電影影像與文字的流動範圍

「電影（cinema）」一詞源於希臘語「kinema（運動）」。歐洲人喜歡稱電影 為 film，而好萊塢則更強調電影的運動特質，稱為 movies（動的詞根）和 motion picture（活動影像）。以電影放映的膠片來看，它拍攝下的都是某一瞬間、靜止 的畫面，但在經過放映機放映時，觀眾在銀幕上見到的卻是一長串連貫的活動畫 面。這表明即使是許多靜止的點，在一定的條件（視覺暫留）下，也能表現為運 動。人們常說，生命在於運動，電影作為紀錄生命的一種載體，離不開紀錄運動，

而電影的紀錄本身也是一種（記憶）運動。（游飛，2011：90）

游飛的《導演藝術觀念》中提到：

按照《電影大辭典》的說法，電影化的運動大致可以分為以下四種：（一）

電影膠片在攝影機內的感光運動（將活動的形象紀錄成膠片上凝固的影 像）和在放映機內的投射運動（將膠片上凝固的影像轉換成銀幕上活動的 影像）；（二）被攝影對象的運動（畫框內的運動：上下左右和前後縱深）；

（三）攝影機的運動（推拉搖移升降跟等拍攝方式、鏡頭運動的模式、鏡 頭運動與空間和時間的關係）；（四）剪輯過程中產生的運動（剪輯節奏 的律動）。（游飛，2011：91）

除此以外，運動不光體現在電影的視聽語言表層，更滲入電影的經典敘事模 式中。主流電影《英雄的歷程》（The Hero's Journey）情節模式的核心就是一場 歷險的運動過程。（游飛，2011：91）所以相較前一章將定格定義為「同一地點 與時間點上的相同話題或對話」這種侷限於單一情節內的影像與文字的多重關 係，本章節的流動關係是指：定格影像與定格影像間的情節互相影響，擴大至「兩

種情節（含）以上」，符合電影時間不斷進行、場景不斷更改的流轉特性，全面 性的探討整部電影裡影像與文字流動的辯證關係的差異。

電影的故事情節的流動還牽涉到所謂的敘述結構，它是敘述者的敘述過程的 總稱，也就是我們在敘述語和轉述語以外所可以別為掌握敘述話語的地方。從敘 述主體的立場來說，敘述結構把整個敘述過程作了具體的呈現；而從讀者的立場 來說，敘述結構也把整個敘述過程作了可能的還原。它無疑的是我們所能了解敘 述的一大關鍵（它未必是後於述敘者、敘述接受者、敘述觀點、敘述方式等而被 考慮的）。在整個敘述中由於涉及前後事件的轉折、歧出或衝突等「銜接」的問 題，所以就有了結構可說。這個結構的基本樣式是開頭、發展和結局等三個階段；

再複雜一點的，在發展的過程中還有變化和高潮等兩個階段。而這可形成多種的 圖示（周慶華，2002：195～197）；其中「圓形」的敘述結構是指向「永恆的循 環」或兜回開始地點的故事形式都是，圖形就像一個圓圈：

圖 4-1-1 圓形的敘述結構圖（資料來源：周慶華，2002：198）

本章主要探討的三部電影故事發展都有著不一樣的難題與衝突，內容大致是 這樣的：《那山那人那狗》的男主角接下父親的鄉郵員一職，第一次踏出家門，

同父親與狗展開一段郵路之旅，最後完成任務返回家中，結束了這段有著和父親 無數次衝突、對話的旅程；《蝴蝶》中女調皮小麗莎離開母親身邊，跟隨鄰居老 伯踏上尋蝶之旅，最後雖不幸跌入山坑，但還是被營救而平安的回到母親身旁；

《送信到哥本哈根》則是以 1944～1962 年間，在二次大戰後許多東歐人因和新 政府作對而被送入勞改營作為背景，描述男童因父親到保加利亞鼓吹反共主義，

母親和自己都被逮捕，母親有幸遇到青梅竹馬的軍官幫忙營救出去，男童卻從小 孤零零在集中營長大到 12 歲才有機會逃出這毫無自由的集中營，踏上第一次認 識外在世界的人生之旅，經過無數的冒險，最後得到老奶奶的相助，順利重回母 親懷抱。由此三部電影來看，敘述結構無疑的都是從原點 A 出發，最後也都能 順利兜回 B 點，形成圖 4-1-1「圓形的敘述結構圖」。本章電影影像與文字流動的 辯證關係中，又因唯物辯證、唯心辯證和相互制約辯證關係的差異，而發展出各 自的不同圓形的敘述結構圖，這將在各節另作說明。

知名電影導演兼理論家艾森斯坦（Sergei Mikhailovich Eisenstein）曾說，自 然的本質是一個不斷變動的過程，而這個變動往往來自衝突和矛盾的辯證性

（dialectical）。穩定、統一只是暫時的現象，只有能量是永恆、卻永遠在變換形 式狀態的。他相信，相反的衝突正式變動、改換之本。當所有的藝術家都當捕捉 相反事物的變動衝突本質，衝突的觀念不僅是題材，也是形式和技巧。艾森斯坦 認為，在所有藝術裡，衝突是具宇宙性的，所以藝術也當捕捉這種變動。電影作 為「動」的藝術，不但該包括繪畫的視覺衝突、舞蹈的動感衝突、音樂的音感衝 突、對白的語言衝突，也該有戲劇的角色、事物衝突。（吉奈堤﹝Louis Giannetti﹞

，2005：179）所以辯證性手法將渾沌的力量注入異質性小型機組的創造中，藉 由將連續者加以片段化，使得相互呼應的項目相遠，或正好相遠，且經由讓異質 性項目互相靠攏、將不相稱的項目接合在一起，以創造各種衝擊。（洪席耶，2011：

88）因此，本章就試為從可能的唯物辯證、唯心辯證和相互制約辯證等三種辯證 中，來掌握電影影像與文字的流動現象，並以此為最新認知電影影像與文字的流 動範圍。