第二章 太初如何有字？回顧書寫與媒介科技的思想遭逢
第一節 書寫（工具）作為一種媒介科技
二、 回顧媒介科技的「新」與「舊」
以蔽之，我們正生活在新舊媒介科技相互交織的歷史時刻（Balbi, 2015; Balbi &
Magaudda, 2018; Vincent, 2016）。
二、回顧媒介科技的「新」與「舊」
2019 年 8 月，傳播學術期刊 Convergence 刊登特別專題「重思新舊媒體之 分」（Rethinking the distinctions between old and new media）。這份專題重啟一個 重要但常被忽視的觀念問題：何謂「新媒體」（new media）？何謂「舊媒體」
（old media）？這種涉及存有論（ontology）的大哉問，很難有個明確嚴謹的解 答。以媒介科技領域而言，「新媒體」是一個概念寬鬆的集合名詞，其定義主要 為了與類比媒體（analog media，或稱傳統媒體），即俗稱「舊媒體」，如紙本印 刷書刊、錄影帶、黑膠唱片作出區隔。因此，現今日常語言所說的「新媒體」，
大多意指數位媒體（digital media; Balbi, 2015），例如（能連上網路的）智慧型 手機、串流音樂、社群媒體。 International Journal of Research into New Media Technologies、1999 年的 New Media & Society、
2000 年的 Television & New Media。2010 年代起，智慧型手機與社群媒體相繼問世，因此 2013 至2015 年又陸續出現 Mobile Media & Communication、Big Data + Society、Social Media + Society 等新興學術刊物。這些僅是簡易搜尋所得的結果，卻已足見傳播研究期刊跟隨媒介環境變遷之發 展速度。
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古學（media archaeology）之外，普遍學者對於弱勢、引起現象規模明顯較小的 類比媒體意興闌珊（Huhtamo & Parikka, 2011）。然而，在現今數位科技強勢主 導的媒介環境裡，類比媒體沒有完全滅絕，甚至還能旋起耐人尋味的懷舊風潮。
換言之，這表示類比媒體在經驗世界裡，仍對常人的日常生活具有某種程度的影 響力，只是在主流傳播學界裡，許多研究者對此習而不察。
我以近年美國黑膠唱片（vinyl records）20的復興風潮（Palm, 2019; Sax, 2016
／周佳欣譯，2017，頁 21-58）作為說明「舊媒體」在數位時代復甦的例子。21根 據美國唱片協會（The Recording Industry Association of America, RIAA）的資料 統計，黑膠唱片在美國的出貨量「從2007 年的 99 萬張增加到 2015 年的 1200 萬 張以上」（Sax, 2016／周佳欣譯，2017，頁 32），年成長率增幅超過 20%。此 外，從音樂產業的銷售觀點來看，根據 RIAA 從 2005 到 2016 年的銷售總額統
‧ 國
立 政 治 大 學
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第二，現今成熟的數位科技反而成為黑膠唱片復甦的原因。例如 MP3 格式 的誕生，讓類比音樂能直接轉為數位檔案的格式以利大量複製。雖然大量複製的 優點，主要能解決實體製作的高成本問題，但於此同時，卻也使大眾無需特地購 買CD，因為以常人的音樂播放設備而言，CD 與 MP3 的音質在他們的聽覺經驗 裡相差無幾，22反而促成不少人選擇透過線上非法管道下載整張專輯音檔，抑或 經由音樂串流平台（如Apple Music、Spotify）挑選個人喜好的音樂曲目。
圖2-1 2005 至 2016 年 RIAA 音樂媒介銷售總額長條圖
註：黑膠唱片（Vinyl）為紅框內標示者。
資料來源：“Keeping what real? Vinyl records and the future of independent culture,”
by M. Palm, 2019, Convergence, 25(4): 648.
是故，在類比音樂全面數位化的同時，卻成為音樂產業與文化災難的開端。
黑膠唱片反而有其難被數位音樂取代的優勢，因為其音質的「精緻程度」23、複
22 根據聲學原理，MP3 是壓縮失真的聲音格式，其音訊的傳播速度主要介於 128kbps 至 320kbps
（kilobit per second，千位元每秒）；CD 則為無壓縮的音訊，傳播速度為 1411.2 kbps。從單純數 據觀之，實際上，最低品質的MP3 與一般 CD 的音訊品質相差 11 倍。換言之，播放音質的差異 主要與音響設備有直接關聯，普遍而言，只有專業聽眾才會特別專注於設備上的技術差異。
23 黑膠唱片與 CD 的音質比較向來有不少爭議。有人認為直接比較類比科技與數位科技的音質 差異毫無意義（Powell, 2010／全通翻譯社譯，2016）；然而，也有人認為 CD在錄製時由於採 樣率的限制，電腦的聲音剪輯軟體會自動截去小部分高頻音段。因此，嚴格來說，CD並非能完
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雜的溝紋具有承載極端音域、微小動態對比等細節（Muzik Air 編輯部，2016 年 3 月 2 日），更能呈現數位音樂無法取代的文化品味與象徵，人會產生一種比聆 聽數位音樂更加「真實的感受」（Sax, 2016／周佳欣譯，2017，頁 34）。
透過Sax 對美國黑膠唱片復興現象的解釋，我認為這讓本文得到相當重要的 現象裡的其中一種徵兆（Vincent, 2016）。不過，這個假設若能成立，即意味著 傳統紙筆不證自明地被納入媒介科技的範疇。現今常人普遍對媒介科技的理解為