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119上述這些戲曲選本可說是聲腔劇種興起之後的產物，對南戲的第一手資料而言 當然是珍貴且豐碩的一大寶庫，但在引用時必須仔細分辨所屬的聲腔，才能發揮 戲曲選本對南戲文獻的確切價值。
九○年代，俞為民120和黃仕忠121二位學者，更細膩的辨析南曲曲譜的版本和 佚曲的補考；2010 年李曉芹自清代佚名編的《曲譜大全》中輯錄五齣南戲的五支 佚曲，和《荊釵記》、《琵琶記》的異文各一。122南戲佚曲的鈎沉與輯佚，有賴 學著們的接力，截至今日已有上述成績，這些材料得來不易，雖是零星片羽，但 可提供我們進一步的拼湊與挖掘。
（三）南戲存目與著錄
第三，是南戲劇目的著錄與整理。可上溯至《永樂大典目錄》著錄三十三種 南戲劇目，爾後徐渭的《南詞敘錄》首度大量著錄南戲劇目，得宋元舊篇六十五 種，本朝（明初）三十三種，何焯再增補十五種，明初共計四十八種，總一百一 十三種。
一九八○年代掀起了南戲劇目的整理熱潮，其所徵集的文獻來源涵括曲譜、
戲曲選本、戲曲目錄和明清筆記、明清戲曲專著，因此已知的劇目總數翻倍提升，
宋元劇目以金寧芬《南戲研究變遷》所列二百五十一種最多；123而明代劇目的統 計除了要面臨南戲與傳奇的判別問題，還有聲腔演劇的戲曲選本，徐宏圖《南宋
119 龍彼得輯：《明刊閩南戲曲絃管選本三種》，北京：中國戲劇出版社，1995。
120 俞為民：〈南曲譜的沿革與流變〉，《文史》30 期（1988 年 7 月），頁 255-272。俞為民：
〈《風月錦囊》所輯南戲佚曲述略〉〉，《文獻》1992 年 01 期，頁 15-28。俞為民：〈《南 曲九宮正始》所收宋元四大南戲古本佚曲考述〉，《宋元南戲文本考論》（北京：中華書局，
2014），頁 169-258。俞為民：〈明初南戲匯考〉，《宋元南戲文本考論》，頁272-302。
121 黃仕忠：〈《寒山堂曲譜》考〉，《傳統文化與現代化》1997 年第 6 期，頁 78-83。黃仕忠：
〈宋元戲文佚文補証〉，《中國戲曲史研究》（廣州：中山大學出版社，1997），頁 272-287。
黃仕忠：〈《雍熙樂府》曲文作者補考〉，《中國戲曲史研究》（廣州：中山大學出版社，
1997），頁 288-290。黃仕忠：〈《九宮十三調曲譜》考〉，《中華戲曲》21 期（1998 年 5 月），
頁387-399。
122 李曉芹：〈國圖藏《曲譜大全》所見南戲佚曲輯述〉，《文獻》2 期（2010 年 4 月），頁 169-172。
123 金寧芬：《南戲研究變遷》（天津：天津教育出版社，1992），頁 84-106。
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《溫州南戲考述》（北京：作家出版社，1998），頁 71-87。，吳敢：〈宋元明南戲總目〉，
收入溫州市文化局編：《南戲國際學術研討會論文集》（北京：中華書局，2001），頁 392-423。俞為民：《宋元南戲文本考論》，〈明初南戲匯考〉，頁272-302。
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目〉
9. 2008 徐宏圖《南宋戲曲 史》附錄二：南宋戲文遺 存劇目一覽表
宋元傳本14，選本 47；明人改本 103，選本 38，總 202
10. 2014 俞為民《宋元南戲文 本考論》〈明初南戲匯考〉
宋元未列；明全本41，存殘曲 35，只存劇名 25，明 代總101
總上，為本文研究所用之第一手文獻，也是本文的研究範圍，將視文獻現存 情況，採取不同的研究方法。古往今來每一家在著錄時皆有其分類標準，元朝同 時期還有雜劇，明代的劇目更面臨南戲和傳奇的判別問題，每一家些微的不同，
都會影響最後的統計結果。