方向，貝爾 曼也談到手指與鍵盤距離的問題，他認為「儘管音樂要求手指需有強烈的動 作，鋼琴家仍不應精神旺盛的抬高手指或用力彈下鍵，而是應該將手指與鍵盤 ... See full document
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亨德密特:小號與鋼琴奏鳴曲之詮釋與分析
... 很多力氣，要把聲音吹得很直，很剛硬的曲子，沒有去注意到每個重複的樂句與 鋼琴的配合該如何呈現不同的樂感，但隨著筆者對此曲的研究越趨深入，越對亨 德密特在樂曲內的各種安排有更深入的體會，大至結構，小至音程，每個環節都 緊緊相扣，完美呈現了他所想要表達的一切，每每閱讀樂譜的時候，就像在看亨 ... See full document
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布拉姆斯《F小調第三號鋼琴奏鳴曲，作品五》之研究與詮釋
... 整首作品更像是在敘述著一個巨大的人生故事！可別忘記布拉姆斯所創作的曲種是「奏 鳴曲」 ，亦即「絕對音樂」 ，但其音樂內容卻不乏充滿著故事性。然而，雖然如同是在說 故事，實際上卻又並非如同標題音樂的明確，或是給予指引的方向，一切仍得源自於演 ... See full document
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《李斯特B小調鋼琴奏鳴曲》樂曲分析與詮釋報告
... 月接受大公的邀請，在威瑪皇家植物園(Hofgarnerei)的別墅中擔任鋼琴教師，過著 備受尊崇的名師生活。 37 晚年時期的李斯特最大的貢獻在於鋼琴教學方面，在威瑪的教學舉世聞名。 1869年，李斯特在威瑪首創「大師班」(Master Class)的課程。在「大師班」的課程 ... See full document
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浦羅柯菲夫f小調第一號小提琴與鋼琴奏鳴曲作品80之研究與詮釋
... 正教)後，宗教音樂也開始發展了起來，俄羅斯的宗教音樂不僅吸收了拜占庭的音 樂成份，也汲取了本土的民間音樂養份，進而形成一套具有鮮明民族特色的歌詠 曲調，此曲種的特點是用音樂來體現史詩，因此氣勢磅礡成了俄羅斯音樂的特色 ... See full document
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貝多芬《鋼琴奏鳴曲作品一○一》詮釋報告
... 以第二樂章為例，力度瞬間快速轉變的地方極多，在張力瞬間轉換的地方必須非 常小心；相反地，在第三樂章導奏，因為弱音踏瓣之標示及和弦不斷造成的緊張 和解決之感，必須小心和弦音色的轉變，以達到音樂張力被延伸的感覺。 在彈奏態度上，第一樂章像置身於田野一般，充滿寬廣無限的感覺，而第二 ... See full document
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若利維《給長笛與鋼琴的奏鳴曲》之樂曲分析與詮釋
... 在 樂現象之 變 其自幼喜愛古老的儀 式與 法故事 作品充滿著神祕色彩。年紀稍 時與氣味相投的夥伴組織團 以推 廣與發揚現代 樂 努力求新求變。到了二次大戰 或許因為戰爭之故為 光 晦 在 格上呈現較為親人的特質。戰後 漸再拾起早年的神祕色彩 新尋找創作上的 平衡 也因為更多機會接觸到不同文化的 樂 若利維在 ... See full document
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阿爾肯鋼琴大奏鳴曲作品三十三之分析與探討
... 樂句一層層往上疊，直到第七十一小節，旋律線條才真正往下走，第七十四 小節和七十五小節就像在轉圈圈般，不知道方向在哪裡，終於由半音下行連接下 一樂句，線條仍舊高低起伏，造成樂句的流動感，第八十五小節出現 b 段落開頭 旋律的變形，以為線條會持續發展，但在三小節之後，樂句突然中斷，並在休止 ... See full document
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聖桑《為低音管與鋼琴的奏鳴曲，作品168》之分析與詮釋
... 第三節 第三樂章的樂曲詮釋 第三樂章分為兩個部分，第 1-48 小節為甚慢板（Molto adagio），第 49-101 小 節為中庸的快板（Allegro moderato）。 第三樂章開頭第 1-13 小節是 A 段【譜例 ... See full document
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貝多芬《鋼琴奏鳴曲作品二十七之一》
... 書 與 期刊 已 有 相 當繁 多 的著 作 ， 因此 本 論 文 不再 做 生 平之 贅 述 ， 而將 探 討 貝多 芬 《 鋼 琴奏 鳴 曲作 品二 十 七 之一 》 之 風 格與 詮 釋 。本 論 文 共 分成 五 個 章節 ： 第 一 ... See full document
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舒曼《升F小調第一號鋼琴奏鳴曲》之詮釋報告
... 也成為舒曼作品最大的特色。這兩個性格也反映在節奏與速度上，佛羅倫斯坦性格的節 奏給予人急促、不斷前進的感覺，運用許多大跳以及衝突的節奏；尤瑟必烏斯性格則是 緩慢柔和，以級進音型為主要旋律線條。在速度上，舒曼擅用表情與速度的術語來區別 ... See full document
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布拉姆斯晚期鋼琴小品《三首間奏曲，作品一一七》與《鋼琴曲集，作品一一九》之樂曲分析與詮釋
... 的意義，除了曲式的大小與時間的長短外，最主要是音樂風格、氣氛、特性和詮 釋上的暗示。 12 隨想曲富有幻想與趣味的性質，有幽默、自由、不受拘束的特性， 較活潑且速度較快；狂想曲富有強烈的戲劇性張力，帶有英雄式的陽剛氣質；浪 漫曲最早來自西班牙四行韻的長詩，主要來自歷史性或傳奇性的主題， 13 具溫和 ... See full document
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