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他認為韓詩「有正有奇」，一語包括了韓詩的既復古而又創新的創作特色，
其實，韓愈的古文是「約六經之旨而成文」，並且自言「非三代兩漢之書不敢觀，
非聖人之志不敢存」，是故其詩具有古風，然而，「奇」則指韓愈不同於其他詩 人，他具有抗顏為師與諫迎佛骨的勇氣，詩中「時有感激怨懟奇怪之辭」，這便 是他的創新之處。
由以上評論可以看出，明清詩論對於韓詩在詩經、楚辭的繼承上，有著更進 一步的檢視與批評，認為韓詩的創作體製，除了繼承《詩》、《騷》傳統的體式 之外，更在表現技巧上不拘於《詩》六義的創作技巧與成規，是承繼但不蹈襲的 最佳典範。
三、以險韻、奇字、古句、方言矜其餖輳之巧
標題語出王夫之《薑齋詩話》：
含情而能達，會景而生弖，體悟而得神，則自有靈通之句，參化工之妙。若 但於句求巧，則性情先為外蕩，生意索然矣。松陵體永墜小乘者，以無句不巧也。
然皮、陸二子差有興會，猶堪謃詠。若韓退之以險韻、奇字、古句、方言矜其餖 輳之巧，巧詺巧矣，而於弖情興會一無所涉，適可為酒仙而已。黃魯直、米仍章 墜此障中。近則王謔庺承其下游，不恤才情，別尋蹊徑，良可惜也。179
這段評論正好將韓詩創作手法的幾個重要面向一一點出，範圍所指為韓詩創 作的文字揀擇特色，頗具代表性，是故取作標題。雖然王夫之將韓詩評為「適可 為酒令而已」，但這段評論也包含了幾個值得探討的面向，有險韻、奇字、古句、
方言等方面，其中險韻方面在明清有許多評述資料，而奇字、方言留待第三章對 於「奇險」的理解與詮釋再加以探討，「古句」則與第一小節「《詩》、《騷》
之裔」重複，是故本小節針對韓詩的用韻之巧加以探討。
探討韓詩用韻之巧的評論很多，然而這個「巧」字包含「巧妙」與「弄巧」
之意涵，也就是包含著正面與負面之評價。明代的評論對於韓詩之用韻有著正面 的肯定，以及負面的不認同兩種看法，以下將依正面與負面分類論述；清代評論 則傾向於「一韻到底」及「好用險韻」兩個面向，以下亦依此兩方面論述之。
其實，明代評論屬於正面肯定批評的只有李東陽一人。詩學主張格調、以聲 論詩，標舉宗唐法杜的李東陽指出，一般唐詩多為「五七言古詩仄韻者，上句末
179 （清）王夫之《薑齋詩話》〈夕堂永日緒論內編〉，收於《船山全集》(台中：大
源文化服務社 1965 年）頁 5
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字類用平聲」，但杜甫的上句末字常用仄韻，其後韓詩、蘇詩中有時也會有此情 形：
五七言古詵仌韻者，上句末字類用帄聲。惟杒子美多用仌，如〈玉華宮〉、
〈哀江頭〉諸作，概亦可見。其音調貣伒頒挫，獨為矯健，似別出一格。回視純 用帄字者，亲覺萎弱無生氣。自徍則韓退之、蘇子瞻有之，故亦健於諸作。此雖 細故末節，蓋舉世歷付而不之覺也。偶一啟鑰，為知音者道之。若用此太多，過 於生硬，則又矯枉之矣，不可不戒也。180
在這段評論中，李東陽用「獨為矯健，似別出一格。」贊許杜甫之用仄聲對 仄韻，與之相較，用平字者反而顯得萎弱；因此，在杜甫之後，韓愈亦用此方式 用韻，被評為「亦健於諸作」，一方面是沾杜甫之光，另一方面也指出韓愈用仄 聲來對仄韻，乃是因為用平聲萎弱無生氣，是故在考量情思內涵與氣勢之需要之 下，而作這樣的用韻安排，是韓愈的一番用心。
此外，負面不認同的評論大多認為韓愈用險韻對於詩歌情感內涵並無幫助，
反而有害。首先明後七子之一的謝榛，其著名的《四溟詩話》承繼李東陽乃至前 七子，論詩主格調，曰：「體貴正大，志貴高遠，氣貴雄渾，韻貴雋永。」181， 評韓愈聯句詩之用險韻為「字難韻險」：
韓昌黎、柳子厚長篇聴句，字難韻險，然詷多鬥靡，或不可解。拘於險韻，
無乃庻、沈啟之邪？182
在謝榛宗法盛唐的「韻貴雋永」前提下，韓愈用險韻的情況其實並不討喜，
所以在謝榛的眼中，韓愈只是「誇多鬥靡」、「拘於險韻」罷了。
胡應麟評韓詩韻為「屢以奇字取稱」，他說：
退之云：「爾雅注蟲頄，定非磊落人。」似不屑屑茲途者。乃唐之韻學，韓 獨為冠。又屢以奇字取稱。183
胡應麟指出韓愈作詩的一個矛盾點，即是韓愈對於花心思於鑽研文字者有
「定非磊落人」的評價，而自己卻又精通韻學、屢以奇字取稱，豈不也是精研文
180 （明）李東陽《懷麓堂詩話》收於《明詩話全編》（南京：鳳凰出版社 2006 年）
頁 1638
181 （明）謝榛《四溟詩話》卷一（中國基本古籍庫 清海山仙館叢書本）（合肥：黃 山書社，2008 年）頁 3
182 （明）謝榛《四溟詩話》卷四（中國基本古籍庫 清海山仙館叢書本）（合肥：黃 山書社，2008 年）頁 42
183 （明）胡應麟《少室山房筆叢》卷三十九庚部〈華陽博議〉下（上海：上海書店 2001 年）頁 395
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字？在這段評論中，可以看出胡應麟論詩時，除了格調之注重之外，同時也指向 作者人格的高度關懷。
《唐音癸籤》作者胡震亨說韓詩「犯惡韻鬥奇，不加撿擇」，他說：
韓仒挺負詵力，所少韻致，出處既掉運不靈，更以儲才獨富，故犯惡韻鬥奇，
不加撿擇，遂致叢雜難觀。得妙筆汰用，瓌寶自出。第以為類押韻之文者過。184 此則評論明顯看出胡震亨對於韓愈犯惡韻鬥奇的不認同，認為韓愈這樣的用 韻只會使作品「叢雜難觀」，只能算是「類押韻之文」，甚至不能算是詩。
綜上所述，明代對於韓詩用韻之評論，多從「字難韻險」的角度著眼，且負 面評價多於正面，且提出評論者大多為明代格調派大家，意味著韓愈這樣不同於 盛唐詩歌格調的用韻方式，實難得到格調派詩論家之認同。
清代對於韓詩的用韻方面有較多的評述，以下就「一韻到底」跟「好用險韻」
兩議題，分正負面評論來論述之。
在「一韻到底」方面，給予正面肯定評價的評論家是薛雪。他認為創作詩歌 時轉韻最難，因為音節之間有一定要轉入某韻而無法任意更動的地方，但是五言 古詩在漢、魏時還沒有轉韻的情形，一直到唐代，轉韻的情況才漸漸多起來，但 是杜甫、韓愈仍然通篇一韻，薛雪評為「究屬老手」；此外，七言古詩不同於五 言古詩，則是一韻到底比較困難，但是杜甫、韓愈能「波瀾層疊，變幻縱橫，通 篇一韻，儼若跌換」，一韻到底而讀起來像是換了韻，這是對於韓愈古詩功力的 一大肯定。
清代著名的詩學理論家葉燮認為韓愈七言古詩「終篇一韻者十有八九」，乃 因「韓之才無所不可」:
七古終篇一韻，唐初絕少，盛唐間有之，杒則十有二三，韓則十居八九。逮 於宋，七古不轉韻者益多。……蓋七古直敘，則無生動波瀾，如帄蕪一望；縱橫 則錯亂無條貫，如一屋散前；有意作貣伒照應，仍失之板；無意亯弙出之，又苦 無章法矣。此七古之難，難尤在轉韻也。若終篇一韻，全在筆力能舉之，藏直敘 於縱橫中，既不患錯亂，又不覺其帄蕪，似較轉韻差易。韓之才無所不可，而為 此者，避虛而走實，任力而不任巧，實啟其畨也。……非學者所易步趨耳。185
從「韓之才無所不可」一句可以看出，葉燮對韓愈七古終篇一韻之肯定，但 後世學此者，卻是「避虛而走實，任力而不任巧，實啟其異也」。
184 （明）胡震亨《唐音癸籤》卷七〈評彙三〉，收於吳文治編《明詩話全編》（南京：
鳳凰出版設 2006 年）頁 6879
185 （清）葉燮《原詩》卷四〈外篇下〉，收於《清詩話》（上海：上海古籍出版社 1999 年）頁 608
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此外大多為負面的評價。首先，薛雪針對韓愈古詩中不轉韻的現象提出看 法，他說：
轉韻最難，音節之間，有一定當轉入某韻而不可庽者。若五古，漢、魏無轉 韻之體，至唐漸多，而杒浣花、韓昌黎竟亦不然，究屬老弙。樂府宜被管絃，或 數句或四句一轉，始覺婉轉有致。若七古則一韻為難，苟非筆力扛鼎，無不失之 板腐。要其波瀾層疊，變幻縱橫，通篇一韻，儼若跌換，亦惟杒、韓二仒能之。
186由此可以看出，韓愈具有出奇的實力與筆力，使得「通篇一韻，儼若跌換」，
此境界真非常人所能達成。
趙翼認為韓愈「好用險韻」，且極盡鍛鍊之能事。此「好用」二字，已認定 韓愈韻險的風格，他說：
昌黎好用險韻，已盡其鍛鍊。187
認為韓愈之用字用韻風格影響後人的如沈德潛提到韓詩歌行體十之八九皆 不轉韻，如此奇特不同於一般狀況，形成一種個人風格，並造成宋代詩人的學習。
他說：
歌行轉韻者，可以雜入律句，借轉韻以運動之，純綿裹針，軟中自有力也。
一韻到底者，帉頇鏗金鏘石，一片宮商，稍混律句，亲成弱調也。不轉韻者，李、
杒十之一、二，李如《粉圖山水歌》，杒如《哀王孫》、《瘦馬行》類。韓昌黎十之八九。
徍歐、蘇諸仒，皆以韓為宗。188
而趙翼提到南宋高啟作詩，在長篇強韻這方面，明顯是學韓愈的，由此可見
「強韻」與「長篇」已成為韓詩的一大特色。他說：
青邱非專學青蓮者，如〈遊龍門〉及〈答衍師見贈〉等作，長篇庽韻，層出 不窮，無一懈筆，則又學韓。189
沈德潛認為古詩歌行之所以要轉韻，可以雜入律句使軟中有力；但如果一韻 到底，則不能雜入律句，且必須「鏗金鏘石」，才不會成為「弱調」。他說，古 詩歌行不轉韻的，李、杜只有十之一、二，但韓愈就十有八九，而宋代歐、蘇諸
186 （清）薛雪《一瓢詩話》，收於《清詩話》（上海：上海古籍出版社 1999 年）頁 691 187
（清）趙翼《甌北詩話》卷五，收於郭紹虞編選《清詩話續編》（上海：上海古籍 出版社 1999 年）頁 1202
188 （清）沈德潛《說詩晬語》卷上，收於《清詩話》（上海：上海古籍出版社 1999 年）頁 537
189 （清）趙翼《甌北詩話》卷八，收於郭紹虞編選《清詩話續編》（上海：上海古籍 出版社 1999 年）頁 1275
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公皆以韓為宗。190沈德潛論詩主格調，認為「詩貴性情，亦須論法。……然所謂 法者，行所不得不行，止所不得不止，而起伏照應，承接轉換，自神明變化於其
公皆以韓為宗。190沈德潛論詩主格調，認為「詩貴性情，亦須論法。……然所謂 法者，行所不得不行，止所不得不止，而起伏照應，承接轉換，自神明變化於其