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七音的北曲，音域與調式同受影響，〈驚變〉【撲燈蛾】的韻腳作「 │ 」、
疊字唱作「 」，林氏文中特別指出，【撲燈蛾】被用作北曲的作法，並 非在南曲的旋律架構下加入「Fa(4)、Si(7)」兩半音，而是透過板位、唱腔作法的 調適，使之能與前後曲銜接流暢。84因此，【撲燈蛾】—【上小樓】—【撲燈蛾】
三曲的主腔結束音便改落在 La（羽調式）。
透過崑曲工尺譜及相關樂理的說明，使我們一目了然南北合套的音樂原理為 何。筆者所舉之例是清代集大成的傳奇作品，工尺譜參考了清人葉堂的《納書楹 曲譜》，與今人劉有恆編撰整理的簡譜。中國的樂制樂律代變，明中葉崑山腔興 起，歷時四百多年傳承至今，今日我們場上聽到的曲笛也歷經過重大的改良，已 非明代之樂。而元代的音樂更加不可能原音重現，筆者幾經考量，折衷後的書寫 策略，還是必須借用崑曲南北合套的音樂資料，來解釋「南北同宮調」的音樂原 理究竟為何。以今說古或許有諸多不恰當之處，筆者囿於學識有限，只能姑且為 之。
四、南北合套之押韻基準
宋元戲文的所在地是吳語方言區，語音押韻自和北曲有別，當南曲戲文開始 使用北曲，勢必會面臨到聯套時南北曲牌的押韻問題。北方有《中原音韻》歸整 及建立北曲的音韻系統，南曲戲文則無專屬的韻書，要到明清才有范善臻的《中 州全韻》、沈乘麐《韻學驪珠》成為南曲界普遍使用的崑曲韻書。若要追探元代 南戲的用韻情形只能從周德清的《中原音韻》拾取零星片語。
84 以上詳見林佳儀：〈南、北曲交化下曲牌變遷之考察〉，《戲曲學報》第 4 期（2008 年 12 月），
頁 167-184。
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周德清（1277-1365）生平活動時間及《中原音韻》的成書（1324），在元世 祖至元十六年滅宋到順帝至元末年（1279-1340），即北劇南戲交化之時代。南北 戲曲碰撞刮起的戲曲風潮，成為周德清撰寫《中原音韻》，提出
「戲曲正音」的時代背景。《中原音韻》韻譜首行，「中原音韻」
四字之下，有周德清自注：「正語之本，變雅之端」，85李惠綿解 釋這八個字的意思是，「中原之音可做為辨正《廣韻》之標準，亦 可做為矯正方音之病的根本；也是辨別北曲樂府與宋元戲文等其 他腔調劇種戲曲語音差異的依據。」86李氏剖析《中原音韻》反映 的語音觀念為：
周德清將沈約製韻、吳興、閩南、閩浙、杭州，以及南宋戲文唱念呼吸的 吳語，統屬東南，而與中原成為截然二分的語言區域。以統攝的修辭策略，
標舉中原之音為正；先批駁《廣韻》不合時音，再牽連南宋戲文「唱念呼 吸皆如約韻」，無非是為了強化中原正音的地位。87
周氏該書以北方的中原之音為主體，雖然並未並具體條列吳語音系的特點，但是 根據何氏和李氏的研究指出，周書「的確蘊含許多吳語特質，統稱為『諸方語之 病』。」88因此，李氏精闢的指出，宋元戲文實為中原之音「正語」之主要對象，
蓋因：南宋戲文所在是吳語方言區，北方的真文[-n]、庚青[-ŋ]韻字，在吳語都收 舌尖鼻音[-n]，甚至是周韻的寒山[-an]、桓歡[-uɔn]與侵尋[-iəm]、監咸[-am]、廉 纖[-iɛm]等韻，在吳語讀來也是[-n]尾，故周德清作《中原音韻》辨別庚青和閉口 韻，是為南方曲家、歌者而寫，而北曲家創作時必須明瞭並辨正「諸方語之病」，
85 〔元〕周德清：《中原音韻》，《中國古典戲曲論著集成》第 1 冊，頁 183。右側書影截圖自 此。
86 李惠綿：《中原音韻箋釋》（臺北：臺大出版中心，2016），〈導論〉，頁 3-4。
87 李惠綿：《中原音韻箋釋》，〈導論〉，頁 21。
88 李惠綿：《中原音韻箋釋》，〈導論〉，頁 21-22。
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若歌者雜入吳語等方音來唱念北曲，那就導致「歌其字，音非其字」的現象了。
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李氏箋釋《中原音韻》的過程中，深刻的體察到，周氏有識於北劇南戲語音 的歧異，並萌生建構「戲曲正音」的宏旨。「中原之音『呼吸言語之間還有入聲 之別』，此乃『實際語音』。周德清編撰韻書入派三聲，為廣其押韻，此謂之『戲 曲正音』。」90「戲曲正音」的觀念影響甚深，明代江浙曲家相繼闡發對南戲語 音用韻的反思，魏良輔的《曲律》沒有直接表明崑腔「用韻」的傾向，魏氏討論 的是更大範疇南北語音的差異，因魏氏本人兼通南北，深知南北語言聲韻、音樂 結構的差異，所以大力反對生硬的南曲北唱，而他本人就是從演唱者的身份出發，
致力調適南北曲之間的扞格。沈璟退休後寄情曲學，對南戲音韻最強烈且鮮明的 主張，是要「作南曲者，悉遵《中原音韻》。」91王驥德肯定沈璟對曲學的貢獻，
但是並不認同南曲徑用《中原音韻》，王氏從南北曲最大差異的入聲有無切入，
建立他心目中理想的歸韻系統──《南詞正韻》，只是該書亡佚，僅能從《方諸 館曲律》拼湊出：南曲入聲韻目獨立、保持吳語韻目有開齊合撮之分、加入吳語 所無的閉口韻部這三個歸韻原則。直到明末沈寵綏才調和諸說，假聲韻學的分析 論述，確立屬於崑腔演劇的戲曲正音，具體內涵為「體兼南北」：平上去三聲押
《中原音韻》，入聲則遵《洪武正韻》。92最後落實到崑劇的度曲演唱上，「不 僅主張排除蘇州土音，或禁用各地鄉談方語，甚至提出崑山腔有些口法要宗中原 之音。換言之，吳語雖是崑山腔唱念的語音基礎，卻沒有完全成為崑山腔唱念的 載體。原來崑腔度曲理論家試圖建構的並不是合乎吳語的『實際語音』，而是合 乎戲曲唱念的『正音』，稱曰『戲曲正音』。」93清人毛先舒（1622-1688）《韻
89 文意摘自李惠綿：《中原音韻箋釋》，〈導論〉，頁 21-23。
90 李惠綿：《中原音韻箋釋》，〈導論〉，頁 16。
91 〔明〕王驥德：《曲律》，《中國古典戲曲論著集成》第 4 冊，卷 2，〈論宮調第四〉，「詞隱謂入 可代平，為獨洩造化之秘。又欲令作南曲者，悉遵《中原音韻》。」頁105。
92 以上魏良輔、沈璟、王驥德、沈寵綏諸家曲論，詳見後文第伍章〈南戲之「崑曲化」〉。
93 李惠綿：《《中原音韻》北曲創作與度曲論之研究》，頁 507。
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學通指》總結此觀念為「所謂正音者，以理不以地。」94
元代南曲戲文的呼吸唱念採用的是吳地的「實際語音」，所以周德清要振衰 起蔽，大聲呼籲並建立「戲曲正音」的觀念。是以研究元代之戲曲，不論北劇南 戲，皆能夠以《中原音韻》為憑藉，但查核韻書後得出的結果則有不同的意義：
北方的散曲、劇曲可憑資《中原音韻》來創作協韻；而宋元戲文的唱念押韻依循 吳地方音，假《中原音韻》來檢視戲文的押韻，會得到「合韻」、「通押」、「混 韻」、「混押」等結果，如俞為民〈南曲曲韻的沿革與流變〉一文，即以《中原 音韻》所列的韻目來檢視《張協狀元》、《錯立身》、《小孫屠》等八種南戲的 用韻情形，並整理出宋元南戲「合韻通押」的常見韻部，俞氏雖有進一步說明南 方鄉音的歸韻情形，然俞文基本上仍是採用《中原音韻》的韻目來分析。95
吳語音系和中原音系存在著本質上的歸韻差異，那麼，若要精確掌握元代南 戲的押韻情形，回歸到吳語系統的聲韻擬音，應當是較為切實的辦法。而吳語方 言底下又細分出許多方言片，鄭慧雯《杭州方言音韻研究》分析杭州語音在歷史 上的特殊性說道：「西元十二世紀初宋室南遷，建都杭州，中原人士蜂擁而至，
以汴梁口音為主的北方官話強勢進入，兩種方言長期接觸、揉雜並互相競爭的結 果，杭州方言在語音上雖然仍舊是屬於吳語系統，但在許多方面已被官話系統滲 透、影響並進而取代，與杭州郊區和周邊的其他吳語次方言具有豐富文白異讀層 次的情形已大不相同。」96又吳語區分為六片，杭州小片附屬於太湖片底下，97其 行政管轄面積廣遠，達 16596 平方公里，但杭州方言的通行範圍為約 300 平方公 里，使用人口約 100 萬，是吳語中分布範圍最小、使用人口最少的一個方言小片。
98 杭州是十三世紀南戲北劇交化所在地，因特殊的歷史背景，杭州方言曾經深受
94 〔清〕毛先舒：《韻學通指》，收入《四庫全書存目叢書》經部小學類第 217 冊（臺南：莊嚴 文化出版社，1997 年據北京圖書館藏清康熙刻思古堂十四種書本影印），〈沈氏度曲須知辯〉， 頁52，總 440。。
95 俞為民：〈南曲曲韻的沿革與流變〉，收入氏著：《曲體研究》，頁 213-229。
96 鄭慧雯：《杭州方言音韻研究》（臺北：臺灣大學中國文學研究所碩士論文，2008），頁 65。
97 吳語方言區圖，來自中國社會科學院、澳大利亞人文科學院合編：《中國語言地圖集》（香港：
朗文出版社，1987），頁 B9。
98 近年杭州市城區的範圍不斷在擴大，根據 2006 年《杭州統計年鑒》的資料，上城、下城、西 湖、江幹、拱墅五個城區的面積為 610 平方公里，此為近年來不斷擴大的結果。在《杭州方
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北宋官話的影響；又參酌今日的統計結果，方言的使用範圍是吳語區最小的一片，
不符合南戲源生民間，流播東南各地的通俗特性。石汝傑編《明清吳語詞典》選 用蘇州方言為擬音的基準，99筆者於此亦改以吳語太湖片的核心區域──蘇嘉湖 小片，即蘇州方言的音系作為擬音的依據。
從事南戲使用南北合腔、合套的押韻分析，理當有此通透的語音認知為前提，
再來使用《中原音韻》檢視上節所舉之例：
言詞典》記載中，根據 1992 年《杭州統計年鑒》的資料只有 430 平方公里，而杭州方言的通 行範圍，只限於五個老城區舊有的範圍內，根據徐越 2005a 的說法，大約 300 平方公里。見 徐越：〈宋室南遷和杭州話的形成〉，《江西社會科學》2005 年第 2 期，頁 126。
99 石汝傑、〔日〕宮田一郎主編：《明清吳語詞典》（上海：上海辭書出版社，2005），附錄（一）
蘇州分言音系，頁791。
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南方的方言決定南戲的協韻，借用北方音系的韻書來檢視南戲北曲化之際的 聯套押韻，雖說是不得已的權宜之計，但也正好突顯出南北語音的差異。吳語的 舌根鼻音[ŋ]和雙唇鼻音[m]可作為聲母或自成音節，但是閉口音[m]不作為韻尾，
所以吳語沒有閉口韻。而北方收舌根鼻音[ŋ]的韻部對應到吳語則有三種變化：100
所以吳語沒有閉口韻。而北方收舌根鼻音[ŋ]的韻部對應到吳語則有三種變化：100