一、兩岸電視文化的異同
在探討兩岸電視文化交流的困境與迷思之前，首先必須釐清的是兩 岸文化交流的本質與意義。一般而言，「跨文化傳播」是指兩種異質文 化間有意圖的傳播互動歷程（Samovar & Porter, 1994）；然而，台灣與 大陸基本上卻屬於一個同質性甚高的文化，雖然兩岸人民分隔四十多 年，分別生活在不同的政經制度中，並各自於傳統的中華文化下，形塑
了不同之「地理區域」（geographical area）的文化面貌。但是無可否 認的，兩岸文化仍然是奠基於中華文化的傳統上。
……台灣電視充斥了大量美國的節目，其中承載了以美國為主之西 方世界的訊息與價值觀，這種電視媒體美國化的現象，可說是台灣整體 政治現象的一部分（郭力昕，1992）。若由台灣對美國的依賴程度來看，
台灣電視「美國化」的現象應不難理解；上述之外來的種種影響因素，
對台灣主體文化的發展注入了許多的變數，使得本土文化不僅喪失了自 我定位與自主空間，也使台灣的文化體質脆弱且抗體稀薄。
四十多年來，台灣參與了東亞成長的經濟奇蹟，卻並未甩掉大陸政 治理想的遺產。政治意理與經濟現實長期失調，形塑了台灣特殊的電視 文化，也形塑了台灣電視文化的雙重人格（李金銓，1987）。就台灣 四十餘年來電視制度的演變過程來看，中國意識始終打壓，甚至敵視地 方色彩的電視文化發展，這由國內廣電法中對本土方言節目的壓抑與限 制可見諸一般。換言之，中國意識主宰了台灣電視文化長期以來發展的 走向；這種排他性的文化霸權與大一統的文化沙文主義，在國內政治解 嚴，媒體解禁的大環境變遷下，方呈現轉機。近年來，台灣鄉土劇大行 其道，也正反映了台灣意識也開始對大中國意識主導的本土電視文化，
進行反撲。綜而言之，四十餘年來，在大中華的文化傳統與中國意識型 態的統治壓制，再加上西方媒體霸權的影響下，使得台灣的電視文化與 大陸其他地區有較大的不同，呈現了一幅極為破碎與扭曲的面貌，也形 成了今日台灣電視文化問題的特殊性。
相對的，大陸文化雖然也承繼了中華文化，但四十餘年來，在共產 主義的意識型態控制下，視儒家思想為守舊之餘孽，而進行了一場對傳 統中華文化的大改革；然而大陸卻仍然保留與代表了中華文化傳統的主 體性。1987 年大陸門戶開放後，逐漸與西方現代化的主流文化相接觸。
然而在傳統的大中國意識下，近百年來受帝國主義欺凌壓迫的憂患情 結，使得其對外來文化的侵略，仍深具戒心（李金銓，1987）；因此，
政治主導下兩岸電視文化交流的迷思
其不僅對境內電視節目嚴加管制，並強力圍堵境外電視節目的入侵，以 免造成對大陸傳統文化的影響，防止因量變而導致「社會主義精神與文 化」之質變。……
二、兩岸政府與兩岸電視文化交流
……台灣進入大陸的影視作品，受限於大陸目前的政策與規定，遠 不及大陸影視作品在台播出的數量。這種在量上不對等的交流現況，多 少模糊了我們對兩岸電視文化「交流」之初衷與期待的體認，而使我方 萌生「文化入侵」的憂慮，民間相關電視業者產生被打壓與競爭的憂患 意識，使兩岸電視文化交流呈現誤導與干擾，扭曲為以經濟利益為導向 與目的的互動關係。
四十多年來，台灣在經濟的發展上擁有傲視全球的成就，在現代化 的程度上也有遠超過大陸的表現，但是在面對大陸電視節目之傳統中華 文化的強勢「入侵」時，仍不免引起兩極的回應：一方是引發了國人重 新思考自身民族與文化形式的危機意識；另一方面則激發了文化侵略、
腐蝕台灣意識，以及打壓本土演藝文化事業的聯想與爭議。雖然，兩岸 的電視文化在分隔四十餘年後呈現的是一種同質而異生的文化形貌，但 大陸在實質上畢竟仍是中國文化的主體。缺乏本體性，且體質不良的台 灣文化，在面對大陸化時，不免產生文化的抗拒性與移情心理兩種相互 矛盾的情結。
綜觀1996 年台灣戲劇的天空不難發現，過去不被市場看好與重視 的大陸劇，展現了風雲再起之勢，由【武則天】、【末代皇帝】、【唐 明皇與楊貴妃】、【宰相劉羅鍋】，到中日合資拍攝的【大地之子】等 劇集之播出，皆引起台灣觀眾的迴響與收視率上的轟動。由此風靡情況 或可推之，本土民眾對大陸的「傳統文化」中潛藏未露、挖掘不盡的「題 材」，仍存有高度好奇與嚮往之心。近幾年來，台灣本土電視劇欲振乏 力，雖不乏用心、求好心切之作，但粗糙、草率製作者更多；大陸劇在
本地引起的收視熱潮顯示，國人對台灣過度商業化的電視節目，或許逐 漸產生了某種倦怠；這些拋開意識型態色彩，藝術價值極高的大陸通俗 影視作品，對現今台灣工業化社會過度氾濫的消費文化，可能形成某種 層面的刺激與衝擊（蘇曉康，1992），同時更對國內業者提供了一個省 思的機會。「越是民族的形式，就越是國際的」，與其批判大陸電視文 化的強勢入侵，此時，我們該捫心自問的是：台灣的文化形式為何？（譚 志東，1996 年 12 月 17 日）。
……過去兩岸對峙時期，政府將大中國意識盲目地灌輸在台灣的電 視媒體中，隨著國內政治解嚴，媒體解禁，整體環境的變遷，如今又開 始積極呼籲全面本土化。在長期扭曲的制式思想教育下，本土文化失
「根」的現象相當嚴重，而在社會長期恐共反共的教育思想與集體心理 反映下，媒體過去或許亦不曾真正傳達過正確之「中國」的圖像。過去 國人被教育以恐共的心態來面對大陸的種種，民眾也習慣性地以過去一 貫反共的價值觀，來面對現今大陸的文化影視作品。過去大陸片無法為 本地觀眾接納時，將之歸因於文化、價值的差異，使國內民眾一時尚無 法正視大陸近年來在影視戲劇上的成就，更不知該以何種態度面對之。
今天兩岸進行文化交流的過程中，其所面臨的最大挑戰，或許只是我們 彼此各自的「傲慢與偏見」。……