伍、研究結果
……在新聞主題與新聞角度方面（表三），統計結果發現：三個節 目的感官新聞與非感官新聞故事單元比例，有極為明顯的差異，χ2 = 61.85, p < .001。東森 S 台的【社會追緝令】總共有超過八成（82.5%）
的新聞故事單元，選擇以刺激閱聽人感官經驗的感官新聞為主題，也就 是說，促進閱聽人娛樂、驚奇、感動或好奇感覺，或者訴諸感官或情緒 反應的軟性新聞角度占了絕大多數。……
而【民視異言堂】的新聞主題與角度則迥然不同。有超過九成以 上的故事單元（94.6%）是報導非感官新聞的主題，也就是以「增加 閱聽人政經知識、或者傳遞有益之生活、社會、及文化資訊」為新聞 角度的故事佔了絕大多數。其中，教育及文化類（29.7%）和民生生活 類（24.3%）的主題為數最多，醫藥健康方面的主題也有將近五分之一
（18.9%）。……
至於【華視新聞雜誌】的新聞主題和角度取向，有超過八成以上
（88.8%）是報導非感官新聞的主題。不過與【民視異言堂】不同的是，
有超過四成五的故事單元都均與民生生活有關（46.7%），其次才是醫 藥健康（17.8%）與教育∕文化類的主題（15.5%）。只有一成的主題 是報導感官新聞（11.1%），並且以名人及娛樂報導為主（8.9%）。
電視新聞節目「感官主義」之初探研究
表四：電視新聞記者敘事模式分析
電視新聞節目「感官主義」之初探研究
本研究假設：電視新聞影像鏡頭策略使用地越頻繁，感官主義形式 的強度也越高。單因子變異數分析結果顯示：東森【社會追緝令】以大 量的鏡頭推近或推遠、左右搖鏡、搖晃鏡頭、光暈效果、失焦效果以及 偷拍鏡頭等影像鏡頭策略，來刺激閱聽人的感官經驗。傳統電視新聞攝 影為求呈現新聞現場「原貌」，通常力求影像鏡頭的連續性、穩定性，
也就是除非必要，儘量避免在新聞現場攝影時，快速而頻繁地變換鏡頭 策略，以免新聞「失真」。然而在此次研究中我們發現，所謂「八卦式」
的電視新聞節目已經完全跳脫傳統的電視新聞影像思維，大量採用類似 MTV 或電影拍攝的手法來呈現新聞。其中，國外電視新聞節目也相當 罕見的搖晃鏡頭、光暈效果等，幾乎在每一個【社會追緝令】的故事單 元中都曾經出現過。
相較之下，【民視異言堂】與【華視新聞雜誌】的影像鏡頭策略，
則較少出現大量感官新聞的包裹手法。不過【民視異言堂】特寫鏡頭的 運用，則居三個節目之首。特寫鏡頭對準人體或物體的某一部分拍攝，
使其佔據電視螢幕的大部分空間，藉以迫使閱聽人的眼光只能聚焦在其 特寫部位，以能強烈地涉入影像情境當中。以【民視異言堂】的新聞主 題偏重文化題材而言，為呈現文化創作的細部風貌，有可能因此採用較 多的特寫鏡頭。這個發現可能意味著，即使是報導非感官主義的題材，
無論是哪一類型的新聞節目，因為題材呈現的風格考量，仍有可能以某 一種感官主義的製作形式來呈現。
……在後製聽覺效果方面，單因子變異數的分析顯示：【社會追緝 令】以大量的人工音效及配樂，來營造新聞故事的感官經驗……。相較 之下，【民視異言堂】不到半次，而【華視新聞雜誌】則超過一次（F
= 42.37, p < .001）。在人工配樂方面的情況也有類似之處，【社會追緝 令】每個單元平均會出現十次以上的人工配樂（音樂來源通常是電視台 本身音樂資料庫中收集之音樂帶，或者向唱片公司洽談某片段音樂的一 次或多次播映權），民視只有1.4 次，而華視超過七次以上（F = 21.57, p < .001）。然而，三個節目都經常在新聞現場收錄現場自然音效（例
如風聲、雨聲等），或者收錄新聞主角的現場自然音（通常在新聞主角
電視新聞節目「感官主義」之初探研究
表八：電視新聞節目後製視覺非轉場效果分析 Metal-linos, 1996）。如此說來，難道我們可以說，感官主義的電視新聞呈現，
以電視美學觀點而言，只是一種真實變形（reality metamorphism）或真 實轉換（reality transformin）的美學，代表一種創新、求變的風格而已 嗎（Zettl, 1999）？
然而，當我們換上新聞的觀點來檢視這個現象時，我們不免質疑，
在傳統新聞價值（例如「正確」、「客觀」、「據實」、「影響性」、「時 效性」等）的框架下，電視新聞的「美感」究竟應該被擺在哪一個位 置？許多學者都同意，後現代的新聞已漸趨一種流行的文化產品（Allan,